主題雜技具有悠久的歷史、獨(dú)特的藝術(shù)魅力和廣泛的群眾基礎(chǔ)，是表現(xiàn)和傳承中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要載體。改革開(kāi)放以來(lái)，一批具有時(shí)代特色的現(xiàn)實(shí)題材主題雜技劇（節(jié)）目涌現(xiàn)出來(lái)。本文解析主題雜技節(jié)目、主題雜技晚會(huì)、主題雜技劇的興起和繁榮，拓展和總結(jié)其藝術(shù)實(shí)踐，意在為雜技事業(yè)的發(fā)展和推廣做貢獻(xiàn)。

主題雜技是以多種敘事形式賦予雜技一個(gè)主題，使雜技表演圍繞著這個(gè)主題思想構(gòu)思編排訓(xùn)練演出的節(jié)目形態(tài)，主要包括：主題雜技節(jié)目、主題雜技晚會(huì)、雜技劇等。中國(guó)雜技團(tuán)的主題雜技節(jié)目《俏花旦——集體空竹》、沈陽(yáng)雜技團(tuán)的主題雜技晚會(huì)《天幻》、原戰(zhàn)士雜技團(tuán)的雜技劇《天鵝湖》等，都是非常成功的主題雜技類型。這些優(yōu)秀作品的成功演出，說(shuō)明觀眾喜歡主題雜技，演出市場(chǎng)和雜技賽場(chǎng)需要主題雜技。主題雜技是一種進(jìn)步，更是一種發(fā)展趨勢(shì)。

主題雜技的興起，改變了雜技“南北一臺(tái)戲”的雷同，使雜技的表演內(nèi)容和表演形式呈現(xiàn)出多樣化；主題雜技的發(fā)展，活躍了演出市場(chǎng)和雜技賽場(chǎng)，使觀眾可以欣賞到有主題、有故事情節(jié)的雜技演出；主題雜技的繁榮，是社會(huì)發(fā)展的需要和時(shí)代進(jìn)步的需要。主題雜技需要傳承、借鑒、創(chuàng)新，也需要發(fā)展和推廣。

主題雜技作品簡(jiǎn)析

現(xiàn)當(dāng)代的主題雜技，傳承了我國(guó)古代雜技節(jié)目的文化積淀，又注入了新時(shí)代的文化元素。特別是一些具有現(xiàn)實(shí)題材和時(shí)代特色的主題雜技節(jié)目、主題雜技晚會(huì)、雜技劇等，在國(guó)內(nèi)外雜技演出市場(chǎng)和雜技賽場(chǎng)講述著中國(guó)的雜技故事。

主題雜技節(jié)目《俏花旦——集體空竹》融入了中國(guó)戲曲文化元素——京劇。整體舞臺(tái)構(gòu)思及表演內(nèi)容和形式，采用了遠(yuǎn)近虛實(shí)寫意和夸張的藝術(shù)手法。遠(yuǎn)觀：舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)背景懸掛著的京劇臉譜，呈現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)戲曲的優(yōu)秀文化。這種用雜技舞臺(tái)背景講述中國(guó)歷史跨時(shí)代的人物故事，使國(guó)內(nèi)外觀眾在欣賞雜技表演時(shí)，接受和進(jìn)一步了解了臉譜文化和中國(guó)的歷史人物故事。近看：舞臺(tái)上的女演員身著改良版的京劇花旦服飾、頭戴盔頭飾品翎子表演雜技抖空竹的拋接扔耍，既保持了年輕貌美的花旦形象，又完成了雜技技巧的表演。該節(jié)目中有人物有情節(jié)有技巧，表演內(nèi)容和表演形式呈現(xiàn)出傳統(tǒng)優(yōu)秀文化的多元融合，因此獲得國(guó)內(nèi)外多項(xiàng)大獎(jiǎng)。

主題雜技晚會(huì)《天幻》以中國(guó)文化元素為題融入現(xiàn)代科技，是集雜技觀賞與娛樂(lè)相結(jié)合的原創(chuàng)作品。20世紀(jì)90年代末，劇團(tuán)投資800萬(wàn)元制作主題雜技晚會(huì)《天幻》，創(chuàng)作之初即定位國(guó)際演出市場(chǎng)。這場(chǎng)晚會(huì)從2000年至2006年，先后赴南美和歐洲巡回商業(yè)演出800多場(chǎng)，演出所到之處受到觀眾的好評(píng)。該節(jié)目不僅收回了先期制作的投入資金，還獲得了可觀的演出收入。

