錦鑫

最近，一部被忽略和被低估的法國動(dòng)物紀(jì)錄片在中國同步上映，它就是《帝企鵝日記2：召喚》。即使《帝企鵝日記》在2006年摘得奧斯卡最佳紀(jì)錄長片，現(xiàn)在這部續(xù)集性質(zhì)的紀(jì)錄片也沒有因此吸引太多觀眾的眼球。

事實(shí)上，這是一部父親對孩子的愛與告別的史詩。

精神領(lǐng)袖的溫情

故事的主角是一位帝企鵝爸爸：它出生在南極的一個(gè)叫做奧莫克的小海灣上。在一次“單身聚會(huì)”中，它認(rèn)識(shí)了后來的妻子，把帝企鵝寶寶帶到了這個(gè)世界。這里自然條件嚴(yán)酷，人類連幾個(gè)小時(shí)都難以為繼。

正如片中所說：“生命在這里似乎比一塊浮冰更加脆弱”，只有一半的帝企鵝寶寶能順利長大。為了讓寶寶生存下來，帝企鵝爸爸一次又一次的跋涉，往返于奧莫克和大海之間尋找食物，并指引寶寶成長。最后，帝企鵝寶寶先后與母親和父親告別，獨(dú)自踏上奔往大海的征程。執(zhí)導(dǎo)紀(jì)錄片的法國導(dǎo)演呂克·雅克（Luc Jacquet）長期拍攝野生動(dòng)物題材。2015年，攝制組前往南極，以4K畫幅用潛水艇和無人機(jī)拍攝了兩個(gè)月。

這部紀(jì)錄片的迷人之處在于，在帝企鵝故事的表層之下，它把父親對孩子的精神領(lǐng)袖的作用呈現(xiàn)得質(zhì)樸壯闊。

很多人誤以為身為帝企鵝可以輕易抵御寒冷，事實(shí)上它們?yōu)榱硕冗^嚴(yán)寒，需要付出很多。一顆尚未孵化的帝企鵝蛋，觸碰冰冷的地面超過20秒就會(huì)死去。因此，帝企鵝爸爸肩負(fù)著保護(hù)寶寶的使命。

片中一個(gè)打動(dòng)人的畫面，是帝企鵝爸爸為了尋找食物而踏上征程的孤獨(dú)身影。摔倒，跋涉，探索，滑行。冰天雪地，它獨(dú)自一“鵝”從奧莫克長途跋涉，奔赴大海，從陽光普照走到幽暗午夜。它的心中只有一個(gè)信念：去大海中為自己的孩子捕魚。它甚至不知道還要走多久。它唯一的希望，是自己的帝企鵝寶寶能夠羽翼豐滿。

帝企鵝由于胖而略顯笨拙，在挫折中仍然是萌的。它們意識(shí)不到自己的萌，所以不是賣萌，也因此顯得真實(shí)可愛。

“鵝”生匆忙，帝企鵝爸爸要教自己的孩子學(xué)會(huì)獨(dú)立。一個(gè)場景十分有趣：為了寶寶離開自己身下溫暖的庇護(hù)，帝企鵝爸爸往后退開，可是寶寶也往后退，試圖蹭到它的身邊。它再次后退，寶寶再次蹭過來，如此反復(fù)。寶寶剛學(xué)走路時(shí)，還不太穩(wěn)，身體前傾，短著腿往前跑。翻了，在雪地上打了個(gè)滾。它還是對爸爸戀戀不舍。

但是，帝企鵝爸爸仍然要讓它知道，他們終將分別。片中帝企鵝寶寶跟母親告別的場景，十足催淚。寒風(fēng)呼嘯，大雪紛飛，帝企鵝媽媽的身影模糊在飛起的雪中。

盡管故事發(fā)生在冰冷的南極，但是導(dǎo)演的視角卻充滿溫情，如果不具有細(xì)膩的感受力和溫柔的心，是做不到這一點(diǎn)的。在一場海燕來襲的場景中，帝企鵝寶寶們躲在雪坑里探頭探腦，瑟瑟發(fā)抖，另一些寶寶們則擠在大帝企鵝的庇護(hù)下，笨拙的小身軀繞著躲開海燕。危險(xiǎn)迫在眉睫，但最終有驚無險(xiǎn)。導(dǎo)演沒有呈現(xiàn)血腥，不管是有意還是無意，都足見導(dǎo)演的溫柔。

直面生命的孤獨(dú)感

關(guān)于企鵝的紀(jì)錄片、甚至動(dòng)畫片，經(jīng)常大受歡迎。著名的紀(jì)錄片大戶英國BBC電視臺(tái)每隔幾年都會(huì)出一部關(guān)于企鵝的“神作”，豆瓣評(píng)分基本不會(huì)低于9分。

