丁國愛

摘要：在大小調(diào)體系的和聲基本語匯中，屬七和弦的運(yùn)用其實要比屬三和弦更為普遍，在作品中的運(yùn)用價值和意義更大。本文將針對為旋律配和聲時屬七和弦的寫作技巧進(jìn)行詳細(xì)的描述。

關(guān)鍵詞：屬七和弦 完滿終止 公式套用法 特殊進(jìn)行

中圖分類號：J618.9 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1008-3359（2018）14-0084-02

《基礎(chǔ)和聲學(xué)》這門課主要講授傳統(tǒng)時期的和聲寫作技巧，其教學(xué)過程往往可以分五個階段：一是正三和弦，二是屬七和弦，三是副三與副七和弦，四是副屬與離調(diào)進(jìn)行，五是近關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)，其中最難掌握的是第四個階段。而第二階段的屬七和弦是關(guān)鍵，它不僅是第四階段的基礎(chǔ)，更是所有知識點(diǎn)的核心。本文將針對為旋律配和聲時屬七和弦的寫作技巧進(jìn)行詳細(xì)的描述。

屬七和弦（Dominant seventh chord）是調(diào)式屬音上建立的七和弦，在自然大調(diào)及和聲小調(diào)中，其結(jié)構(gòu)都是大小七和弦，標(biāo)記為D7。原位屬七和弦與轉(zhuǎn)位屬七和弦應(yīng)用位置不同，使用要領(lǐng)各有特點(diǎn)，下面分別了解。

一、原位屬七和弦

屬七和弦的結(jié)構(gòu)中包含了三音與七音的減五度，以及根音與七音的小七度，加劇了它自身的不穩(wěn)定性和銜接到主和弦的向心力與緊迫感，從而使得屬七和弦（D7）接主和弦（T）的進(jìn)行構(gòu)成了確立調(diào)性、建立結(jié)束終止的最典型的和聲語匯模式。其中原位的D7-T的進(jìn)行，由于低聲部中的屬音對主音強(qiáng)有力的支持，使主和弦的出現(xiàn)更具有穩(wěn)定性，更能體現(xiàn)結(jié)束終止對主和弦的傾向，因而更多用于結(jié)束終止中，借以造成較完滿的結(jié)束感。

在第一階段的學(xué)習(xí)中，結(jié)束終止是用原位屬三和弦接主和弦（D-T）的進(jìn)行，此后的練習(xí)中，將用原位屬七和弦代替屬三和弦，而把原位屬三和弦作為標(biāo)志性的停頓和弦用于半終止。但有時，如果D停頓之后過渡到D7，用D7作為下一樂句的連接并體現(xiàn)出明顯的解決關(guān)系，也是常用的手段。不過，這里的D7，往往在使用方法上會體現(xiàn)不完滿性，僅僅為了兩句銜接更緊密，而非結(jié)束終止。

在此有必要解釋一下終止的完滿性與不完滿性，從而可以更好的理解上面的說法。完滿終止是指原位D-T的進(jìn)行、主和弦使用根音旋律位置、主和弦在強(qiáng)位，這三個條件缺一不可，否則將構(gòu)成不完滿終止。完滿終止的收束感更強(qiáng)烈，穩(wěn)定性無疑也十分明顯，而不完滿終止的穩(wěn)定性相對要弱，常給人以意猶未盡之感。那么，在半終止原位D之后插入一個轉(zhuǎn)位的屬七和弦，或者使用三音或五音旋律位置的原位屬七和弦，形成的是不完滿終止，進(jìn)而音樂可以繼續(xù)前行，且前后兩句可以更好地銜接。

原位D7-T解決時有三種不同的情況，見譜例1：

譜例1中，（1）完全的屬七和弦進(jìn)行到不完全的主和弦，按照“根跳、三上、五七下”的口訣進(jìn)行，這是最常見的一種用法。具體做法是：“根跳”是指D7的根音上行純四度或下行純五度跳進(jìn)進(jìn)行到T的根音，原位D7-T這是必然；“三上”是指D7的三音上行小二度進(jìn)行到T的根音，導(dǎo)音作為不穩(wěn)定音級，以小二度最近的方式進(jìn)行到穩(wěn)定音級，屬于自然現(xiàn)象；“五七下”是指D7的五音下行二度進(jìn)行到T的根音，七音下行二度進(jìn)行到T的三音。D7的五音是上主音，從音程距離來講，進(jìn)行到T的根音和三音都是大二度，似乎都是可以的，但由于T要求重復(fù)根音，所以選擇下行二度。D7的七音與三音之間的減五度音程，使得它們的解決要以向內(nèi)縮的方式進(jìn)行，故而七音要下行二度。由此看到，一個完全的屬七和弦進(jìn)行到了三個根音、一個三音、沒有五音的不完全的主和弦。

（2）不完全的屬七和弦進(jìn)行到完全的主和弦，屬七和弦采用省略五音而重復(fù)根音的形式，一個根音跳進(jìn)，另一個根音保持。這樣可以保證主和弦是完全的。

（3）完全的屬七和弦進(jìn)行到完全的主和弦，屬七和弦的導(dǎo)音在內(nèi)聲部出現(xiàn)時，聽覺上的清晰度變?nèi)趿?，故而可以有特殊處理，讓它下行三度進(jìn)行到T的五音，從而使T采用了完全的形式。

