□梁亞男

在田野考古發(fā)掘工作中，經(jīng)常會(huì)發(fā)現(xiàn)石刻、陶器、青銅器等文物。為了便于研究，需要將其表面上的文字、紋飾通過拓片的形式清晰、真實(shí)地呈現(xiàn)出來。如何制作出一張高質(zhì)量的拓片，便成為研究該類實(shí)物的一個(gè)關(guān)鍵。

近年，筆者在工作過程中有幸參與了制作拓片的全過程，對制作拓片產(chǎn)生了濃厚的興趣，并對這項(xiàng)古老的技藝有了全面的認(rèn)知，同時(shí)也看到了該技術(shù)存在的問題?，F(xiàn)以對拓印技術(shù)的認(rèn)識及查閱相關(guān)資料為基礎(chǔ)，以拓印技術(shù)的概念源流、制作方法、存在的問題等方面為重點(diǎn)，撰小文一篇，不當(dāng)之處，請諸君指正。

一、概念及源流

（一）概念

拓印技術(shù)也叫傳拓技法，是研究金石學(xué)的重要手段。然而，關(guān)于拓印技術(shù)的概念卻不盡相同。拓印技術(shù)的概念大致可分為兩種，即拓印和拓片。拓印，概括的是拓印技術(shù)的使用范圍及所使用的原材料，突出表現(xiàn)的是制作拓片的過程。如董自海在《簡易傳拓法介紹》一文中說：“傳拓是一種專門的技術(shù)，是用紙將物體上如碑石、雕磚、銅器等上的花紋或字跡照原樣摹印下來，在博物館和考古發(fā)掘工作中是經(jīng)常需用的技術(shù)?！盵1]王曉鳴在《金石學(xué)重要技藝之傳拓》一文中說：“傳拓技術(shù)是以濕紙緊覆于金石器物之上，用墨拓手法，使器物銘文、紋飾、圖形等特征真實(shí)復(fù)制到紙上的技法。”[2]拓片，則注重被認(rèn)知的形式和成品，突出表現(xiàn)的是結(jié)果。宋立剛在《書法金石拓片論考》一文中說：“為了保存文字和書法藝術(shù)類影像，從銅質(zhì)、石質(zhì)、木質(zhì)或其他質(zhì)地的鐫刻物上，用紙墨捶拓下來的所謂平面復(fù)制品，稱為拓片。”[3]竇淑梅在《淺談拓片技術(shù)及其制作方法》一文中說：“把某些器物上的文字和花紋拓印俗稱為‘拓片’?！盵4]上述兩種說法，均可以理解為狹義拓印技術(shù)的概念。

拓印技術(shù)是包含制作過程及結(jié)果的，擁有完整的操作體系。綜合上述兩種說法，可知拓印技術(shù)是以紙和墨為材料，使用特制工具，通過器物表面的起伏，以色差的形式表現(xiàn)器物表面的內(nèi)容，把鑄刻在器物上的文字、圖像、紋飾等復(fù)制出來。這個(gè)復(fù)制的過程叫作拓印，用這種技術(shù)方法形成的紙本稱為拓片或拓本。

（二）源流

關(guān)于拓印技術(shù)的記載，可追溯到南北朝時(shí)期，虞和《論書表》曰：“由是搨書悉用薄紙。”《書小史》載：“北魏時(shí)崔潛，善草書……將以遺黃門郎崔季舒，人多摹榻之。 ”[5]關(guān)于“摹”，宋代的黃伯思在《東觀余論》中專門談到了摹的定義:“摹，謂以薄紙覆古帖上隨其細(xì)大而搨之，若摹畫之摹，故謂之摹。 ”[6]“搨”，通“拓”，而拓的本質(zhì)即在于緊密接觸原物，所以摹屬于“拓”，只是施“拓”的工具殊別，作品的形式也迥乎不同罷了[7]。由于相關(guān)文獻(xiàn)記錄較少，也沒有實(shí)物資料能證實(shí)這個(gè)時(shí)期制作拓片的水平，所以只能視為拓印技術(shù)萌發(fā)的時(shí)期?，F(xiàn)存最早的拓本，為唐太宗李世民撰并書的《溫泉銘》(圖1)。此拓本墨色均勻，字跡清晰，這說明唐代的拓印技術(shù)已經(jīng)相當(dāng)嫻熟。到了宋代，金石專著誕生，拓印技術(shù)水平日益精良，涉及的范圍也較前期愈加廣泛。元明清時(shí)期，拓印技術(shù)呈平穩(wěn)發(fā)展，涉及的拓印物種類更為寬泛，除傳統(tǒng)的青銅器、石刻外，造像、畫像石、題名、墓志、度量衡、錢幣、玉器、璽印、磚、瓦也成為拓印目標(biāo)[8]。

