覃言 安超

影視語(yǔ)言是由畫面語(yǔ)言和聲音語(yǔ)言兩大系統(tǒng)構(gòu)成的，我們把這兩大系統(tǒng)之間的關(guān)系稱之為聲畫關(guān)系。聲畫關(guān)系包括聲畫同步、聲畫分立和聲畫對(duì)位。其中聲畫分立也稱聲畫分離，是指畫面中的聲音與發(fā)聲體不在同一畫面內(nèi)的表達(dá)方式。黨教片中應(yīng)用聲畫分立的典型案例很少，但這種手法如果運(yùn)用得好其實(shí)對(duì)黨教片創(chuàng)作是有一定助益的，我們平時(shí)還要加強(qiáng)研究。本文結(jié)合制片實(shí)際，依據(jù)構(gòu)成特點(diǎn)給聲畫分立細(xì)分出四種關(guān)系，希望能幫助大家更深入地了解這種表達(dá)方式。

虛實(shí)關(guān)系

俗話說(shuō)得好：“眼見(jiàn)為實(shí)，耳聽(tīng)為虛?！痹谟耙曌髌分?，畫面更為直觀，具有很強(qiáng)的寫實(shí)功能，所以是“實(shí)”的；而聲音是輔助畫面而存在的，是用相對(duì)間接的方式來(lái)傳遞信息，所以是“虛”的。比如，我們聽(tīng)到窗外吵鬧的車流聲，知道外面是街道，但這只是對(duì)環(huán)境的一種印象；環(huán)境中具體發(fā)生了什么，只能借助視覺(jué)畫面來(lái)呈現(xiàn)。畫面和聲音在表達(dá)對(duì)象方面所展現(xiàn)的特點(diǎn)是不同的，這就是聲畫分立中的虛實(shí)關(guān)系，也是聲畫之間最基本的關(guān)系。

筆者曾經(jīng)看過(guò)一部電影，對(duì)其中一個(gè)盜賊盜竊的片段印象深刻。從盜賊開始行竊到這段情節(jié)結(jié)束，觀眾看不到任何直接展現(xiàn)周圍環(huán)境的畫面，但卻可以通過(guò)電視中播放的比賽聲音感知到很多環(huán)境信息。為什么編導(dǎo)不直接用畫面來(lái)表現(xiàn)環(huán)境呢？這就涉及到了聲畫的虛實(shí)關(guān)系。首先，盜賊就是想通過(guò)比賽聲音的掩護(hù)來(lái)行竊，如果用聲畫同步的方法處理，兩種環(huán)境交叉剪輯，就破壞了整體的表達(dá)氛圍。盜賊不會(huì)關(guān)心這是什么比賽、比分多少，觀眾也不關(guān)心，要是不斷穿插比賽現(xiàn)場(chǎng)畫面就會(huì)影響表達(dá)重點(diǎn)。而用聲畫分立的辦法，用虛化的、印象化的聲音去交代環(huán)境，才能讓畫面與聲音相得益彰。其次，用聲音已經(jīng)能夠交代環(huán)境，如果再用畫面重復(fù)交代，就有些畫蛇添足了，在表達(dá)上也顯得刻意。在新華社推出的微電影《紅色氣質(zhì)》中，也有很多明顯具有虛實(shí)關(guān)系的鏡頭應(yīng)用。比如描寫某次戰(zhàn)斗，創(chuàng)作人員就用活了該次戰(zhàn)斗的圖片資料，通過(guò)C4D對(duì)圖片進(jìn)行分層和三維處理，使原本平面的圖片變得立體，仿佛動(dòng)態(tài)的戰(zhàn)場(chǎng)實(shí)景影像，使聲音與畫面形成的虛實(shí)關(guān)系得到完美的呈現(xiàn)，用新技術(shù)實(shí)現(xiàn)了新的視聽(tīng)效果。

