張穎

摘要：中國(guó)古典舞的創(chuàng)建和完善對(duì)中國(guó)舞蹈有著舉足輕重的作用，同時(shí)也使得中國(guó)舞蹈屹立于世界舞蹈之林。對(duì)此，本文從中國(guó)古典舞對(duì)中國(guó)舞蹈的貢獻(xiàn)出發(fā)，引出古典舞的發(fā)展過(guò)程，并分析了當(dāng)代中國(guó)古典舞所面臨的一些問(wèn)題，同時(shí)指出了中國(guó)古典舞未來(lái)的發(fā)展方向。

關(guān)鍵詞：中國(guó)古典舞 發(fā)展 思考和探討

中圖分類號(hào)：J722.4 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2018）14-0086-02

一、中國(guó)古典舞對(duì)中國(guó)舞蹈的貢獻(xiàn)

中國(guó)古典舞是建國(guó)初期發(fā)展起來(lái)的一種藝術(shù)形式，是由新中國(guó)老一輩舞蹈藝術(shù)家吸收和借鑒了國(guó)外芭蕾舞、中國(guó)傳統(tǒng)戲曲、中國(guó)武術(shù)以及雜技相關(guān)的優(yōu)秀訓(xùn)練方式，在此基礎(chǔ)之上發(fā)展成獨(dú)具中國(guó)特色的舞蹈表演形式——中國(guó)古典舞。由于建國(guó)初期，中國(guó)處于積貧積弱的年代，迫切需要激勵(lì)、鼓舞國(guó)人的優(yōu)秀作品，中國(guó)古典舞吸收中國(guó)傳統(tǒng)文化中的激勵(lì)人心的歷史故事和歷史人物，然后以舞蹈藝術(shù)的形式展現(xiàn)給觀眾。同時(shí)中國(guó)古典舞也結(jié)合當(dāng)代故事改編了一系列優(yōu)秀作品，為宣傳黨和國(guó)家政策貢獻(xiàn)了一份力量，也為中國(guó)文藝繁榮昌盛做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。中國(guó)古典舞和中國(guó)民族舞蹈有著很大的區(qū)別，中國(guó)地域遼闊，中華民族有56個(gè)民族之多，不同民族有著不同的舞蹈，就連民族相同但地域不同也有著不同的舞蹈形式，故此，中華民族的民族舞蹈有上百種之多。每個(gè)地區(qū)的民族舞蹈都有著濃郁的民族特色和地域特色，民族舞蹈展現(xiàn)了中國(guó)燦爛多彩的民族特征。雖然這些民族舞蹈豐富多彩獨(dú)具魅力，但卻未能在國(guó)際舞臺(tái)上被世界人民所認(rèn)知，中國(guó)迫切需要一種舞蹈能夠代表中國(guó)舞蹈向世界展示中國(guó)舞蹈魅力，在此背景之下，具有中國(guó)特色的中國(guó)古典舞在世界舞臺(tái)上大展身手。在創(chuàng)建古典舞初期，中國(guó)老一輩舞蹈藝術(shù)家苦心鉆研，如何才能找到符合中國(guó)國(guó)情的舞蹈藝術(shù)，在世界舞蹈藝術(shù)之林中創(chuàng)建具有中國(guó)傳統(tǒng)文化濃郁特色的舞蹈體系。在艱苦的創(chuàng)建過(guò)程中，他們秉持以中為本、洋為中用，以今為本、古為今用的文藝探索方針，進(jìn)行舞蹈藝術(shù)創(chuàng)新研究。在中國(guó)古典舞基本動(dòng)作訓(xùn)練模式探討中，大膽借鑒芭蕾舞動(dòng)作訓(xùn)練模式。芭蕾舞有著百年歷史，其對(duì)人體動(dòng)作訓(xùn)練更具實(shí)踐性和科學(xué)性，中國(guó)古典舞按照芭蕾動(dòng)作模式中的“開、繃、直”的訓(xùn)練準(zhǔn)則，對(duì)人體肌肉能力進(jìn)行全方位的訓(xùn)練，使得人體線條更加完美。中國(guó)古典舞不僅將芭蕾舞的技藝運(yùn)用的淋漓盡致，而且在很多方面進(jìn)行創(chuàng)新。例如，中國(guó)古典舞中的揮鞭轉(zhuǎn)就是從芭蕾舞動(dòng)作“fouette”吸收和改進(jìn)過(guò)來(lái)的，它不僅借鑒了芭蕾舞的旋轉(zhuǎn)動(dòng)作技巧，而且加入了翻身的動(dòng)作技巧，使得原來(lái)芭蕾舞動(dòng)作更具有中國(guó)特有韻味，起到了洋為中用的效果。還有中國(guó)古典舞借鑒了芭蕾舞的跳躍動(dòng)作技巧，并將這種動(dòng)作技巧消化吸收并加以改進(jìn)使之融入到中國(guó)古典舞中，成為中國(guó)古典舞特有的技巧元素。中國(guó)古典舞也吸收了藝術(shù)體操的一些動(dòng)作技巧，這些動(dòng)作技巧的引入，使得古典舞演員對(duì)身體的控制能力得到了很大的提高。然而，全部只有國(guó)外舞蹈元素并不能很好的詮釋中國(guó)古典舞特有的中國(guó)韻味，中國(guó)古典舞必須有中國(guó)元素在里面，只有這樣才能展現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)文化的魅力和精髓。對(duì)此，老一輩舞蹈藝術(shù)家也有同樣的認(rèn)知，他們從中國(guó)優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化中尋找營(yíng)養(yǎng)元素，中國(guó)傳統(tǒng)文化中戲曲、武術(shù)有著獨(dú)具民族特色的動(dòng)作技巧元素，如何將這些元素巧妙地融合到中國(guó)古典舞的基本功訓(xùn)練中，考驗(yàn)著舞蹈藝術(shù)家對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的認(rèn)知。中國(guó)傳統(tǒng)文化中的京劇動(dòng)作：“起霸”“趟馬”“圓場(chǎng)”等，這些京劇動(dòng)作運(yùn)用到中國(guó)古典舞上不僅可以表現(xiàn)舞蹈的靈動(dòng)，更能體現(xiàn)出中國(guó)傳統(tǒng)文化所具有的古典風(fēng)范?；炯记傻囊?，僅僅是中國(guó)傳統(tǒng)文化對(duì)古典舞影響的一方面，另一方面中國(guó)傳統(tǒng)文化中所追求的中庸思想，反映在舞蹈是圓潤(rùn)流暢含蓄內(nèi)斂，這種文化對(duì)古典舞的變現(xiàn)形式有著深遠(yuǎn)的影響。有別于芭蕾舞身型雕塑感，老一輩舞蹈藝術(shù)家們創(chuàng)造了古典舞身韻技巧，古典舞身韻從中國(guó)傳統(tǒng)武術(shù)太極劍以及戲曲水袖中尋求靈感，這樣通過(guò)基本功以及身韻的綜合訓(xùn)練，形成樂(lè)一整套中國(guó)古典舞藝術(shù)。古典舞體系的創(chuàng)立為中國(guó)舞蹈樹立了標(biāo)桿，同時(shí)中國(guó)舞蹈正是有了古典舞才能屹立于世界舞蹈藝術(shù)之林。