二、拓印技術(shù)

拓印技術(shù)，按操作順序可分為兩大部分，即準(zhǔn)備工作和制作過程及方法。準(zhǔn)備工作主要包括：對拓印目標(biāo)的認(rèn)知、宣紙的選擇、拓印工具的準(zhǔn)備。制作過程及方法，主要包括：貼紙、加固、上墨、揭取。準(zhǔn)備工作可以同時(shí)進(jìn)行，對順序沒有固定的要求，制作過程的步驟則需要按順序操作，且不能互換。

準(zhǔn)備工作

（一）對拓印目標(biāo)的認(rèn)知

應(yīng)在拓印工作開展之前對拓印目標(biāo)有初步的了解，需要注意其材質(zhì)、尺寸、硬度及相關(guān)資料等方面。

1.材質(zhì)。拓印工作，現(xiàn)較為常見的操作目標(biāo)材質(zhì)有石質(zhì)、陶瓷質(zhì)、金屬。石質(zhì)材料，以青石及砂巖最為常見，其主要特征為軟硬適中，取材較方便。石質(zhì)材料的拓印目標(biāo)，按石刻內(nèi)容分為文字、畫像兩種，按刻石手法可分為陰刻、浮雕、透雕、減地平雕、線刻等。石質(zhì)也是拓印最為常見的材質(zhì)。陶瓷質(zhì)材料，以燒制的器物為主，比如空心磚、有紋飾圖案的方磚，以及陶瓷器物，它在拓印中的可見度僅次于石質(zhì)材料。金屬材質(zhì)，以銅制品為主，有較大型的青銅器，也有較小型的銅鏡、銅錢。

圖1 溫泉銘

2.尺寸。主要是拓印面部分，需測量出精準(zhǔn)的數(shù)據(jù)，該環(huán)節(jié)可以提高工作效率，節(jié)約原材料。比如：拓印面較小的目標(biāo)，就可在拓印工作開始前將紙張裁剪至合適的尺寸；需要大面積拼接的拓印目標(biāo)，測量好尺寸后可以參照宣紙的規(guī)格，選擇最合理的紙張組合方式。

3.硬度。也就是堅(jiān)固程度。不同材質(zhì)的拓印目標(biāo)、軟硬程度不同，可以根據(jù)拓印目標(biāo)的材質(zhì)進(jìn)行判斷，選擇合適的操作方法。比如說，制作陶瓷質(zhì)拓片時(shí)，選擇貼紙方法及上墨，要盡量避免對拓印目標(biāo)的大力捶打及震動(dòng)，防止在制作拓片過程中拓印目標(biāo)損壞。要留心觀察拓印目標(biāo)是否有裂紋、殘損，在實(shí)際操作中對該區(qū)域予以特別注意，盡可能降低拓印過程中對拓印面的損傷。

4.相關(guān)資料。在拓印工作之前，可以收集與拓印目標(biāo)相關(guān)的資料，要對拓印目標(biāo)的拓印面的內(nèi)容有所了解，這樣能加強(qiáng)對拓印面內(nèi)容的理解，提高拓片質(zhì)量。以拓印畫像石為例，由于拓印目標(biāo)年代久遠(yuǎn)，表面會(huì)有不同程度的風(fēng)化及殘缺，在拓印工作開始之前若能找到與拓印面相關(guān)的資料作為參考，弄清楚拓印面表現(xiàn)的內(nèi)容及主次關(guān)系，制作出的拓片就會(huì)更加形象，主題也更明確。

