王浩 黃東升 沈陽(yáng)工學(xué)院藝術(shù)與傳媒學(xué)院

每一部成功的動(dòng)畫制作都離不開完美的鏡頭設(shè)計(jì)，無論是鏡頭運(yùn)動(dòng)的拿捏還是鏡頭之間的轉(zhuǎn)換都必須符合劇情和藝術(shù)風(fēng)格的需要,鏡頭之間的接洽是否和諧直接關(guān)系到觀眾對(duì)這部影片的感受，所以分鏡頭的掌握是創(chuàng)造一部好影片的基礎(chǔ)。分鏡頭的腳本是導(dǎo)演對(duì)由文學(xué)形象到視覺形象的轉(zhuǎn)變中的具體化的總體把握以及設(shè)計(jì)，可以體現(xiàn)導(dǎo)演創(chuàng)作的風(fēng)格特點(diǎn)。在本次論文的設(shè)計(jì)中，主要論述的是分鏡頭腳本在動(dòng)畫制作中的應(yīng)用。主體部分闡述了分鏡頭腳本的主要一些內(nèi)容，背景以及分鏡頭腳本的類型，還繼續(xù)敘述到了動(dòng)畫分鏡頭的前期準(zhǔn)備，并且進(jìn)行了具體的敘述，動(dòng)畫分鏡頭的特性以及動(dòng)畫分鏡頭在動(dòng)畫制作過程應(yīng)用的相關(guān)理論。在文中我還列舉了具體的事例設(shè)計(jì)來加以說明，并在最后提出了對(duì)動(dòng)畫腳本設(shè)計(jì)在未來動(dòng)畫制作中的展望。本次撰寫論文，我查閱了相關(guān)文獻(xiàn)，進(jìn)行對(duì)分鏡頭腳本的理論研究，在制作論文的過程中也會(huì)遇到了幾個(gè)難題，不過已經(jīng)咨詢了相關(guān)專業(yè)性的工作者，希望以后在動(dòng)畫設(shè)計(jì)制作方面會(huì)有更好的成就。

電視攝錄使用的電視節(jié)目腳本分為三種，拍攝提綱，這個(gè)是多用于紀(jì)錄性節(jié)目，還有文學(xué)腳本，此類腳本多用于電視劇，還有一種則是分鏡頭腳本。分鏡頭腳本是最實(shí)用的電視節(jié)目腳本，這種分鏡頭腳本是在文學(xué)腳本的基礎(chǔ)上使用蒙太奇思維和蒙太奇理論的技巧性進(jìn)行腳本的再創(chuàng)作，就是說依照拍攝整體大綱或者是文學(xué)腳本的設(shè)計(jì)，依據(jù)拍攝現(xiàn)場(chǎng)真實(shí)的狀況，進(jìn)行場(chǎng)次、段落的分割，還使用具體的比較、呼應(yīng)、積累、暗示、并列、沖突等的方式手法，來建構(gòu)屏幕上的總體形象。依據(jù)文字腳本加工成分鏡頭腳本，不是對(duì)文字腳本的圖解和翻譯，而是在文字腳本基礎(chǔ)上進(jìn)行影視語(yǔ)言的再創(chuàng)造。雖然分鏡頭腳本也是用文字書寫的，但它已經(jīng)接近電視，或者說它是可以在腦海里“放映”出來的電視，并且已經(jīng)獲得某種程度上可見的效果。

分鏡頭的設(shè)計(jì)與構(gòu)思是動(dòng)畫創(chuàng)作表意傳達(dá)的感情的基本語(yǔ)言，分鏡頭腳本的意義，關(guān)鍵不在于腳本，而在于分鏡頭的設(shè)計(jì)能力上。具體的說，對(duì)于一個(gè)動(dòng)畫創(chuàng)作者來說，重要的不是在紙上寫出的劇本，而是針對(duì)被攝人物以及場(chǎng)景，能否分切成鏡頭語(yǔ)言來展示傳達(dá)。動(dòng)畫分鏡頭包括的主要內(nèi)容比較多，這也是它特殊以及難以學(xué)習(xí)的地方。因?yàn)閷W(xué)習(xí)分鏡頭不僅要學(xué)習(xí)繪畫，而且要學(xué)習(xí)電影的知識(shí)，比如說表演。分鏡作為劇情的載體，在制作時(shí)候必須要仔細(xì)的考慮，這也是中國(guó)動(dòng)漫工作者在未來工作中必須要注意的一個(gè)大的問題。分鏡藝術(shù)不是一朝一夕能夠直接學(xué)會(huì)的，還是需要更多的實(shí)踐和理論學(xué)習(xí)，這條路很長(zhǎng)，人物艱難，任重而道遠(yuǎn)。

每一部成功的動(dòng)畫制作都離不開完美的鏡頭設(shè)計(jì)，無論是鏡頭運(yùn)動(dòng)的拿捏還是鏡頭之間的轉(zhuǎn)換都必須符合劇情和藝術(shù)風(fēng)格的需要,鏡頭之間的接洽是否和諧直接關(guān)系到觀眾對(duì)這部影片的感受，所以分鏡頭的掌握是創(chuàng)造一部好影片的基礎(chǔ)。分鏡頭的腳本是導(dǎo)演對(duì)由文學(xué)形象到視覺形象的轉(zhuǎn)變中的具體化的總體把握以及設(shè)計(jì)，可以體現(xiàn)導(dǎo)演創(chuàng)作的風(fēng)格特點(diǎn)。在本次論文的設(shè)計(jì)中，主要論述的是分鏡頭腳本在動(dòng)畫制作中的應(yīng)用。主體部分闡述了分鏡頭腳本的主要一些內(nèi)容，背景以及分鏡頭腳本的類型，還繼續(xù)敘述到了動(dòng)畫分鏡頭的前期準(zhǔn)備，并且進(jìn)行了具體的敘述，動(dòng)畫分鏡頭的特性以及動(dòng)畫分鏡頭在動(dòng)畫制作過程應(yīng)用的相關(guān)理論。在文中我還列舉了具體的事例設(shè)計(jì)來加以說明，并在最后提出了對(duì)動(dòng)畫腳本設(shè)計(jì)在未來動(dòng)畫制作中的展望。本次撰寫論文，我查閱了相關(guān)文獻(xiàn)，進(jìn)行對(duì)分鏡頭腳本的理論研究，在制作論文的過程中也會(huì)遇到了幾個(gè)難題，不過已經(jīng)咨詢了相關(guān)專業(yè)性的工作者，希望以后在動(dòng)畫設(shè)計(jì)制作方面會(huì)有更好的成就