白雪松

半個(gè)世紀(jì)之前的創(chuàng)舉

20世紀(jì)50年代，美國攝影師布魯斯·莫澤特（Bruce Mozert，1916-2015）在旅游勝地佛羅里達(dá)州拍攝出了令人難以忘懷的水下影像，由此成為水下攝影的先驅(qū)人物。當(dāng)時(shí)莫澤特使用的相機(jī)防水罩和載具都是自制的，今天看起來十分笨重，然而正是這個(gè)“龐然大物”開啟了水下攝影的新篇章。

莫澤特1916年出生于俄亥俄州的紐瓦克，高中時(shí)就對(duì)攝影充滿熱情，20世紀(jì)30年代中期，他跟隨姐姐來到紐約，很快成為一名專業(yè)攝影師。1938年，聽說電影《人猿泰山》在佛羅里達(dá)的銀泉公園（SilverSprings）拍攝，莫澤特跑去現(xiàn)場(chǎng)，銀泉清澈的河水激發(fā)了他的靈感，為了深入水下進(jìn)行拍攝，他制造出了世界上第一個(gè)相機(jī)防水罩。莫澤特照片中的女模特大多數(shù)都是銀泉公園的雇員，她們克服水中的浮力和阻力，擺出與地面相同的各種時(shí)髦造型，營造出運(yùn)動(dòng)、休閑等種種情境，這些照片的背景十分清澈，波光粼粼，因?yàn)橛小盁煔狻杯h(huán)繞，烤肉等畫面比在地面拍攝時(shí)更加逼真、有趣。

莫澤特的拍攝工作并不輕松，水中的很多布景、道具得灌鉛才能固定，在水中拍攝人像的難度也很大，有些動(dòng)作要從馬戲團(tuán)找來特技演員才能勝任。莫澤特就像一個(gè)把握全局的導(dǎo)演，為了制造出令人驚艷的視覺效果，他也想了不少招數(shù)，比如在酒杯中加入干冰來產(chǎn)生類似香檳酒的氣泡，使用罐裝煉乳模擬烤架上冒出的煙霧。

莫澤特的水下攝影是攝影史上的一大創(chuàng)舉，他瞬間成為各大媒體爭(zhēng)相邀約的時(shí)尚寵兒，收藏家和藝?yán)纫糙呏酊F，后來他還為許多好萊塢電影擔(dān)任水下攝影師。莫澤特與銀泉公園也是互相成就的典范，20世紀(jì)40-70年代，莫澤特一直是銀泉公園的官方攝影師，他憑借超現(xiàn)實(shí)的創(chuàng)作理念和一絲不茍的創(chuàng)作態(tài)度，以自己特有的方式鑄造了銀泉的獨(dú)特品牌，同時(shí)他也被認(rèn)為是一位真正的藝術(shù)家，在當(dāng)時(shí)十分有限的技術(shù)條件下，他的創(chuàng)造力和想象力著實(shí)令人贊嘆。

重建亞特蘭斯蒂

奧地利攝影師安德烈亞斯·弗蘭克（Andreas Franke）以拍攝“沉沒的世界”而著稱，他會(huì)選擇海底的沉船作為拍攝背景，再找來模特兒在攝影棚中拍攝一系列戲劇化的場(chǎng)景，通過后期制作將二者合成，形成具有超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的影像。他甚至雇用了一支潛水探險(xiǎn)隊(duì)，尋找適合拍攝的沉船遺址。

2009年，美國“范登堡號(hào)”（Vandenberg）導(dǎo)彈追蹤艦在佛羅里達(dá)基韋斯特附近海域沉沒，弗蘭克對(duì)這艘沉船進(jìn)行了探索和研究，拍攝了大量照片?；氐骄S也納后，他又拍攝了一組模擬18 世紀(jì)末期法國宮廷奢靡生活的影像，與沉船的照片合二為一。弗蘭克對(duì)影像的處理極盡精巧，照片中的人物仿佛是真實(shí)生活在這艘沉船上。模特們戴著蓬松的假發(fā)、身著洛可可式的華麗禮服，在沙龍中喝著下午茶，耳鬢廝磨，秋波暗送，而這一切都發(fā)生在一個(gè)“沉沒的世界”中，所有的高貴、優(yōu)雅、曖昧、沖動(dòng)……都仿佛被海水侵蝕一般，流淌著憂傷與悲情，透露出對(duì)盛放的玫瑰驟然凋謝的惋惜。這不禁讓人想起柏拉圖筆下神秘的亞特蘭蒂斯王國，曾經(jīng)擁有高度文明，卻一夕之間沉入海底。往日繁華猶如一顆海底遺珠，一旦投來一束光，便依舊熠熠奪目。

弗蘭克為這組照片舉辦的攝影展也獨(dú)辟蹊徑，他在照片上覆蓋有機(jī)玻璃，用強(qiáng)力磁鐵將它們貼到了“范登堡號(hào)”上，既牢固，又不會(huì)對(duì)沉船造成傷害。參觀者要穿上潛水服，潛入40多米深的大西洋，才能看到這個(gè)名為《范登堡：海底生活》的展覽。隨著時(shí)間的流逝，這些照片上生出了銅綠，完全融入了周圍的環(huán)境。

對(duì)弗蘭克來說，水下攝影是相當(dāng)獨(dú)特的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。人深潛入海中，受到高壓影響，感知范圍極度受限，視覺敏銳度大幅下降，視線瞬間與擴(kuò)散的光線融合，如同霧里看花?！胺兜潜ぬ?hào)”之后，他又在另外兩艘沉船——希臘貨船“斯塔夫羅尼基塔號(hào)”和“二戰(zhàn)”時(shí)期美軍的“莫霍克號(hào)”航空母艦上拍攝了系列作品，并舉行了水下攝影展。他新近完成的拍攝項(xiàng)目“塑料海洋”，旨在提高人們對(duì)海洋中塑料污染問題的重視。

