文 / 金 磊

2018年11月24日，第三批中國20世紀(jì)建筑遺產(chǎn)項目發(fā)布，至此中國已擁有298項20世紀(jì)建筑遺產(chǎn)。第三批經(jīng)建筑文博專家嚴(yán)格篩選出的100個項目，是時代精神與歷史底蘊相融合之作。如果說建筑從誕生之日起便是時間的朋友，那么百年滄桑時光下煥發(fā)光華的作品既記錄典雅雋永的城市片段，又彰顯著20世紀(jì)中國建筑設(shè)計實踐的偉大精神。對此，中國文物學(xué)會、中國建筑學(xué)會的各位專家都表示，20世紀(jì)建筑遺產(chǎn)項目的不斷完善且被社會認同，是中國遺產(chǎn)保護事業(yè)順應(yīng)新時代要求的固本開新之舉。

20世紀(jì)建筑遺產(chǎn)中改革開放創(chuàng)新作品成主流

據(jù)統(tǒng)計，在三批共計298個20世紀(jì)建筑遺產(chǎn)項目中，新中國后的作品有110余項，其中1978年以來的新設(shè)計占38項，這使得20世紀(jì)建筑遺產(chǎn)的身份標(biāo)識被強化。在當(dāng)下，城市日漸“物質(zhì)化”的背景下，呼喚并倡導(dǎo)建筑的人文精神，以接續(xù)傳承的創(chuàng)新精神。20世紀(jì)遺產(chǎn)的豐富內(nèi)涵必將率先“活化”城市與建筑各環(huán)節(jié)的文化因子。

敬畏20世紀(jì)遺產(chǎn)的“人文尺度”，會在城市文化形象重塑中找回生態(tài)內(nèi)涵。2016年入選首批中國20世紀(jì)建筑遺產(chǎn)項目的廣州白天鵝賓館，由廣州市設(shè)計院佘畯南、莫伯治、蔡德道三位設(shè)計大師完成。它位于廣州市沙面南側(cè)，緊鄰珠江白鵝潭，賓館的臨江設(shè)置便于欣賞江景。主樓平面為“腰鼓”形，南北方向的陽臺均由斜板構(gòu)成，在陽光下的明暗面雅致精巧，外墻的白色飾面頗有白天鵝之羽翼重疊之意，使建筑與環(huán)境融為一體。在這個20世紀(jì)“80后”的國際一流酒店中有太多的“故事”，之所以說它是改革開放春潮中飛出的“白天鵝”，是因為它見證了中國內(nèi)地首家五星級飯店的誕生。在白天鵝賓館見證改革開放的意義中，它不僅是第一家中外合作的五星級酒店，也是中國第一家“自行設(shè)計、自行建設(shè)、自行管理”的現(xiàn)代化酒店，更是中國首家敞開大門允許百姓參觀的星級酒店，接待過150多個國家的元首及首腦。1985年它成為中國第一家加入世界一流酒店組織的酒店，1990年成為中國第一批五星級酒店，1996年被評為全國百優(yōu)50佳星級飯店第一名，2010年廣東省第三次全國文物普查，白天鵝賓館又被認定為文保單位。

廣州白天鵝賓館如同改革開放的一大批特區(qū)建筑一樣，不僅承載著酒店建筑光輝的歲月和歷史烙印，還成為整整一代人城市記憶的載體。盡管2015年裝修后的白天鵝賓館面世后有超過兩千件藝術(shù)品的陳設(shè)分布于大堂、公共空間和客房，但“白天鵝”的靈魂部分即中庭“故鄉(xiāng)水”、山頂?shù)牟厥浇痦斝⊥?、劉海粟詩文等這些近四十年的經(jīng)典元素仍被完整保留。這種在創(chuàng)新設(shè)計中的不忘傳承做法，是國家故土與海外游子的綿綿情意所祈盼的，無疑成為既有建筑改造更新提升的“標(biāo)桿”。

