趙 俠

（湖北工業(yè)大學工程技術(shù)學院，湖北武漢 430068）

1 多色玉石雕刻的相關(guān)概述

1.1 多色玉石的水頭概述

在多色玉石雕刻行業(yè)，人們通常有多種標準來判斷多色玉石品質(zhì)的好壞，比如說玉石的品種、顏色、水頭和做工等等，但是無論從多色玉石的外表和內(nèi)在的顏色分類來看，優(yōu)質(zhì)的多色玉石都會有著十分出色的透光性，從而給人們帶來強烈的視覺沖擊，這就涉及到了多色玉石的水的問題，水即水頭。在多色玉石行業(yè)，水頭指的就是自然光線和人造光線在經(jīng)過多色玉石內(nèi)部的晶體折射候所表現(xiàn)出來的多種形態(tài)。多色玉石的形成經(jīng)過了漫長而復雜的地質(zhì)活動，多色玉石簡單的來說就是多晶體的集合，組成多色玉石的多晶體不管是大小存在差異，還是在組合方式上有所不同，都會直觀的影響多色玉石的透光性，因此多色玉石透光性成為判斷多色玉石水頭的重要依據(jù)之一。當人們用聚光手電對多色玉石進行照射的時候，如果多色玉石的透光性比較好，那么我們就會很清楚的看到多色玉石內(nèi)部的情況。通常情況下來說，透光性越好的多色玉石，其內(nèi)部看的也就越為清晰，從而在視覺上帶給人們一種玲瓏剔透的感覺。一般情況下來說，顏色比較暗的多色玉石往往透光性都比較好，其在多色玉石雕刻中的價值也比較大。

1.2 多色玉石作品概述

多色玉石是比較珍惜的自然礦物質(zhì)，其蘊含著天地的精華，優(yōu)秀的多色玉石雕刻作品不僅僅有著精美的外表，同時也蘊含著巨大的文化價值。隨著歷史的不斷發(fā)展，多色玉石雕刻作品已經(jīng)不僅僅是一種工具，而是更多的成為了一種藝術(shù)作品。多色玉石本來就是極其罕見的自然資源，其珍貴程度不言而喻，再加上多色玉石經(jīng)過藝術(shù)家們用心的雕刻，所以更成為一種富有人文精神的藝術(shù)品。多色玉石因為具有比較細膩地質(zhì)地，所以在雕刻起來的時候更加的容易，其在雕刻中的應用也比較的普遍，我們比較常見的有白菜、觀音等具有吉祥元素的造型，與此同時，雕刻者們還通過自己高超的雕刻技巧來將多色玉石雕刻成杯子、碗等一些具有實用功能的器皿。多色玉石雕刻要對多色玉石的造型、肌理的分布和紋理的走向等各方面因素進行綜合考慮，從而使雕刻作品可以與多色玉石達到更好的結(jié)合。

2 調(diào)水技巧在多色玉石雕刻中的具體應用

多色玉石的形成經(jīng)歷了極其復雜漫長的過程，因為多色玉石形成的條件比較苛刻，所以多色玉石這種資源變得十分稀缺，其珍貴程度不言而喻。古語有云：“玉不琢，不成器”。多色玉石只有經(jīng)過雕刻大師們精心的雕刻，多色玉石的價值才會在某種程度上得到最大的提升，因此調(diào)水技巧在多色玉石雕刻中顯得尤為重要。多色玉石是礦物元素的集合，我們不能改變多色玉石的化學性質(zhì)，但是我們可以通過調(diào)水技巧等物理辦法來改變多色玉石的透光性。通常情況下來說，比較常見的有做薄、剝離和棱角這三種方法。

2.1 做薄

做薄是多色玉石調(diào)色中一個比較重要的技巧，在調(diào)色的過程中，藝術(shù)家們在一般情況下會先對多色玉石的石料進行初步的判斷，并且在此基礎(chǔ)上進一步的設(shè)計展開相關(guān)設(shè)計。比如說如果多色玉石的石料比較細膩，結(jié)構(gòu)也比較緊密的情況下，設(shè)計者們在對題材進行設(shè)計的情況下，通常會將作品的局部設(shè)計成一定的坡度，易時來在一定程度上提高多色玉石與光線的接觸面積，從而可以將光線照射到玉石的表面。另一方面，增加接觸面積也會使得多色玉石形成一定的角度來對光線進行反射和折射，在視覺上增加光線的穿透性，從而使得設(shè)計作品的透光性達到最好，就像清澈的湖水一樣，具有極強的通透性。值得注意的是，在做薄這個環(huán)節(jié)，設(shè)計者們一定要在此之前經(jīng)過周密的設(shè)計，從而對作品的整體達到精確的把握，以減少材料的不必要浪費。除此之外，設(shè)計者們在對一些佛教形象進行設(shè)計的時候，在一般情況下都會將佛像的頭部和腹部等身體部位做一些凹凸處理，形成一定的弧度，以此來使作品的面積得到增加。這樣光線就能夠更好的與作品得到接觸，從而形成效果更為明顯的光影對比，增加作品的透光性。