二、轉(zhuǎn)位屬七和弦

轉(zhuǎn)位的屬七和弦，三音、五音、七音分別都可能出現(xiàn)于低聲部，按照“三上、五七下”的解決規(guī)則，就會有三種進(jìn)行方式，即：D56-T、D34-T、D2-T6。由于這幾個低聲部旋律都是二度，可以保證低聲部旋律的流暢性，提供了良好的聲部進(jìn)行，故而一般在樂段、樂句的結(jié)構(gòu)內(nèi)部使用。

與原位屬七和弦相比，除了使用位置不同，轉(zhuǎn)位屬七和弦還有幾個自己的特點(diǎn)，如：

（一）轉(zhuǎn)位屬七和弦?guī)缀踔挥猛耆男问剑话闱闆r下，不可隨意省略和弦音。

（二）轉(zhuǎn)位D7-T解決時，根音一般保持不動，但也可上行純四度或下行純五度跳進(jìn)進(jìn)行；五音一般下行二度進(jìn)行，但也可上行純四度或下行純五度跳進(jìn)；有時還可以采用根音跳進(jìn)在上、五音跳進(jìn)在下的雙跳進(jìn)。

（三）第二轉(zhuǎn)位屬三四和弦可以作為經(jīng)過性的和弦用于T與T6之間，此時七音會上行二度進(jìn)行，這樣的方式作為特殊進(jìn)行，可視為“七音的不正規(guī)解決”，多用于貝多芬的作品中。

那么，在結(jié)構(gòu)中應(yīng)該如何運(yùn)用轉(zhuǎn)位的屬七和弦呢？下面就用一個C大調(diào)八小節(jié)的高音題為例，將寫作技巧詳細(xì)說明。

譜例2中已完成了第一步，標(biāo)出了半終止與全終止，也就完成了原位屬三與屬七和弦的應(yīng)用。那么第二步就要開始研究在結(jié)構(gòu)中轉(zhuǎn)位屬七和弦用在哪些地方。筆者在這里給大家提供一種“公式套用法”，具體來說就是把轉(zhuǎn)位D7-T的解決規(guī)則背下來，作為公式在旋律中尋找，然后觀察前后的和弦，只要不違背正常的功能序進(jìn)關(guān)系，就可以直接套用。

下圖所示即為借用簡譜來呈示的公式，其中除了“4-5”是特殊進(jìn)行，剩下的六種旋律公式都是可以運(yùn)用的，即5-5、7-1、2-1、4-3、5-1、2-5。具體來說就是在旋律中尋找這六種旋律進(jìn)行，只要有就標(biāo)出來，然后在“7-1”（D56-T）、“2-1”（D34-T）、“4-3”（ D2-T6）中選擇合適的一個使用。比如旋律是“5-5”，就可以選“7-1”“2-1”或“4-3”，那么就會有多種可能性，至于用哪個最好，一要看低聲部的旋律線，二要看內(nèi)聲部的平穩(wěn)性，三要看外聲部的音效是否合適。

譜例3中，三個圈起來的旋律都是公式中有的，其中①處是七音不正規(guī)解決的特殊進(jìn)行，當(dāng)調(diào)式的Ⅲ-Ⅳ-Ⅴ級音連續(xù)上行的旋律出現(xiàn)時，即暗示我們選配經(jīng)過的屬三四和弦，這樣的進(jìn)行外聲部是平行三度進(jìn)行，較平穩(wěn)，多用于樂曲開頭。②處是上行純四度跳進(jìn)的旋律，此處有選配屬六和弦轉(zhuǎn)換的可能，但它后面是下屬和弦，如果按照屬六和弦來做，必然會出現(xiàn)功能倒置問題，所以，此處適合用公式，按照五音跳進(jìn)來認(rèn)識，選擇D2-T6（旋律是5-1或2-5時，用D34-T和D56-T有可能造成隱伏五、八度，所以直接選擇D2-T6較好）。③處旋律是“4-3”，D34-T和D56-T都是可以使用的，但后者更能體現(xiàn)外聲部減五度到三度的緊張到松弛的解決效果，并且低音位置更好些，所以選擇D56-T。

譜例4中①處旋律是“2-3”，不屬于公式中的，故而不能用屬七和弦，而是選擇屬三和弦的轉(zhuǎn)位形式；②處是兩句相接處，插入一個D2，使得兩句銜接更緊密。每當(dāng)?shù)诙鋸腡6開始且半終止的D之后有節(jié)奏空隙的時候，都可以采用這種做法。

三、結(jié)語

無論是原位屬七還是轉(zhuǎn)位屬七，它們在使用的過程中，都要注意七音的合理處理問題，也就是說，七音要按規(guī)定的方式進(jìn)行，要么下行二度，要么保持，因此，屬七和弦在轉(zhuǎn)換時七音不能參加換位，這一點(diǎn)是非常重要的！

總之，屬七和弦的使用從位置方面來講，原位形式主要用于樂段終止處，轉(zhuǎn)位形式主要用于樂段、樂句的結(jié)構(gòu)內(nèi)部；從應(yīng)用方法來講，原位形式較單一，轉(zhuǎn)位形式較靈活，但只要掌握它的解決規(guī)則，就可以游刃有余地運(yùn)用了。

參考文獻(xiàn)：

[1]王瑞年.基礎(chǔ)和聲學(xué)[M].北京：人民音樂出版社，2010.

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