（二）宣紙種類和特征

1.種類

拓印工作所使用的紙張均為宣紙，宣紙又可按照加工方法分為生宣、熟宣、半熟宣。拓印所使用的宣紙為生宣。生宣，又可按照制作原料比例，基本分為棉料、凈皮、特凈皮；按厚度，基本分為單宣、夾宣（二層）、三層；按規(guī)格，基本分為四尺、六尺、八尺。

2.特征

（1）按制作原料：由于宣紙制作原料的不同，其適用的拓印目標(biāo)也不同。棉料宣紙，孔隙分布均勻，吸水性好，是制作“烏金拓”的首選；凈皮與特凈皮，含有大量的青檀皮纖維，潤墨性好，比較適合制作需要表現(xiàn)畫面層次的畫像石及浮雕[9]。

（2）按厚度：在選擇宣紙的厚薄時(shí)，要依據(jù)拓印面起伏程度進(jìn)行篩選。拓印面起伏較大時(shí)，厚紙較為合適；拓印面起伏較小時(shí)，則應(yīng)盡量選用薄紙。比如：在制作畫像石拓片時(shí)，就可以選擇夾宣；在制作減地平雕線刻（圖2）的拓片時(shí)，就要選擇最薄的單宣。

（3）按規(guī)格：根據(jù)測量好的尺寸，選擇規(guī)格最合適的宣紙。拓印面較小時(shí)，要提前裁紙，裁出的宣紙一般要比拓印面周邊大出3～4厘米；若拓印面較大，要進(jìn)行紙張拼接，拼接時(shí)則要注意拼接方法的合理性，秉持接縫少且規(guī)整的理念。

圖2 減地平雕線刻壁畫及拓印效果（打虎亭漢墓 收租圖）

圖3 主要的拓印工具

合理地選擇合適的宣紙，能達(dá)到事半功倍的效果。否則，制作出的拓片質(zhì)量較差，還有可能破壞拓印物的原貌。

（三）拓印工具

根據(jù)拓印工具的用途，需要準(zhǔn)備的工具可分為：清理拓印目標(biāo)工具、貼紙工具、上色工具、輔助材料（圖3）。

1.清理拓印目標(biāo)工具

清理拓印目標(biāo)的工具，指的是清理拓印目標(biāo)附屬物所使用的工具，基本工具有濕毛巾、竹簽、稀釋材料。濕毛巾，其用途為是清理拓印面的塵土，主要用于較容易清理的部分。竹簽，主要用于清理拓印面凹陷部分。稀釋材料，主要用于稀釋拓印目標(biāo)表面的鈣結(jié)核，盡量使拓印面接近原貌，需要注意的是，在清理時(shí)不僅要清理拓印面，還要清理拓印面周圍影響拓印工作的附屬物。

2.貼紙工具

較為常見的貼紙工具，有棕刷 （也叫鬃刷）、砸刷、木槌。鬃刷、砸刷，都具有加固紙張的作用，其區(qū)別在于鬃刷是將宣紙平展地附在拓印面上，砸刷則是在此基礎(chǔ)上對紙張進(jìn)行加固。木槌，是對局部未能涉及的位置進(jìn)行加固，在使用時(shí)要夾墊軟質(zhì)材料，避免其與紙張直接接觸，盡量減少對拓印面的損傷。

3.上色工具

上色工具俗稱“撲子”，也叫“拓包”。撲子的選擇，主要是依據(jù)拓印目標(biāo)的平整度及尺寸規(guī)格確定。按拓印目標(biāo)的平整度，撲子基本可分為軟撲子、硬撲子兩種，軟撲子主要是針對工作面相對不平整的拓印目標(biāo)，硬撲子則針對工作面相對平整的拓印目標(biāo)。在選擇撲子的規(guī)格時(shí)，可根據(jù)單個(gè)拓印目標(biāo)的大小，選擇撲子的大小。有時(shí)，一張拓片需要準(zhǔn)備多個(gè)撲子，對拓印面的不同區(qū)域上色。墨板的主要作用是向撲子上加墨，采用拍、揉等方法使撲子工作面墨汁均勻。