2.2 剝離

玻璃這種技法在多色玉石的調(diào)色中也經(jīng)常被應用。剝離激發(fā)的難度相對來說比較的高，這也對雕刻師們提出了比較嚴峻的挑戰(zhàn)。在一般情況下，剝離這種調(diào)色技法都是應用在有顏色的多色玉石材質(zhì)上。因為多色玉石在形成過程比較的復雜，所以多色玉石的石料在很多種情況下都會存在一些瑕疵。比如說有的石料雖然有顏色但是顏色不是很滿，設(shè)計者們在進行設(shè)計的時候就需要通過剝離這種技法來使顏色比較完整的展示出來。在一些情況下，有些多色玉石的顏色比較暗，這就需要通過剝離這種技法將有顏色和沒有顏色的部分分割出來，值得注意的是，我們在進行剝離的時候，要通過不同技術(shù)的雕刻手法，來使作品更加的具有層次感。在這樣的情況下，光線在照射到雕刻作品上的時候，因為作品本身十分具有層次感，那么光線的折射和反射等角度就會發(fā)生不同程度的變化，從而透光性就會得到很大程度上的提高。而原本顏色比較暗淡的玉石也會在光線的照射下表現(xiàn)出晶瑩剔透的視覺效果。值得我們注意的是，多色玉石作品的厚度也會在很大程度上影響透光性，如果多色玉石作品比較偏厚，那么就會降低作品的透光性，這就需要我們通過剝離這種技法將局部變薄，從而使得顏色更加的鮮艷。但是我們一定要把握好作品的薄厚程度，如果作品過于薄，那么光線就會不能形成折射，使得雕刻出來的作品沒有靈性。

2.3 棱角

在多色玉石雕刻的過程中，棱角的合理應用也是一種調(diào)色的技法。我們在對多色玉石進行雕刻的時候，輪廓線和黃金分割線這些元素經(jīng)常被應用到設(shè)計當中。棱角作為一種獨特的視覺元素，可以在很大程度上影響人們的審美習慣，多色玉石的水是一種具體的狀態(tài)，通俗的來講就是通過改變自身來使光線達到更好的折射和反射，使得作品的透光性更好，在視覺上形成多色玉石有水的狀態(tài)。設(shè)計師們在對多色玉石進行設(shè)計的過程中，要通過改變線條的形狀來對多色玉石作品的棱角進行雕刻，尤其是一些純度比較高的玉石。棱角使得作品更加具有動態(tài)，從而達到更好的視覺效果。

3 調(diào)水技巧在多色玉石雕刻中與調(diào)色的關(guān)系

在多色玉石的雕刻中，調(diào)水技巧如果想要更好地發(fā)揮價值，就必須與調(diào)色緊密的結(jié)合在一起，調(diào)水與調(diào)色之間有著十分密切的聯(lián)系，雕刻藝術(shù)家們在進行調(diào)水之前，會進行一些必要的準備，比如說對多色玉石的材料進行分析。調(diào)水和調(diào)色是一個有機結(jié)合的整體。我們在對多色玉石進行設(shè)計的時候，不能夠?qū)⒄{(diào)色和調(diào)水分割開來，調(diào)水可以使得多色玉石的透光性更加的出眾，使得多色玉石給人一種水汪汪的感覺。但是如果多色玉石的在調(diào)色環(huán)節(jié)出現(xiàn)了問題，那么就會使得雕刻出來的作品在顏色上缺少了靈氣，從而在整體上影響作品的美感。多色玉石只有兼?zhèn)淞己玫耐腹庑院秃侠淼念伾?，才能夠更好的對觀賞者產(chǎn)生強烈的視覺沖擊，達到更好的藝術(shù)效果。所以說我們要兼顧多色玉石的調(diào)水和調(diào)色，使二者達到有機結(jié)合。

4 結(jié)束語

在多色玉石的雕刻中，調(diào)水技巧發(fā)揮著十分重要的作用，調(diào)水技巧在多色玉石雕刻當中的具體應用，可以在很大程度上提高多色玉石的透光性，使得雕刻出來的多色玉石作品更加的水潤，從而在視覺上帶給欣賞者們一種獨特的美感。但是值得注意的是，調(diào)水技巧在多色玉石當中的具體應用應該具體問題具體分析，從而更好的提升玉石雕刻作品的藝術(shù)價值。