用水與光寫成的史詩

克里斯蒂·李·羅杰斯（Christy Lee Rogers）1972年出生于夏威夷瓦胡島的海濱小鎮(zhèn)凱魯瓦（Kailaa），是一位自學(xué)成才的攝影師，同時(shí)也是電影制片人和音樂作詞人，擁有電信和電影文學(xué)學(xué)士學(xué)位。

羅杰斯從小就被水的美麗和寧靜所吸引，后來水也成為她藝術(shù)創(chuàng)作的源泉。她對(duì)水下攝影十分癡迷，在家人和朋友的幫助下，花了8年時(shí)間進(jìn)行相關(guān)的拍攝實(shí)驗(yàn)，嘗試將各種元素進(jìn)行創(chuàng)造性的組合。她希望突破傳統(tǒng)的攝影方式，通過水和光的物理特性來創(chuàng)造有趣的視覺效果，而無須后期制作。

羅杰斯的作品有著油畫般的感染力，從中可以看到不少繪畫大師的影子：提香的強(qiáng)烈色調(diào)，魯本斯的扭曲身體，卡拉瓦喬的明暗對(duì)比，德拉克羅瓦的松散筆觸和流暢的動(dòng)作……她試圖在作品中探索生活與死亡這樣宏大的主題，就像荷馬史詩《奧德賽》一樣，讓英雄人物陸續(xù)登場(chǎng)，展開人生的冒險(xiǎn)，紛亂繁雜而又振奮人心。她的作品中有精心構(gòu)建的場(chǎng)景、明亮的色彩、充滿張力的身體，美麗而脆弱，就像人類的境遇。羅杰斯總是在日落時(shí)分開始拍攝，利用自然光的折射和光在水下不同深度的移動(dòng)制造出奇妙的效果。作為作品的背景，水制造出了一個(gè)無邊無際的夢(mèng)幻世界，使得人物與現(xiàn)實(shí)分離，沉浸在水中的身體可以自由地彎曲、漂浮，呈現(xiàn)出掙扎與凈化的雙重意義。

羅杰斯希望自己的作品傳遞一種美好而平靜的感覺，舒緩人們?nèi)粘Ｉ钪械母≡昵榫w，同時(shí)也借此展示自己對(duì)生命內(nèi)涵、生存意義的求索。

在兩個(gè)世界里沖浪

達(dá)斯汀·漢弗萊（Dustin Humphrey）是世界上最知名的沖浪攝影師之一，沖浪和攝影就是他生活的全部。漢弗萊1999年從美國洛杉磯移居印度尼西亞的巴厘島，十多年來，他旅行過世界上很多國家，率先探索了冰島、埃及、坦桑尼亞境內(nèi)從未被人拍攝過的海岸線，他希望將自己打造成一流的體育旅行攝影師，除了捕捉動(dòng)感時(shí)刻，也能站在旅行者的視角，在作品中融入旅行目的地獨(dú)特的性格、文化與美學(xué)。

《多巴胺》（Dopamine）是漢弗萊為某沖浪品牌拍攝的廣告作品，奪得了索尼世界攝影獎(jiǎng)的商業(yè)廣告獎(jiǎng)項(xiàng)。漢弗萊的攝影才能令人稱奇，這組照片延續(xù)了他一貫的激情、活力的風(fēng)格，同時(shí)加入了哥特和朋克文化暗黑、叛逆的元素。照片中，波浪起伏的水面將畫面自然地分割為兩個(gè)世界，水面之上是著名的Insight沖浪團(tuán)隊(duì)在展示驚人技巧，水面之下則是棚戶區(qū)、顛倒的臥室、騎摩托車的裸體女孩……兩種截然不同的視覺沖擊會(huì)讓人不自覺地興奮起來，同時(shí)制造出一種奇妙的詩意。漢弗萊在這組照片中加入了許多帶有隱喻色彩的元素，比如“貝特尼克墓地，古巴潛水獨(dú)木舟和騎摩托車的蛇蝎美人魚”，據(jù)說這是美國“垮掉的一代”的代表人物杰克·凱魯亞克（Jack Kerouac）醉酒時(shí)說的話。

Tips

更多拍攝相關(guān)題材的攝影師

俄羅斯攝影師伊蓮娜·卡利斯（Elena Kalis）現(xiàn)居于巴哈馬群島，美麗的海洋讓她沉醉不已，她的作品幾乎都是水下攝影，女兒就是她最理想的模特，她們共同創(chuàng)造出許多美妙的水下影像。

居住在舊金山的攝影師艾琳娜· 希芙（Erena Shimoda） 拍攝了一組名為“水下治療師·面龐”（UnderwaterHealer-AboutFace）的系列人像作品，將自己喜愛的水下攝影與癌癥患者的康復(fù)治療聯(lián)系在一起。她通過眾籌平臺(tái)籌集到足夠的資金，在美國西部和加拿大找到了10位癌癥患者，完成了這組水下肖像。她希望讓這些與病魔做斗爭(zhēng)的患者戰(zhàn)勝置身水中的不安全感，并且通過沉浸在水中的空靈感釋放出自己的內(nèi)在美。

美國攝影師謝麗爾·沃爾什（Cheryl Walsh）擅長水下攝影，她的作品十分精致、唯美，像是一幅幅油畫，其中最具代表性的是人魚系列。沃爾什說這些作品是她的一種自我表達(dá)，水下攝影能讓她的內(nèi)心感覺舒適、獲得安全。