2004年，中國(guó)第一部主題雜技劇《天鵝湖》在上海大劇院公演，這是我國(guó)雜技發(fā)展史一次質(zhì)的飛躍。《天鵝湖》是雜技融合了芭蕾舞的經(jīng)典劇目，它借鑒和改編自芭蕾舞劇《天鵝湖》，并繼承和創(chuàng)新了芭蕾舞劇《天鵝湖》王子和公主的故事，在雜技表演上保留和拓展了主題雜技節(jié)目《東方天鵝——芭蕾對(duì)手頂》的表演內(nèi)容和形式。該劇的整體藝術(shù)形象是用雜技演繹芭蕾舞，扮演公主和王子的雜技演員不僅能用足尖跳舞，還能把動(dòng)作移動(dòng)到人體的肩上和頭頂，表演雙人肩上足尖跳舞旋轉(zhuǎn)和頭頂芭蕾單腳倒喝水等高難度的雜技動(dòng)作，讓人觀之驚訝贊嘆。這種中西文化的融合，從開(kāi)始貫穿到結(jié)尾。該劇有主題有人物有劇情有雜技有芭蕾有詩(shī)情畫意，是中國(guó)雜技劇代表作品。《天鵝湖》因此也獲得國(guó)內(nèi)外多項(xiàng)大獎(jiǎng)。

主題雜技劇《龍獅》是中西文化相互融合的經(jīng)典劇目，有多國(guó)藝術(shù)家參演。它把中國(guó)傳統(tǒng)文化元素引入雜技演出，融合東方的概念和西方的表現(xiàn)，形成加拿大太陽(yáng)馬戲團(tuán)的特殊表演體系。1998年加拿大太陽(yáng)馬戲團(tuán)負(fù)責(zé)創(chuàng)作和運(yùn)營(yíng)演出。當(dāng)時(shí)劇團(tuán)邀請(qǐng)了中國(guó)戰(zhàn)旗雜技團(tuán)三十多位雜技演員簽訂商業(yè)演出合同參與演出。《龍獅》從1998年至2014年在世界150多個(gè)城市巡回商業(yè)演出達(dá)五千多場(chǎng)，觀眾達(dá)1100萬(wàn)人次，是連續(xù)十多年間在國(guó)際演出市場(chǎng)交流最廣、創(chuàng)收最多的主題雜技劇。

上海雜技團(tuán)表演的主題雜技劇《時(shí)空之旅》從2005年至2018年，累計(jì)在上海馬戲城演出5000場(chǎng)，觀眾累計(jì)達(dá)500萬(wàn)人次。這是國(guó)內(nèi)雜技商業(yè)演出中觀眾最多、演出時(shí)間最長(zhǎng)、演出收入最高的主題雜技劇。

主題雜技的發(fā)展和推廣

據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)：全國(guó)現(xiàn)有一百多個(gè)雜技表演團(tuán)體，三十多個(gè)固定的雜技演出場(chǎng)所，10萬(wàn)個(gè)觀眾座位。主題雜技演出具有如此龐大的國(guó)內(nèi)外市場(chǎng)，需要有更多更好的作品活躍和繁榮演出市場(chǎng)。主題雜技需要研究，需要評(píng)論，需要總結(jié)，更需要發(fā)展和推廣。目前，我國(guó)從事主題雜技研究和評(píng)論的工作者還很少，專職的專家和學(xué)者更缺，雜技研究及評(píng)論工作遠(yuǎn)遠(yuǎn)滯后雜技的藝術(shù)實(shí)踐。所以，雜技界應(yīng)積極總結(jié)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，擴(kuò)大雜技理論研究工作，發(fā)展和推廣主題雜技，繁榮雜技事業(yè)。

主題雜技的發(fā)展和推廣是演出市場(chǎng)和雜技賽場(chǎng)的需要，有主題有故事情節(jié)的表演內(nèi)容和形式，更易被世界觀眾所接受。如今，中國(guó)多個(gè)雜技表演藝術(shù)團(tuán)體，制作和演出的主題雜技節(jié)目、主題雜技晚會(huì)、雜技劇有上百個(gè)之多，獲得獎(jiǎng)勵(lì)的?。ü?jié)）目也有不少。隨著社會(huì)在發(fā)展，時(shí)代在進(jìn)步，人們對(duì)藝術(shù)欣賞和文化消費(fèi)的審美要求越來(lái)越高，雜技演出市場(chǎng)和賽場(chǎng)需要更多更好的主題雜技百花齊放?！?/p>