二、中國(guó)古典舞發(fā)展階段

（一）古典舞創(chuàng)立階段

建國(guó)初期50-60年代，中國(guó)百?gòu)U待興，舞蹈也不例外，中國(guó)這一時(shí)期的舞蹈要么全部照搬國(guó)外舞蹈——芭蕾舞，要么是中國(guó)傳統(tǒng)戲曲——京劇、黃梅戲、豫劇等，中國(guó)舞蹈界迫切需要一種舞蹈來(lái)代表中國(guó)。在此背景下，中國(guó)老一輩舞蹈藝術(shù)家提出要?jiǎng)?chuàng)建屬于中國(guó)的古典舞。古典舞在創(chuàng)建初期并沒(méi)有自己的舞蹈動(dòng)作技巧，古典舞從中國(guó)傳統(tǒng)戲曲和武術(shù)中尋找靈感，同時(shí)吸收國(guó)外優(yōu)秀舞蹈文化。

（二）古典舞身韻的提出

進(jìn)入到20世紀(jì)80年代，中國(guó)古典舞得到長(zhǎng)足的發(fā)展，這一時(shí)期正是中國(guó)改革開放時(shí)期，各種新思想新事物大量涌現(xiàn)，中國(guó)古典舞也在這一時(shí)期提出身韻。身韻的提出豐富和完善了中國(guó)古典舞，改變了以前僅僅利用動(dòng)作和技巧去展現(xiàn)中國(guó)古典舞的精髓，身韻提倡用身體表達(dá)中國(guó)傳統(tǒng)文化的韻味，特別是中國(guó)傳統(tǒng)舞蹈文化的審美情趣。身韻的誕生完善了中國(guó)古典舞藝術(shù)體系，給了中國(guó)古典舞一個(gè)新的發(fā)展方向。

