前不久，新浪微博的“亞洲新歌榜”公布了2018年年度十大金曲。這個(gè)榜單一經(jīng)公布，引來(lái)了一片嘩然，說(shuō)它是華語(yǔ)樂(lè)壇歷史上最具爭(zhēng)議的十大金曲榜，絲毫不為過(guò)。在這個(gè)榜單中，TFBOYS家族的三名成員，包攬了其中七首歌曲，其他三首金曲則被黃子韜（2首）和鹿晗（1首）瓜分。用娛樂(lè)行業(yè)的術(shù)語(yǔ)來(lái)形容，這五個(gè)拿到十大金曲的歌手，都是這個(gè)時(shí)代的流量藝人。

質(zhì)疑十大金曲的 大多是“過(guò)來(lái)人”

“亞洲新歌榜”的年度十大金曲，受到了鋪天蓋地的爭(zhēng)議。有些人說(shuō)十大金曲里一首都沒(méi)聽(tīng)過(guò)，有些人說(shuō)華語(yǔ)樂(lè)壇后繼無(wú)人，也有些人因此懷疑金曲的定義，直到開始懷疑人生。而這里的“有些人”，除了普通歌迷之外，甚至還包括音樂(lè)行業(yè)的從業(yè)人員、資深媒體人，以及圈內(nèi)的音樂(lè)人。

這種反饋結(jié)果，如果從社會(huì)學(xué)和心理學(xué)的角度，倒很像是“多年的媳婦熬成婆”。因?yàn)椤皝喼扌赂璋瘛钡钠边x參與者，大多數(shù)是“95后”，這個(gè)年度十大金曲榜單，也可以說(shuō)是“95后”歌迷群體音樂(lè)喜好的一種反應(yīng)。與之相對(duì)應(yīng)的，質(zhì)疑并詬病這個(gè)榜單的，大部分則是歌迷群體的“過(guò)來(lái)人”。

這些“過(guò)來(lái)人”，他們?cè)诟髯缘臅r(shí)代，都有著自己的偶像，而這些偶像如今在華語(yǔ)樂(lè)壇的成就，早已經(jīng)蓋棺定論，甚至永存于殿堂之上。受到這些偶像及音樂(lè)作品的影響，也形成了這些群體各自的審美價(jià)值觀，以至于在后來(lái)形成一種審美定式。

此情此景，難道不是似曾相識(shí)？聽(tīng)羅大佑長(zhǎng)大的一代，看不上聽(tīng)“四大天王”長(zhǎng)大的一代;聽(tīng)“四大天王”長(zhǎng)大的一代，又瞧不起聽(tīng)周杰倫長(zhǎng)大的一代;聽(tīng)周杰倫長(zhǎng)大的一代，后來(lái)又將矛頭對(duì)向了李宇春、張靚穎等選秀一代……如今，這些屬于不同斷代的歌迷，終于在“鄙視”TFBOYS、黃子韜和鹿晗的問(wèn)題上，達(dá)成了一致。

但事實(shí)結(jié)果呢？周杰倫成了華語(yǔ)樂(lè)壇劃時(shí)代W1uFuIEBDtReKVilnIdJb4E+OOA6RbDhtzC42brl2Yo=的音樂(lè)人，李宇春、張靚穎們除了依舊活躍在第一線外，甚至還在審美、價(jià)值觀、正能量等等方面，都起到了很好的榜樣作用。

一首都沒(méi)有聽(tīng)過(guò) 怪誰(shuí)？

回到音樂(lè)層面，這次“亞洲新歌榜”年度十大金曲的爭(zhēng)議，主要還是因?yàn)樾畔⒉粚?duì)稱。

像“一首都沒(méi)有聽(tīng)過(guò)”這種論調(diào)，就是典型的信息不對(duì)稱。既然已經(jīng)是年度十大金曲了，竟還能夠“一首都沒(méi)有聽(tīng)過(guò)”，而且這個(gè)群體的人數(shù)還不在少數(shù)，問(wèn)題出在何處？

