陳思呈

曬娃可謂時下家長們最喜歡做的一件事，其實，古代詩人也寫曬娃詩，且有各種各樣的曬法。只不過他們的攀比似乎要務虛一些，無非是天資高低、學識長短。陶淵明就是其中比較老實、沒有虛榮心的一個。

“阿舒已二八，懶惰故無匹。阿宣行志學，而不愛文術。雍端年十三，不識六與七……”陶淵明在四十多歲時寫的這首詩，自稱兩鬢都白了，皮膚也松弛了。雖然古人壽命短，普遍早衰，但陶淵明顯然也是營養(yǎng)不夠，才四十多歲頭發(fā)就白成這樣，而且似乎是被孩子們氣的——五個兒子，一個比一個不爭氣。他這么一羅列，讀者無不替他感到心灰意冷，于是他說：“算了，就是這個命了，喝酒吧。”

陶淵明把自己的軟肋都露了出來，別人可沒對他客氣。幾百年后的李商隱也寫了一首曬娃詩，明里暗里壓了陶淵明一頭，“袞師我驕兒，美秀乃無匹。文葆未周啐（zuì），固已知六七。四歲知名姓，眼不視梨粟……”

李商隱寫這首詩時還不到40歲，而自身狀況似乎跟陶淵明很相似——瘦得連虱子都嫌棄了。然而與陶淵明大不相同的，則是李商隱對兒子的態(tài)度。

暫且忽略他對兒子長篇累牘的贊美，只看前面幾句，是不是非常眼熟？前有陶淵明譴責自己的兒子不識數，只知覓梨栗，李商隱就說了，我兒子才4歲，數學已經比你13歲的兒子還好，更比你9歲的兒子強。顯然，這個“存天理滅人欲”的兒童有更高追求：他一會兒以古書上的典故評價客人，一會兒看大人臨寫碑帖，成熟得不可思議。

李商隱這種曬娃態(tài)度，放在今天也很典型。而可恨的是他似乎犯了曬娃界一忌，就是強壓別人一頭。

相比來說，杜甫曬娃的方式可謂不卑不亢，既沒有李商隱的得意忘形，也沒有陶淵明的妄自菲薄。而且，杜甫可能是最熱衷于在詩中寫孩子的詩人，有很多寫到兒女的詩句，都沉郁深情，實在令人難忘。

他寫女兒，筆下柔情又加悲情。生病的時候，是“老妻憂坐痹，幼女問頭風”；久別回家時，是“瘦妻面復光，癡女頭自櫛。學母無不為，曉妝隨手抹”。他的女兒顯然是一個乖巧懂事的好孩子。

但是，他太窮了。貧病使他不但沒有辦法“富養(yǎng)女兒”，甚至還讓女兒穿得破爛，他曾經滿懷愧疚，仔仔細細地描述過女兒穿的衣服，那是中國古代文學史上一件著名的童裝——“床前兩小女，補綻才過膝。海圖拆波濤，舊繡移曲折。天吳及紫鳳，顛倒在裋（shù）褐”。當時杜甫從鳳翔到鄜州探親，風塵仆仆地踏人家門，發(fā)現女兒、兒子都穿得亂成一團，兒子光著腳，女兒的衣服上補丁累累，舊衣胡亂拆補，圖案顛三倒四。

逃難經過彭衙的時候，女兒太小，因為饑餓而咬父親。這個悲劇場景也被杜甫寫成詩，“癡女饑咬我，啼畏虎狼聞。懷中掩其口，反側身愈嗔。小兒強解事，故索苦李餐”。這可能是世界上最令人心碎的句子了。

除了曬娃，杜甫還曾針對陶淵明的《責子》表達過，無論兒子聰明或愚鈍，都應該一視同仁，算是說出了所有熱衷于曬娃的家長的心聲。

編輯/于玉