（三）古典舞完善和多元化發(fā)展

在這個(gè)階段中國(guó)古典舞的已經(jīng)趨于完善，它已經(jīng)完全從中國(guó)傳統(tǒng)戲曲中剝離出來(lái)，擁有自己獨(dú)特的藝術(shù)形式和科學(xué)完備的訓(xùn)練體系，成為代表中國(guó)的獨(dú)立舞蹈，在世界舞臺(tái)上嶄露頭角，為世界人民所認(rèn)知。對(duì)于藝術(shù)而言更應(yīng)該兼容并包，舞蹈藝術(shù)也不例外，中國(guó)古典舞吸收中國(guó)傳統(tǒng)戲曲文化等優(yōu)秀文化，也誕生了新的古典舞流派，比如“敦煌舞”“漢唐舞”“昆舞”等，這古典舞分支流派的誕生正是驗(yàn)證了古典舞多元化發(fā)展的趨勢(shì)。

三、當(dāng)今中國(guó)古典舞存在的問(wèn)題

中國(guó)古典舞經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的發(fā)展已經(jīng)成為一種成熟的藝術(shù)形式，取得了一系列的成就，但是中國(guó)古典舞也存在著一系列問(wèn)題，細(xì)數(shù)當(dāng)今中國(guó)古典舞文藝作品，其題材大都取自古典歷史人物和歷史事件，人物是古代的，故事是古代的，題材是古代的，服裝是古代的，舞臺(tái)是古代的。古典舞必須表現(xiàn)古代要不然就不是古典舞，這樣的古典舞藝術(shù)形式深深地烙在觀眾心中，以至于總政歌舞團(tuán)以古典舞演繹藝術(shù)形式演繹現(xiàn)代題材，卻被觀眾普遍認(rèn)為是“現(xiàn)代舞”，在這樣的背景下，很少有反映當(dāng)代現(xiàn)實(shí)的題材。中國(guó)古典舞如果不和當(dāng)代人民生活相結(jié)合，如何能得到成長(zhǎng)的營(yíng)養(yǎng)呢，加之傳統(tǒng)歷史素材已經(jīng)被挖掘殆盡，中國(guó)古典舞既不能從現(xiàn)代汲取成長(zhǎng)的營(yíng)養(yǎng)，又不能進(jìn)一步從古代歷史故事和人物事跡中挖掘素材，長(zhǎng)此以往古典舞也將會(huì)消失在歷史的浪潮中，這一現(xiàn)狀不得不引起人們的反思。

四、中國(guó)古典舞未來(lái)的發(fā)展

物質(zhì)文明和精神文明兩手都要抓，兩手都要硬。隨著物質(zhì)文明極大豐富，與此對(duì)應(yīng)的精神文明越來(lái)越不能滿足人民群眾的需求，精神文明離不開文藝事業(yè)，古典舞作為文藝事業(yè)的一部分，對(duì)實(shí)現(xiàn)精神文明有著舉足輕重的作用。要運(yùn)用中國(guó)古典舞的藝術(shù)形式來(lái)表達(dá)人民實(shí)現(xiàn)中國(guó)夢(mèng)的信心和決心，讓中國(guó)古典舞去傳播中華好精神、好風(fēng)貌。在這樣的背景下，中國(guó)古典舞有了發(fā)展方向，就是取材于現(xiàn)實(shí)題材，講好中國(guó)故事。我們應(yīng)該摒棄古典舞必須是古人古事的定式思維，古典舞不論穿什么衣服講什么故事，只要其堅(jiān)守中國(guó)傳統(tǒng)優(yōu)秀文化、傳統(tǒng)美的內(nèi)涵和法則，那么這個(gè)內(nèi)容便不再影響古典舞的藝術(shù)美。然而內(nèi)容在弘揚(yáng)中國(guó)精神、傳播中國(guó)價(jià)值、凝聚中國(guó)力量方面有著不可替代的作用，內(nèi)容和題材上古典舞可以選取當(dāng)代好人好事以及英雄事跡，傳播中國(guó)正能量。

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