其實(shí)一個(gè)主要原因，就是華語(yǔ)樂(lè)壇在近兩三年，確實(shí)出現(xiàn)了一個(gè)迅速迭代的現(xiàn)象。和影視圈五年不追劇，幾乎就不認(rèn)識(shí)年輕一代男女主演類似，如今很多音樂(lè)節(jié)目、平臺(tái)上的歌手和作品，也和五年前有了很大的變化。這種變化，甚至是從根子上的變化，以至于十年前還在流行的周杰倫、王力宏，如今都已經(jīng)成了“老一輩音樂(lè)家”，成了許多節(jié)目里的導(dǎo)師，以自己的行業(yè)經(jīng)驗(yàn)訓(xùn)誡起了后輩。

歌壇代有新人出，這并沒(méi)有什么好奇怪的，甚至也是娛樂(lè)圈、乃至任何行業(yè)的一個(gè)必然規(guī)律。但這兩年的華語(yǔ)樂(lè)壇，在歌手的迭代間，則還有另外一種東西，也在悄然間進(jìn)行了迭代，那就是審美。

就以這次“亞洲新歌榜”的年度十大金曲為例，有超過(guò)半數(shù)的作品，都是用EDM方式制作的單曲。這里的EDM，其實(shí)已經(jīng)不是最早所定義的電音舞曲，而是一種以電音邏輯制作的流行音樂(lè)，這種音樂(lè)制作方式，如今已經(jīng)成為國(guó)際樂(lè)壇的主流。

而像鹿晗的《觸發(fā)（Set It Off》，易烊千璽的《Unpredictable》和《Notlung to lose》這樣的作品，其音樂(lè)幕后團(tuán)隊(duì)，甚至直接就起用了國(guó)外知名的音樂(lè)人操盤。他們本身就代表國(guó)際化的頂尖潮流與技術(shù)，并讓鹿晗、易烊千璽的這些作品，完完全全的國(guó)際化。

批評(píng)年度十大的時(shí)候 你在批評(píng)什么？

當(dāng)然，最后還有一個(gè)決定因素，就是因?yàn)槠?jiàn)造成的誤解。

比如很多人對(duì)于TFBOYS的印象，還是停留在“左手右手一個(gè)慢動(dòng)作”，他們對(duì)于藝人的認(rèn)知沒(méi)有及時(shí)更新。

現(xiàn)在的易烊千璽，不說(shuō)聲線上生理性的成熟，就連音樂(lè)屬性上，也和幾年前有了跨越式的升級(jí)。而很多人在質(zhì)疑年度十大金曲的時(shí)候，甚至完全沒(méi)有聽(tīng)過(guò)他最新的作品，但這卻不妨礙他們?nèi)シ穸ㄟ@些新晉流量藝人。實(shí)際上，他們有時(shí)候只是否定這些藝人的年齡和資歷。

其實(shí)除了這個(gè)榜單中出現(xiàn)的歌手作品，其他像吳亦凡、張藝興、蔡徐坤等等歌手，也都是這個(gè)時(shí)代流量藝人群體里，音樂(lè)屬性比較高的例子。你不能因?yàn)樗麄兞髁扛?，就因此反證出他們的音樂(lè)不好。就像當(dāng)年提及實(shí)力派就是好人，說(shuō)到偶像派就像壞人;以為唱搖滾的都有文化，唱舞曲的就一定娛樂(lè)這樣怪標(biāo)準(zhǔn)一樣。流量，其實(shí)只是一種客觀事實(shí)，并不能體現(xiàn)出音樂(lè)屬性的高低。

而且無(wú)論你愿不愿意承認(rèn)，時(shí)間一直在向前走，音樂(lè)潮流也會(huì)不斷進(jìn)化。進(jìn)化本身并沒(méi)有絕對(duì)的優(yōu)劣、好壞之分，它們都只是音樂(lè)在不同時(shí)代必須會(huì)有的形式體現(xiàn)。鄙視鏈不應(yīng)該應(yīng)用在音樂(lè)審美上，在音樂(lè)的世界里，所有真心為音樂(lè)付出，努力創(chuàng)作和演唱好音樂(lè)的藝人，就都應(yīng)該值得尊重。

（摘自《北京青年報(bào)》）