1 廣州白天鵝賓館

歷史地看，北京城市建筑遺產(chǎn)保護舉步維艱，以自新中國成立初期的“國慶十大工程”至2009年評選出的第四批“北京十大建筑”看，20世紀(jì)八十年代與九十年代兩批“北京十大建筑”絕大多數(shù)都入選中國20世紀(jì)建筑遺產(chǎn)，它給我們留下太多改革開放精神的啟示。如20世紀(jì)八十年代“北京十大建筑”中的北京圖書館新館、中國國際展覽中心、首都機場候機樓、北京國際飯店；20世紀(jì)九十年代“北京十大建筑”中的國家奧林匹克體育中心、清華大學(xué)圖書館新館、外語教學(xué)與研究出版社辦公樓均入選20世紀(jì)建筑遺產(chǎn)。它們無疑成為“北京十大建筑”品牌的代表作，其值得關(guān)注的建筑文化與遺產(chǎn)之思至少體現(xiàn)在：其一，它所昭示的不僅僅是可供歷史記載的建筑作品，也是北京建筑未來發(fā)展的標(biāo)尺之一，透過這些建筑可以感受到改革開放為北京建筑躋身國際化邁出步伐；其二，它所昭示的是北京建筑設(shè)計特色與個性化的不懈努力。如果說街區(qū)是一個城市的眼睛，那么建筑便是城市的瞳仁。面對北京一幢幢高樓迭起，無論是神圣的殿堂，還是百姓心中的居所，不論它們是古都風(fēng)貌與人文城市的橋梁，還是膚淺的中西方復(fù)古主義的舞臺，都會引發(fā)議論之聲；其三，20世紀(jì)八十年代以來兩次北京十大建筑評選由政府指定變成專家與公眾評定，這本身就反映了建筑文化的普及與公正性。國內(nèi)外的建筑文化普及的案例都說明，一個真正優(yōu)秀的建筑作品，不但要有建筑文博界的贊譽，普通市民也要投贊成票。建筑作為一個物質(zhì)產(chǎn)品具有地域性和歸屬性，它的文化特質(zhì)與繼承性影響到整個社會乃至世界，可惜的是“北京十大建筑”已讓建筑師的建筑觀滲入了市民的建筑觀，此外要承認“北京十大建筑”的卓越品牌已經(jīng)影響到全國不少城市的建筑審美上。在致敬北京的中國20世紀(jì)建筑遺產(chǎn)項目的改革開放作品中，還有諸如香山飯店。1982年竣工后便投入使用的香山飯店，由世界著名華人建筑師貝聿銘設(shè)計，它是在中國改革開放之初以現(xiàn)代主義建筑理念表現(xiàn)中國傳統(tǒng)文化意蘊的偉大嘗試，是北京乃至全國建筑設(shè)計走向改革開放的標(biāo)志性作品。它坐落在北京香山公園內(nèi)，建筑師采用中國庭院式布局，追求“厭直不厭曲”“借景”“框景”等手法，成功將江南民居的簡樸及雅致的色調(diào)與北方四合院的形式乃至西方現(xiàn)代建筑交融在一起，使建筑與周邊自然環(huán)境、山水融為一體。盡管20世紀(jì)八十年代至今對香山飯店的討論甚至批評聲不斷，但香山飯店作為中國20世紀(jì)建筑遺產(chǎn)項目，作為在改革開放上可書寫一筆的后現(xiàn)代建筑，其成功地位無法替代。