通過(guò)這兩個(gè)例子我們可以看出：畫面往往是實(shí)寫的，聲音往往是虛寫的；畫面是直接表現(xiàn)的，聲音是間接表現(xiàn)的；畫面是直觀的，聲音是印象的；畫面讓觀眾產(chǎn)生觀感，聲音讓觀眾產(chǎn)生聯(lián)想。在實(shí)際創(chuàng)作中，之所以有些作品畫面語(yǔ)言過(guò)于直白、拖沓，就是因?yàn)闆](méi)有做好聲畫分工，過(guò)于強(qiáng)調(diào)畫面的面面俱到，沒(méi)能善加利用聲和畫各自的表達(dá)特點(diǎn)。只有恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用畫面與聲音的虛實(shí)關(guān)系，發(fā)揮它們各自的長(zhǎng)處，才能使影視語(yǔ)言的表達(dá)更加到位，從而取得更好的視聽(tīng)效果。

事理關(guān)系

在一些特定情況下，聲音也可以在某個(gè)視聽(tīng)空間中起主導(dǎo)作用。比如《新聞聯(lián)播》中播報(bào)的會(huì)議新聞，一場(chǎng)幾個(gè)小時(shí)的會(huì)議，如果只依靠同步聲畫剪輯的方法把會(huì)議縮編成兩分鐘的報(bào)道，那做出來(lái)的片子效果一定不會(huì)好。要在兩分鐘里把超大信息量的會(huì)議報(bào)道得更具完整性、層次性和條理性，就只能采用聲畫分立的辦法。聲音就是解說(shuō)文稿，起到講“理”的作用；畫面說(shuō)的是“事”，起到的是輔助作用，此時(shí)聲畫之間形成的關(guān)系就是事理關(guān)系。

由人民日?qǐng)?bào)全媒體平臺(tái)制作的《習(xí)近平用典》政論微視頻，就是體現(xiàn)聲畫分立事理關(guān)系的典型案例。每一集微視頻都有一個(gè)主題，即習(xí)近平總書記曾經(jīng)引用過(guò)的典故，整體架構(gòu)則是圍繞這個(gè)主題涉及的典故，對(duì)其源頭出處和現(xiàn)實(shí)意義做出全新詮釋。動(dòng)畫畫面起到的是輔助作用，便于觀眾更好地理解。如果不用解說(shuō)說(shuō)理，單純依靠動(dòng)畫來(lái)表達(dá)，那么所釋義內(nèi)容的說(shuō)理性和嚴(yán)肅性就會(huì)大大降低。

聲畫分立的事理關(guān)系在政論片、工作片和實(shí)用技術(shù)片等片種中應(yīng)用較多，這是因?yàn)檫@些片種所反映的內(nèi)容很難單純依賴畫面進(jìn)行直接陳述，通常都需要借助解說(shuō)詞來(lái)進(jìn)一步說(shuō)明。在這些類型的片子中，文字語(yǔ)言所講述的道理是一種表意性符號(hào)、一種概念性思維，可以直接將觀眾帶入理性思考。只有弄清楚聲畫之間的事理關(guān)系，我們才能讓聲音和畫面更好地配合，才能把相對(duì)枯燥的內(nèi)容做得更有吸引力，讓觀眾對(duì)某一事件有更加清晰的認(rèn)識(shí)。

形色關(guān)系

每個(gè)物體都有其固有形體和色彩，形體是骨架，色彩是表象，而不同的色彩會(huì)傳遞出不同的氛圍。影視作品也一樣，表現(xiàn)災(zāi)難的情節(jié)，畫面就要偏冷、偏暗一些，烘托陰郁、悲傷的氣氛；如果是喜慶的情節(jié)，那畫面色彩就要明快、鮮艷一些，與歡樂(lè)的氣氛相協(xié)調(diào)。除了畫面色彩之外，影視語(yǔ)言中還有比畫面色彩更能烘托情緒氣氛的元素，那就是音樂(lè)和音效。畫面與音樂(lè)、音效之間的關(guān)系，就是形色關(guān)系。

