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        一切畫像都是自畫像—重讀楊之光《石魯》

        2019-01-04 02:05:52
        中國畫畫刊 2018年3期
        關(guān)鍵詞:街車石魯影后

        楊之光與石魯交往三十年后,畫了這幅《石魯》。

        楊之光說:“我與石魯交情甚深,他是我敬佩的一位畫家。石魯不僅傳統(tǒng)學識深厚而且精通西方藝術(shù)史,說他是藝術(shù)大師一點不為過?!?/p>

        “1959年,我與石魯奉調(diào)北京創(chuàng)作革命歷史畫。我們一起住在雨兒胡同白石老人的故居。當時我接到的創(chuàng)作題目是《毛澤東同志在廣州農(nóng)民運動講習所》,他接到的題目是《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》。開始創(chuàng)作時,我就遇到技術(shù)上的問題,農(nóng)講所頂樓的大塊瓦片怎么才能表現(xiàn)出層次?石魯告訴我,不要考慮那么多西洋畫的透視觀念,他讓我用傳統(tǒng)國畫的方法,一層層地按照瓦片的結(jié)構(gòu)畫。為此他還給我示范,邊講邊畫,畫了農(nóng)講所,還畫了石頭、竹子等南方景觀,我于是受到啟發(fā)。至今他為我畫的這幅草稿還藏在我家里。”

        “石魯作為我們這一輩畫家中最悲劇、最苦命的一位,一直不屈服于任何迫害,又使他成為我們這一輩畫家中最富天才的一位。我記得最后一次見到石魯,是上世紀70年代末‘文革’結(jié)束后,我為創(chuàng)作電影劇本《藝術(shù)家的良心》在北京的醫(yī)院采訪了他。當時石魯重病在床,已經(jīng)奄奄一息,但是他卻說,他還有許多事情沒做、許多抱負未實現(xiàn)……想到這就令人心酸?!?/p>

        楊之光畫過多幅《石魯》,最經(jīng)典的是1990年畫的這一幅。也就是說,這一幅最“石魯”。

        有一幅石魯最后在病床上的照片,與楊之光的這幅《石魯》幾乎是一樣的。我不知道楊之光是不是見過這張照片。我這里說的是“幾乎”,那就是說,并非“一樣”。我覺得,畫比照片更“石魯”。

        這就是,“在有了照相之后,我們?yōu)槭裁催€要畫肖像?”的理由。

        照相攝取人的“神”是被動的等待,抓住只是偶然。而畫像,你是主動的生成。當然,你要深入的理解、體會而后代入。當然,你還要有暢達的技術(shù)路徑。

        這就是楊之光心中的“石魯”——藝術(shù)斗士,文化英雄,具有獨立之精神自由之思想的寧折不曲的文人。

        石魯,后期常在顛狂之中。這也許是“天降大任于斯”之故。這讓我們想起徐渭與八大山人,想起梵高。

        這幅《石魯》呈現(xiàn)了楊之光不多見的,在顛狂的邊緣有節(jié)制的筆墨。

        這是楊之光少有的最接近徐渭、八大的筆墨——特別是徐渭的,因為,他,這時就是“石魯”。

        石魯照片

        這時的楊之光是“代入”了石魯,他就好像是一個杰出的表演藝術(shù)家,完全“入戲”了。

        偉大的演員就是“入戲”最深的人。就如斐文麗,1951年憑借《欲望號街車》獲得第16屆威尼斯國際電影節(jié)最佳女演員獎,并且于1952年憑借《欲望號街車》第二次問鼎奧斯卡最佳女主角獎,成為第一位由威尼斯影后走向奧斯卡影后的女演員。1999年被美國電影學會選為百年來最偉大的女演員第16名。她飾演的《欲望號街車》里的布蘭奇,最后的結(jié)局是瘋了。而斐文麗,因入戲太深出不來,也瘋了 。

        前段時間,看了吳宇森新翻拍的日本經(jīng)典電影《追捕》,其中有矢村警長對他新來的女助手說的一句臺詞:“從現(xiàn)在起,你就是杜丘,你要像他一樣思考。才能抓住他。”

        像石魯一樣思考,才能抓住他(的“神”)。

        我看《石魯》,這就是石魯。這就是楊之光。

        一切畫像都是自畫像。

        石魯 69cm×46cm 1990年 楊之光

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