而這股吹遍影視圈“企鵝熱”，鼻祖得追溯到2005年的《帝企鵝日記》。它不但拿下了2006年的奧斯卡最佳紀(jì)錄片大獎(jiǎng)，也以全球1.27億美元票房，成為迄今為止全球票房最高的自然紀(jì)錄片，并在所有紀(jì)錄片里排名第二。

從某種程度上來說，很多人對帝企鵝這種生物的認(rèn)識(shí)，都是從這部電影開始的。

帝企鵝，也稱皇帝企鵝，是企鵝家族中體型最大的物種，成年帝企鵝身高可達(dá)110-130厘米，體重可達(dá)22-45公斤，和人類小孩差不多。

帝企鵝身材“高大”，長相也十分優(yōu)雅。除了常規(guī)企鵝都擁有的黑白“燕尾服”，它們在臉頰兩邊和脖子下面還有一片橙黃色羽毛，看上去就像打了腮紅。再加上鳥喙下方的橘紅色“口紅”，單從外形上我們就能感受到“皇帝”的與眾不同。

紀(jì)錄片《帝企鵝日記》向我們揭示了帝企鵝極其艱難、殘酷的繁衍歷程。帝企鵝是世界上唯一一種在南極洲的冬季進(jìn)行繁殖的企鵝。每年三月，它們會(huì)踏上漫長的遷徙之路，從溫暖的北方步行70多公里到達(dá)堅(jiān)固的冰凍陸地上，為繁殖產(chǎn)卵做準(zhǔn)備。類似人類，帝企鵝也是“一夫一妻”制。它們每年只繁殖一次，每次只產(chǎn)1枚蛋，可謂是一年一次的“獨(dú)生子女”。

在《帝企鵝日記》里，我們看到絕美的畫面、看到地球上最壯觀的風(fēng)光、以及呆萌可愛的企鵝寶寶，但它最打動(dòng)人的，還是帝企鵝為了延續(xù)生命做出的不懈努力，以及企鵝家庭間深厚的情感羈絆。引用豆瓣熱評(píng)的話來說，“它不僅拍的唯美、詩情畫意，還是一首溫情脈脈的生命贊歌。”

與第一部相比，《帝企鵝日記2》重點(diǎn)更多放在小企鵝的成長上，看它們在嚴(yán)酷的自然環(huán)境里，如何學(xué)習(xí)、成長為獨(dú)當(dāng)一面、威風(fēng)凜凜的帝企鵝。影片名“召喚”，是父親對帝企鵝寶寶的召喚，是大海對帝企鵝族群的召喚，也隱喻著片外觀眾對自己人類童年記憶的召喚，隱喻著父親與孩子間愛與告別的故事。

兩部作品都給我們提供了探索帝企鵝世界的廣闊視野。和第一部相比，第二部的思考更深入，因?yàn)樗泵媪松墓陋?dú)感。當(dāng)企鵝爸爸潛入深海覓食時(shí)，蒼茫的大海中只剩下一串泡泡，瞬即消散，在這里，時(shí)間似乎失去了意義，它是沒有盡頭的，而我們每個(gè)生物的生命都是有終途的。

當(dāng)企鵝寶寶們自覺地排好隊(duì)，來到大海邊時(shí)，它們的爸爸媽媽都已經(jīng)遠(yuǎn)離了它們，因?yàn)闆]學(xué)習(xí)過游泳，整整在海邊躑躅猶豫了三天，才有第一只企鵝敢試探性地將腳蹼伸入海中，水下的畫面清晰地展現(xiàn)了它的猶疑膽怯。當(dāng)平衡打破，它掉入海中時(shí)，本能地拼命撲閃雙鰭，因浮冰破碎被帶入海中的小企鵝們一開始也是掙扎的，然后，當(dāng)它們適應(yīng)海水歡快地暢游起來后，其它同伴也紛紛躍入海中，拉遠(yuǎn)的鏡頭展現(xiàn)了遼闊的海面上無數(shù)被濺起的水花，這段三分多鐘的畫面是全片最后的部分，也是最感人的章節(jié)。

告別是艱難的，告別是一場又一場的儀式。大自然中每一位拙樸勇敢的帝企鵝，世間的每一個(gè)人，都要面臨這樣的告別。人們終將在自己的茫茫征途上跌撞前行。

“升騰”：帝企鵝的自由之路

2005年8月，紀(jì)錄片《帝企鵝日記》在中國上映。如今，13年過去，電影在技術(shù)上的變化可謂天翻地覆，這給《帝企鵝日記2》帶來了巨大的好處。

拍攝第一部的時(shí)候，導(dǎo)演呂克·雅克帶著攝制組在零下40到10攝氏度的南極安營扎寨，每天5點(diǎn)半起床，背著60多公斤重的裝備拍了13個(gè)月，用超級(jí)16毫米膠片攝影機(jī)拍了140個(gè)小時(shí)的素材。