比如在戰(zhàn)爭(zhēng)片中，反映我方部隊(duì)參加戰(zhàn)斗的情節(jié)時(shí)，只要沖鋒號(hào)響起，觀眾的情緒就會(huì)變得興奮起來(lái)，因?yàn)樗麄冎来蠓垂ヒ_始了，這是全片最激動(dòng)人心的時(shí)刻。如果這時(shí)沒(méi)有沖鋒號(hào)的聲音，觀眾通過(guò)畫面也會(huì)感知到?jīng)Q戰(zhàn)將至的信息，但這個(gè)興奮點(diǎn)就難以達(dá)到了。再比如前段時(shí)間的熱播劇《延禧攻略》，劇中有大約六段音樂(lè)被反復(fù)使用，表達(dá)抒情情緒的，表達(dá)哀傷情緒的，還有一段有詼諧感的音樂(lè)。但凡女主角遇到兇險(xiǎn)時(shí)，就會(huì)響起一段情緒極其緊張的音樂(lè)；而當(dāng)主人公與皇帝斗嘴時(shí)，則會(huì)響起一段詼諧的音樂(lè)。隨著劇情的推進(jìn)，只要音樂(lè)一出來(lái)，觀眾就會(huì)知道情節(jié)要往什么方向發(fā)展，情緒也會(huì)隨之起伏。由此我們可以看出，音樂(lè)與音效也是具有色彩的，它們可以引導(dǎo)觀眾的情緒。

不同類型的影片要選擇或創(chuàng)作出不同色彩的音樂(lè)或音效，來(lái)配合或渲染畫面，烘托營(yíng)造畫面氣氛。當(dāng)然，只注重音樂(lè)釋放的色彩基調(diào)而沒(méi)有形象，也是不行的，那樣觀眾就無(wú)法理解這種基調(diào)是為誰(shuí)服務(wù)的，是渲染什么內(nèi)容的。因此，只有善于利用影視語(yǔ)言中聲畫之間的形色關(guān)系，才能為我們的視聽(tīng)表達(dá)增色。

點(diǎn)線關(guān)系

影視作品由若干個(gè)鏡頭組接而成，鏡頭畫面就好比一個(gè)個(gè)點(diǎn)，共同串聯(lián)成一部完整的影片。相比畫面語(yǔ)言來(lái)說(shuō)，聲音語(yǔ)言中的音樂(lè)和人聲（對(duì)白或旁白等）則是一種時(shí)間藝術(shù)，呈現(xiàn)的是一種線性結(jié)構(gòu)。它會(huì)作為一個(gè)無(wú)形的線性背景將若干個(gè)鏡頭串聯(lián)起來(lái)，使之成為一個(gè)有機(jī)的整體。這就是畫面與聲音之間的點(diǎn)線關(guān)系。

一部15分鐘的人物典型事跡片，反映的可能是主人公幾天之內(nèi)甚至是一生的經(jīng)歷。這就勢(shì)必要通過(guò)發(fā)生在主人公身上的幾件典型事例來(lái)表現(xiàn)。而要想使這幾件典型事例在時(shí)間和空間上沒(méi)有斷裂感，我們就要為其找到某種聯(lián)系，使其形成一條線。這種聯(lián)系可以是動(dòng)作，也可以是聲音。利用聲音的線性感，能夠使畫面得以自由表現(xiàn)。比如在默片時(shí)代，基本上誰(shuí)說(shuō)話就得給誰(shuí)鏡頭，如果畫面關(guān)系亂了，我們就不清楚是誰(shuí)在說(shuō)話。但有聲片出現(xiàn)后，畫面得以解放，鏡頭中一個(gè)人在說(shuō)話，我們卻可以看著另一個(gè)人的面部反應(yīng)。如果更多人在場(chǎng)，我們還可以看到更多人的反應(yīng)。因?yàn)?，?duì)白作為畫面的背景，將不同人物的畫面連接了起來(lái)。在影視語(yǔ)言中，對(duì)白、音樂(lè)和環(huán)境音響都是時(shí)間藝術(shù)，它們往往會(huì)將看似無(wú)關(guān)或關(guān)聯(lián)性不強(qiáng)的畫面統(tǒng)一起來(lái)，使這些畫面成為一個(gè)整體，使畫面表現(xiàn)更加自由。

聲畫分立的目的就是要給聲音和畫面做明確的分工，這種分工的依據(jù)就是利用了聲音與畫面各自的特點(diǎn)和優(yōu)勢(shì)，做到各取所長(zhǎng)、各取所需，實(shí)現(xiàn)聲畫互補(bǔ)。如果聲音與畫面不進(jìn)行分工，那么就勢(shì)必造成信息的重復(fù)和表現(xiàn)的拖沓。