4.輔助工具

以上為拓印過程中常規(guī)的準(zhǔn)備工具，另外，還有特殊用處的輔助工具。如：在制作銅錢等小件物品拓片時(shí)，則要先對拓印物進(jìn)行固定，可以準(zhǔn)備些橡皮泥作為支架，用于加固；在制作大幅拼接的拓片時(shí)，則要準(zhǔn)備黏合劑防止接口處斷開；在天氣不好時(shí)，可以準(zhǔn)備吹風(fēng)機(jī)或電風(fēng)扇加快宣紙干燥；在外界環(huán)境過于干燥時(shí)，局部可能會(huì)繃起，這時(shí)需要準(zhǔn)備噴水壺，對該區(qū)域重新打濕加固。

制作過程及方法

（一）貼紙

貼紙方法，按紙的干濕程度可分為干上法、濕上法。在選擇貼紙方法時(shí)，要結(jié)合拓印目標(biāo)的規(guī)格及工作環(huán)境作靈活選擇。在使用這兩種方法前，還要先疊紙，就是將選擇好的紙張折疊成方便攜帶的小塊，折疊方法可根據(jù)貼紙方法選擇。濕上法，第一個(gè)步驟是洇紙，將準(zhǔn)備好的宣紙浸入水中，待充分吸水后，將紙張中多余的水分?jǐn)D出。在這一過程中，把握宣紙的濕度至關(guān)重要，若過干，則很難完全貼合拓印面；若過濕，則加大貼紙難度，同時(shí)也會(huì)降低工作效率。干上法，則較為適合室外，直接將干紙附在工作面上，然后用水打濕。打濕時(shí)，要注意控制濕度和盡量使紙張濕度均勻，過濕或過干都會(huì)影響最后制作出的拓片效果。濕上法的優(yōu)勢，在于貼紙速度快，濕度適中，較容易晾干，提高工作效率；劣勢在于實(shí)際操作困難，它對工作環(huán)境的要求較高，適合室內(nèi)操作。干上法的優(yōu)勢，在于對環(huán)境的要求較低，操作簡單；其劣勢是紙張的干濕度不好把握，且易褶皺，影響拓片質(zhì)量。

（二）加固

要將宣紙與拓印面完全貼合，使拓印面的內(nèi)容通過凹凸的形式透過宣紙顯現(xiàn)出來?，F(xiàn)在，主流的加固方法有兩種：一種是在紙張上附一層布，直接用砸刷捶打加固；另一種，則是用鬃刷直接在紙面上來回刷，使宣紙與拓印面完全貼合。前者，加固過程時(shí)間較短，工作效率相對較高，但捶打只適用于質(zhì)地較好的石質(zhì)材料，并且對拓印面有損傷。后者，加固過程時(shí)間相對較長，工作效率相對較低，其適用面更廣一些，同時(shí)對拓印面的損傷也更小一些。二者相比，筆者更推薦后者。加固時(shí)也可以采用輔助工具，如白芨、糨糊，用于加大宣紙與拓印面的貼合度，還可以用軟質(zhì)的木槌對局部進(jìn)行加固。

以上兩種貼紙方法，僅適用于平面碑刻、淺浮雕等拓印面起伏不大的拓印目標(biāo)。制作起伏較大的高浮雕拓片，由于紙張需要要完全貼合拓印面，高浮雕的表面積要大于紙張的面積，在貼紙時(shí)要先將宣紙斷開，將其貼在需要上色的位置，然后用濕毛巾直接按壓。制作較小的拓片，也可以選用濕毛巾直接按壓的方法進(jìn)行。比如，在制作銅錢及銅鏡拓片時(shí)，可直接用大小合適的干紙，貼紙后用濕毛巾直接按壓即可。

