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        指點江山 象由心生

        2018-12-20 08:28:34范迪安
        藝術品 2018年10期
        關鍵詞:指畫冊頁鐵嶺

        文/范迪安

        指畫,也叫指頭畫、指墨,是中國傳統(tǒng)繪畫中的一種特殊的畫法,即以畫家的手指代替?zhèn)鹘y(tǒng)工具中的毛筆蘸墨作畫,從而形成了一種別具一格的特殊趣味和技巧。

        指畫的創(chuàng)始人是清代的高其佩。高其佩的指畫題材包羅萬象,山水、人物、花卉、蟲鳥俱精,有的氣勢磅礴,有的刻畫細微,有很高的成就。高其佩系奉天遼陽(今遼寧鐵嶺)人,他雖久居他鄉(xiāng),身游宦海,但不忘故鄉(xiāng),在畫上常題有:“鐵嶺高其佩指畫”“鐵嶺高七郎”“鐵嶺古狂”,因此時人對其有“高鐵嶺”之稱。

        作為高其佩的老鄉(xiāng),楊一墨繼承了鄉(xiāng)賢的藝術傳統(tǒng),成為非物質文化遺產名錄《鐵嶺指畫》的代表性傳承人。指畫是中國畫的特例,它以手指、手掌、手背、指甲為工具,多以食指、中指為主,輔以拇指、小指,潑墨時四指、手掌、手背并用。指畫的優(yōu)勢是直接、有力、強勢,比筆墨更剛、更拙、更辣、更澀、更見骨力,易于快捷地表達人的情感與審美精神;局限是缺少筆性,沒有毛筆那么變化豐富與多端。楊先生對指畫并不是淺嘗輒止,而是二十年如一日地千錘百煉,入木三分地予以深入研究,他的指畫不是“指戲”,而是嚴肅的藝術研究與實踐。楊一墨將筆性轉化為指性,通過指畫體會筆墨的高華、古樸、渾厚、蒼勁和圓潤,在二者的交叉點上奮力挖掘,進而使二者得以異質同構地優(yōu)勢互補。楊一墨的指畫創(chuàng)作來源于自然,是由“外師造化”的寫生而來,楊一墨在觀審自然物象的同時善于“妙悟自然”,將自然的原始形態(tài)予以主體的提純與內化,進而得以“中得心源”,形成了匠心獨運的指墨心象。

        楊先生用豆?jié){沖刷宣紙進而形成半生不熟的“豆?jié){紙”,營造出灰色這一頗有創(chuàng)意的中性色?;疑{的運用一方面強化了筆墨的蒼茫、邈遠、朦朧,另一方面則強化了墨痕與偶然效果,將西畫地筆觸、肌理等因素引進水墨,進而達到古今融會、中西并舉?!兑灰勾猴L》《塞北早春》《春風一夜花千樹》《香雪?!贰洞河崍D》《早春》《云山雪海圖》等都是感人至深的佳作。其中《一夜春風》堪稱這類作品中的代表作。此畫由象牙山寫生而來,表現(xiàn)“忽如一夜春風來,千樹萬樹梨花開”的繁花似錦美景和“寧愛峰間千頃白,不求院落一枝新”的審美理想。無數梨花連接成片,萬花盛開宛如千頃雪海,真可謂“一花獨放不是春,百花齊放春滿園”,此畫此景令觀者心蕩神移,流連忘返,深深陶醉于審美意境之中。

        楊一墨 推啊 65cm×133cm 2011年

        楊一墨 雪霽 65cm×120cm 2001年

        楊一墨的藝術創(chuàng)作又不是單一藝術技巧的積累與外化,而是具有鮮明的主題觀念?!毒G色家園系列》作品表現(xiàn)出他對自然生態(tài)和文化生態(tài)的深切關注,具有濃烈的人文關懷。指畫易于走向抽象化和概念化,但是楊先生的指畫卻是具體而生動地再現(xiàn)了自然風光,充滿了詩情畫意?!毒G色家園系列》作品把水彩畫、油畫的技法引入水墨,以墨筆為主,輔之以色彩,做到了“色不礙墨”,色彩與水墨互動共生,譜寫成動人魂魄的“心曲”,形成了具有強烈視覺沖擊力的審美圖式。

        除了山水畫之外,楊先生亦涉足于人物畫和花鳥畫。其人物畫以《四大師像—吳昌碩》《四大師像—黃賓虹》《四大師像—齊白石》《四大師像—潘天壽》《推啊》《山里娃》《等》為代表,其特點是人物造型簡練、概括,形神兼?zhèn)?,別出心裁地運用“墨沖水”“水沖墨”等獨特手法,同時將素描、速寫等西畫手法引入筆墨,做到中西互滲、古今相融。其花鳥畫以《花鳥》《花鳥冊頁1》《花鳥冊頁2》《花鳥冊頁3》《花鳥冊頁4》《花鳥冊頁5》等為代表,其特點是仍然采用“墨沖水”與“水沖墨”,從而形成筆簡意足、自然天成的審美風格。

        楊一墨的指畫和傳統(tǒng)中國畫的最大區(qū)別在于:傳統(tǒng)國畫強調文人意趣和逸筆草草,強調靈動、虛空;而楊先生的山水畫以“豐盈”入畫,著重營建山石、樹木的結構,用墨平行推進,自然物象多用“并置”法予以塑造,這增強了逼真感和寫實性,打破了傳統(tǒng)國畫的“虛”“空”局限。傳統(tǒng)國畫講究遠“虛”近“實”、遠小近大以及“面面觀”“步步移”多點透視法,但楊先生用引進西式素描、速寫等寫生因素,很多地方運用了焦點透視,山石、樹木直呈眼簾,形成體快感和立體感,這在人物肖像畫中表現(xiàn)得更為明顯。

        楊先生是一個修養(yǎng)全面的藝術家,他在素描、速寫、山水、花鳥、人物、書法以及油畫、水彩等多個領域均有不俗的表現(xiàn),所以他能以多種藝術手法進行創(chuàng)作,形成了多元化的藝術面貌。

        總之,楊先生以山水畫為主攻方向,兼涉人物和花鳥,其指點江山,以形媚道,用指腕描繪出超凡脫俗的自由“心象”。他在繼承傳統(tǒng)的前提下勇于獨創(chuàng),形成了卓爾不群的藝術風格,相信他定能不斷推陳出新、繼往開來,走出一條充滿個性品格的藝術之路。

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