20世紀(jì)建筑遺產(chǎn)為城市與建筑找到固本開新之路

由中國文物學(xué)會、中國建筑學(xué)會評選認定的三批共計298項中國20世紀(jì)建筑遺產(chǎn)項目，在業(yè)界與社會媒體界反響強烈，從項目乃至事件本身都說明，這是與經(jīng)典同行，與時代同步之舉。為什么20世紀(jì)遺產(chǎn)昭示著方向？為什么20世紀(jì)遺產(chǎn)對當(dāng)代的影響力蘊含思想？為什么20世紀(jì)遺產(chǎn)有深沉且持久的內(nèi)生動力？貴在它是具體時空的產(chǎn)物，體現(xiàn)城市與建筑遺產(chǎn)行程的清晰路徑。保護、傳承、活態(tài)利用的理念，使20世紀(jì)建筑遺產(chǎn)對當(dāng)代城市極其適用。不少舊城區(qū)、歷史建筑、既有建筑都是幾乎尚未掛上“文?！眴挝慌谱拥慕ㄖ?，限于歷史原因，這些蘊藏城鄉(xiāng)文化與科技基因密碼的建筑，并未得到認定，甚至被低估了文保價值。近年來，由于文化復(fù)興的彰顯，不少既有建筑（哪怕只有三十年）都留下屬于自身的文化標(biāo)簽和形象標(biāo)志，簡單的一拆成為城市建設(shè)的“敗筆”，利用20世紀(jì)建筑遺產(chǎn)講百年的特色故事，激發(fā)舊建筑的新活力，甚至嫁接新興業(yè)態(tài)是潛力無窮的事。恰如英國皇家建筑師學(xué)會（RIBA）原主席喬治·弗格森所說：“城市當(dāng)然可建世界最高的樓，但最高紀(jì)錄也只能保持一兩年而已，很快就會被更高的樓代替而不存在獨特性，但城市文化的獨特性則不會消失，只會歷久彌新。”20世紀(jì)建筑遺產(chǎn)于城市更新、于既有建筑活態(tài)利用，相當(dāng)于激活生根于城市的精神脈絡(luò)，它能使改善民生與保護歷史風(fēng)貌并舉，它能在強化優(yōu)秀歷史建筑嚴(yán)管制度的同時，有效避免人為毀壞。以全國為數(shù)不少的20世紀(jì)遺產(chǎn)中的工業(yè)遺址為例，若不認定只等待企業(yè)轉(zhuǎn)型，舊廠遺址都會丟光，再過一些年，人們就將這些歷史遺存忘記了。入選第三批中國20世紀(jì)建筑遺產(chǎn)的鞍山鋼鐵公司有“共和國鋼鐵工業(yè)長子”的稱號，因鋼而起、因鋼而興，鞍山與鞍鋼命運相連。在這里，所有建筑都因時間的長久注視而富于生命。在這里，煙囪是需要保護的“工友”，摩天輪是“鋼城”遙遠記憶的輝煌。重要的是，我們怎樣用20世紀(jì)遺產(chǎn)為城市與建筑找到固本開新之路。

國家文物局在2008年就發(fā)布《關(guān)于加強20世紀(jì)建筑遺產(chǎn)保護工作的通知》。2018年6月27日印發(fā)《不可移動文物認定導(dǎo)則（試行）》，本導(dǎo)則第七條強調(diào)對近現(xiàn)代建筑，從工業(yè)建筑到名人舊居、傳統(tǒng)民居，乃至所有建筑類型都很重視，尤其強調(diào)對新建材新科技的使用，從年代劃分上指向1840至1949年以后的時段，特別重要的是要審視具有典型代表性的建筑；第九條的“導(dǎo)則”更加具有20世紀(jì)建筑遺產(chǎn)屬性，不僅有近現(xiàn)代重要史跡遺址（戰(zhàn)爭、工業(yè)、重大事件等），還涉及“見物見人”的歷史遺存，強調(diào)歷史、藝術(shù)、科學(xué)價值的突出作用。此“導(dǎo)則”無疑是在改革開放40年，以文博建筑改革之名對中國20世紀(jì)建筑遺產(chǎn)的“立法”貢獻。應(yīng)該看到，中國20世紀(jì)建筑遺產(chǎn)項目認定自一開始就緊緊把握國際化趨勢，使中國建筑遺產(chǎn)保護步伐與世界同步。20世紀(jì)建筑遺產(chǎn)是國際社會普遍關(guān)注的以時間為劃分標(biāo)準(zhǔn)的遺產(chǎn)類型，與20世紀(jì)建筑遺產(chǎn)相關(guān)的國際組織有：國際古跡遺址理事會（ICOMOS）的20世紀(jì)遺產(chǎn)科學(xué)委員會（簡稱ISC20C），國際古跡遺址理事會（ICOMOS）的共享遺產(chǎn)委員會，現(xiàn)代運動記錄與保護組織（DOCOMOMO）等，2011年6月ISC20C公布了《關(guān)于20世紀(jì)建筑遺產(chǎn)保護辦法的馬德里文件》，旨在推動20世紀(jì)遺產(chǎn)的保護和展示。20世紀(jì)遺產(chǎn)的保護工作獲得了廣泛的國際社會認可，在過去三十年時間內(nèi)，世界上已先后有了格羅庇烏斯、密斯·凡·德羅、柯布西耶等20世紀(jì)代表性建筑大師的作品入選《世界遺產(chǎn)名錄》，其借鑒意義十分深刻。