（三）上墨

上墨，也叫“撲墨”，墨汁通過撲子，將拓印面的內(nèi)容顯現(xiàn)在附在其表面的宣紙上。待紙張八成干時(shí)，即可上墨。在上色過程中，要注意由上至下、由左到右逐層上色，上完一層確認(rèn)晾干后方可繼續(xù)，上墨時(shí)需注意的是墨色必須均勻。平面碑刻，按拓印目標(biāo)的墨色基本可以分為兩種，即蟬翼拓、烏金拓。蟬翼拓，上墨色淡，適用于平面線刻，能表現(xiàn)出拓印面的紋路即可。烏金拓則相反，其拓片色濃，有光澤為最佳，此法主要針對的是平面陰刻。浮雕，是通過墨色的濃淡，表現(xiàn)其層次感。特別要注意的是，人物裸露在外的皮膚部分，墨色要比身體墨色淡，如臉、手等，眼睛墨色則要比臉的墨色重[10]。（圖4）

（四）揭取、存放及注意事項(xiàng)

1.揭取、存放

待整體上墨結(jié)束后，要對拓片進(jìn)行最后的審查，確定各處沒有遺漏就可以將制作好的拓片揭下。從拓印面上把拓片完整地揭下來，是拓印工作的最后一步，也是最關(guān)鍵的一步。在揭取過程中，必須保證拓片的完整性。不同的拓印目標(biāo)，其揭取的方法也不盡相同。如：平面陰刻，從窄的一側(cè)揭向另一側(cè)即可。多張拼接的大幅拓片，要注意拼接縫的疊壓關(guān)系，盡量從壓在下面的紙張?zhí)庨_始揭取，若遇到揭取不下時(shí)，要耐心處理，切不可心急，一定要把每一片都收集回去，以方便后期的整理工作。揭取后，要做好記錄工作，放置于干燥處，不能擠壓，防止拓印內(nèi)容由于過分拉伸，擠壓變形。拓片如果長期保存，最應(yīng)注意的是防潮、防霉、防蛀和防鼠等，要保持房間空氣流通，降低室內(nèi)濕度，定期檢查拓片并殺蟲，避免陽光直接照射。

2.注意事項(xiàng)

拓片揭取后，要保持拓印面的整潔?？偠灾捎靡痪湓捀爬?“不留黑白損器物?！盵11]黑，指墨。白，指紙張纖維。要避免墨跡、宣紙纖維遺留在拓印面上。墨里含有大量的體積很小的碳分子，滲透力很強(qiáng)，可逆性差。若操作不當(dāng)，容易引起文物表面的污染，且難以去除，破壞干涉外表感官，有礙觀瞻。另外，其易吸潮并使含有的成分分解產(chǎn)生霉變等，對文物可能造成更大更嚴(yán)重的破壞。

三、存在的問題

拓印技術(shù)，擁有一套完整的操作鏈，環(huán)環(huán)相扣，由于其操作對象的特殊性，任何一環(huán)的失誤，都有可能造成不可挽回的損失。這對拓印質(zhì)量提出了更高的要求。

圖4 三尊佛造像

然而，拓印技術(shù)諸多方面現(xiàn)今并未盡如人意，都還存在著亟待解決的問題。首先，是傳承的方式。雖然拓印技術(shù)已經(jīng)有一千多年的歷史傳承，但由于從事拓印工作的人員在傳承過程中采用口傳心授的方法，并沒有將該技術(shù)形成統(tǒng)一的操作規(guī)范。即便是到了今天，拓印技術(shù)仍作為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)進(jìn)行傳承，這樣的傳承方法也局限了拓印技術(shù)的發(fā)展進(jìn)程。其次，是傳承人員年齡梯隊(duì)結(jié)構(gòu)的問題。拓印技術(shù)屬于較冷門的技藝，相較于其他技術(shù)門類，人力資源偏少，且整個(gè)制作過程為全手工操作，繁瑣枯燥、費(fèi)時(shí)費(fèi)力，工作環(huán)境惡劣，再加上其傳統(tǒng)的傳承方式，使得拓印人員的年齡結(jié)構(gòu)出現(xiàn)斷層，并沒有形成科學(xué)的傳承梯隊(duì)。近年，筆者所見到的技術(shù)嫻熟的拓印人員，年齡基本都在50到60歲之間，不科學(xué)的年齡梯隊(duì)，也阻礙了拓印技術(shù)的創(chuàng)新與自我完善。正是因?yàn)檫@些問題，拓印技術(shù)在本該發(fā)揚(yáng)光大的時(shí)代里萎靡了。