到了第二部，不僅升級(jí)成了4K高清畫面，還用上了無人飛行器和水下攝影機(jī)，可以全方位展現(xiàn)南極的絕美景色和企鵝的成長歷程。因此，這次我們還能看到不少令人嘆為觀止的水下鏡頭。

對新奇角度最佳的運(yùn)用是名為“升騰”的海報(bào)，海報(bào)中展現(xiàn)了導(dǎo)演通過水下攝像機(jī)倒轉(zhuǎn)鏡頭拍出的奇景，畫面中的天空實(shí)際上就是南極的冰海，影片中的這組畫面十分震撼，帝企鵝從躍入大海的那一刻起，開始完全成為另一個(gè)自己。在純凈蔚藍(lán)的海水中，幾秒鐘前還行走笨拙的帝企鵝，到了大海中都變身奧運(yùn)選手，宛若飛魚。

當(dāng)觀眾跟隨水下攝影鏡頭來到大海深處時(shí)，太陽光透過冰面照射下來形成的光束，和陽光透過云層形成的丁格爾現(xiàn)象宛如一致，帝企鵝們在畫面的上方迅速穿越，靈動(dòng)游曳。

仰拍的這組鏡頭讓觀眾仿佛也和帝企鵝一樣獲得了完全的自由，此時(shí)，旁白說它還將繼續(xù)深潛，那是我們還無法到達(dá)的地方（水下攝影機(jī)目前最深可以拍攝到水下70米）。企鵝一口氣可以連續(xù)在水下游二十分鐘，為了給寶寶捕食，企鵝爸爸義無反顧地一頭扎進(jìn)深深的海洋，這一個(gè)看似充盈著黑暗的畫面卻讓人深深感動(dòng)。等待的時(shí)刻，鏡頭一轉(zhuǎn)，展現(xiàn)了一組如陸地上鮮花盛開般的水下生物場景，唯美而夢幻。

第二部還有一個(gè)很大的亮點(diǎn)是溫潤不失壯闊的配樂。太陽似乎是對帝企鵝的隱喻：在帝企鵝爸爸的跋涉中，太陽的顏色是飽滿的，陽光是金燦燦的。在帝企鵝寶寶們跋涉的時(shí)候，太陽和周圍的云的色調(diào)則是粉嫩的。觀影中，你像是聞見了海水清冽的咸味，聽見了冰塊碎裂和海浪涌動(dòng)的聲音。真實(shí)絕美的南極冰雪景觀，干干凈凈，隨著故事的推進(jìn)，感覺心靈被南極冰雪凈化了。

在音響素材上更強(qiáng)化了企鵝的叫聲，影片開始于企鵝爸爸對企鵝寶寶的尋找，企鵝是一夫一妻制的動(dòng)物，它們究竟是怎樣在萬千同類中找到自己的家庭成員？這到目前為止還是一個(gè)謎，但從人類能捕捉到的信息來看，似乎也只能通過企鵝的叫聲了，這和影片的主題“召喚”也有著一致性。企鵝的叫聲節(jié)奏如帶著鼓點(diǎn)般，敲擊著觀眾的心靈。此外，影片中采自自然的音響素材也很豐富，使觀眾更有現(xiàn)場感，讓人不禁想起導(dǎo)演之前拍攝于2001年的紀(jì)錄片《鳥的遷徙》中，就連候鳥的羽翼切割氣流的自然聲響都被細(xì)膩地呈現(xiàn)出來。

不過，我認(rèn)為此片最大的敗筆就是配音，為什么要加上人聲呢？人聲的使用使整部電影的藝術(shù)性大打折扣，也使觀眾產(chǎn)生厭倦感。試想一下，整部電影沒有人聲，只有背景音樂、畫面和聲音，整部電影會(huì)更具吸引力。企鵝心里怎么想的我們?nèi)祟愔绬?？人聲的運(yùn)用限制了觀眾的想象力，讓本該更具想象空間的故事定格化。

對于企鵝來說，大海的深處寄予著什么呢？是自由的空間、獨(dú)立的精神世界，還是只屬于它們的寧靜？挑戰(zhàn)是所有生物生命歷程中必然要面對的，面對浩瀚無邊的大海，小企鵝們終將成長，生命代代傳承，直至?xí)r間的盡頭……