宋詩(shī)婷

青山說(shuō)：一部好電影，就像一顆良藥，能治愈內(nèi)心的痛。而一部好電影的誕生，也需要各方面共同的協(xié)調(diào)和努力。從改編一個(gè)劇本開(kāi)始，到演員的動(dòng)情演繹……

《我不是藥神》是80后導(dǎo)演文牧野的長(zhǎng)片處女作，但現(xiàn)實(shí)題材、完成度上的優(yōu)勢(shì)，以及徐崢的出演，讓它成為這個(gè)暑期檔最具話題性的電影之一。

最吃勁兒的一場(chǎng)戲是那頓散伙飯。在對(duì)手的威逼下，賣(mài)仿制藥的五人團(tuán)伙不得不解散，徐崢飾演的老大程勇要在飯桌上攤牌。導(dǎo)演文牧野說(shuō)，一開(kāi)始，徐崢趕大伙走人的戲不夠殘忍，也不夠勁兒，他一看，這樣不行，趕緊幫徐崢調(diào)整。 “我和他說(shuō)，你得表現(xiàn)得特別壞，特別渾，用最大的力量去展現(xiàn)邪性，這樣觀眾反而看得出他只是在表演壞，表演殘忍?！毙鞃樢宦?tīng)，明白了，馬上調(diào)整表演，拼命演出了程勇的渾蛋和勢(shì)利，其他四位演員也在他的帶動(dòng)下挑起了情緒。那場(chǎng)戲，徐崢喝了兩瓶黃酒，其他演員也喝得七七八八。 “七分鐘，兩個(gè)小時(shí)就拍完了，譚卓一直在哭，跟做夢(mèng)一樣，太精彩了。”文牧野說(shuō)。

這是這個(gè)80后導(dǎo)演的第一部長(zhǎng)片作品，站在他身后的是監(jiān)制寧浩、徐崢，眼前要把控的演員又是徐崢、譚卓、楊新鳴這樣的實(shí)力派或老前輩，壓力可見(jiàn)一斑。

2015年，寧浩看了文牧野的幾部短片，約他到工作室碰面，把本想自己做的《我不是藥神》交給了他。當(dāng)時(shí)，這個(gè)項(xiàng)目還叫《印度藥神》。劇本以真實(shí)故事改編，講的是患粒細(xì)胞白血病的男主角購(gòu)買(mǎi)印度仿制藥“格列寧”，并以低價(jià)售賣(mài)的故事。

文牧野拿到劇本的第一件事，就是對(duì)故事進(jìn)行改編。先從人物下手。原劇本中，徐崢的角色也是個(gè)白血病人，但文牧野和編劇團(tuán)隊(duì)把他變成了一個(gè)普通人， “普通人離觀眾更近，更有代入感，沖突也更大”。

程勇被設(shè)計(jì)成一個(gè)賣(mài)印度神油的小老板，個(gè)性小市民，唯利是圖，但偏偏生意和家庭都陷入困境。他把賣(mài)印度“格列寧”做成了賺錢(qián)的生意，但在和白血病人的接觸過(guò)程中，漸漸走向了幫助、保護(hù)他們的一面。

最初做劇本時(shí)，導(dǎo)演還不知道徐崢會(huì)演這個(gè)角色，把人物背景設(shè)置成了東北人。后來(lái)，因?yàn)樾鞃榿?lái)演，這個(gè)角色就從說(shuō)東北話變成了說(shuō)上海話，“但人物性格是沒(méi)有本質(zhì)變化的”。

把占去整部電影140場(chǎng)戲的主要人物寫(xiě)好，就解決了劇本的核心問(wèn)題。接下來(lái)，編劇又在原劇本的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造了一組人物群像一一一個(gè)賣(mài)藥團(tuán)伙。四男一女，這是很經(jīng)典的類型片人物配比，很多好萊塢犯罪類型片里都出現(xiàn)過(guò)。在《我不是藥神》里，以程勇為首的“團(tuán)伙”覆蓋了各個(gè)階層，人物也呈現(xiàn)了不同的個(gè)性。

最先找程勇買(mǎi)藥的呂受益是典型的中國(guó)病人，渴望活著，謹(jǐn)小慎微。“黃毛”是農(nóng)村窮人家的孩子，代表著最底層，但個(gè)性又最為正義剛烈。唯一的女性劉思慧是個(gè)白血病孩子的母親，為女兒賣(mài)藝跳鋼管舞，不惜一切。劉牧師代表知識(shí)階層，用信仰與生病的命運(yùn)對(duì)抗，渡人也渡己。這些角色與程勇一起，構(gòu)成了一個(gè)個(gè)性、身份差異明顯的賣(mài)藥團(tuán)伙，喜劇效果和戲劇張力就在這種關(guān)系中產(chǎn)生了。

對(duì)于現(xiàn)實(shí)主義題材作品來(lái)說(shuō)，還有個(gè)關(guān)乎作品命運(yùn)的問(wèn)題需要解決，那就是故事基調(diào)和負(fù)面力量的落點(diǎn)。病人、死亡，還有對(duì)醫(yī)藥問(wèn)題的爭(zhēng)議，如果基調(diào)灰暗，作品在商業(yè)性和過(guò)審上都會(huì)難度頗大。文牧野解決問(wèn)題的方式是，讓電影變成一個(gè)“普通人的成長(zhǎng)、自救故事”的故事，讓所有角色都傾向于樂(lè)觀，表現(xiàn)出對(duì)生命的渴望。

電影的矛頭沒(méi)有指向制度，也沒(méi)有指向醫(yī)藥公司，而是取巧地指向了人心。醫(yī)藥公司代表有他們的立場(chǎng)，警察站在自己的執(zhí)法立場(chǎng)上也沒(méi)有錯(cuò)，印度仿制藥治病救人，但也的確不符合法規(guī)。沒(méi)有誰(shuí)是絕對(duì)的好，也沒(méi)有誰(shuí)是絕對(duì)的惡，這是規(guī)避風(fēng)險(xiǎn)的方法，也不能說(shuō)不是現(xiàn)實(shí)。