無論是新中國70年建筑還是改革開放40年的“80后”建筑，讓20世紀(jì)建筑遺產(chǎn)為由“功能城市”或“效率城市”向“文化城市”的活態(tài)轉(zhuǎn)型發(fā)揮作用，從本質(zhì)上是新生活方式的體驗和情感訴求的再闡發(fā)，重要的是我們要從20世紀(jì)遺產(chǎn)的積淀與發(fā)現(xiàn)中品鑒過去、思考未來，倡導(dǎo)公眾從20世紀(jì)建筑經(jīng)典中讀懂城市的珍貴之處。我認為，無論是針對歷史建筑，還是既有建筑的保護與更新之策，都是探討新時代下的建筑遺產(chǎn)保護策略。如果說讓博物館里的文物、大地上的遺產(chǎn)、古籍里的文字都“活起來”已是一種常態(tài)，那么在“文物保護”“文化遺產(chǎn)保護”的大視野下，20世紀(jì)建筑遺產(chǎn)必將以城市為引導(dǎo)，大大促進文化遺產(chǎn)保護體系的建立。據(jù)此住房城鄉(xiāng)建設(shè)部對“既有建筑”保護的通知中探討了四方面遺產(chǎn)保護城市有機更新機制：（1）做好城市既有建筑基本狀況調(diào)查，對存在問題的既有建筑建立臺賬；（2）制定引導(dǎo)和規(guī)范既有建筑保留和利用的政策；（3）在加強既有建筑更新改造管理中，按歷史文化保護原則傳承文脈；（4）對擬拆除的既有建筑要嚴(yán)格履行報批程序，特別要求對體現(xiàn)城市特定發(fā)展階段、反映重要歷史事件、凝聚社會公眾情感記憶的既有建筑要盡可能更新改造利用。

筆者認為，要避免20世紀(jì)建筑遺產(chǎn)類項目被擅自拆除，要研究立法中如何強化對20世紀(jì)經(jīng)典建筑的嚴(yán)管制度，尤其要突出所有人與使用者的保護責(zé)任。一旦發(fā)現(xiàn)對20世紀(jì)建筑遺產(chǎn)類項目如歷史建筑、既有建筑所有人和使用人不依法履行保護義務(wù)甚至出現(xiàn)破壞行為的，要予以追責(zé)。在這方面，必須建議建筑師與文博專家，在修繕設(shè)計與營造中要按照與20世紀(jì)建筑遺產(chǎn)保護相匹配的技術(shù)與法規(guī)行事。城市有機更新是長期行為，挖掘并傳承建筑文化，既要抓保留形態(tài)，更要不忘保留基因，這是建筑師將傳承與創(chuàng)新融為一體的設(shè)計新路徑。