姚夢(mèng)園 周俊良

(1 南京科技職業(yè)學(xué)院 南京 210000) (2 北京工業(yè)大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院 北京 100020)

前言

青花瓷的歷史悠久，延續(xù)至今都發(fā)揮著巨大的影響力。它的制作過程需要通過高溫?zé)?，而后用青花色的顏料描繪在素白的器皿上，出窯后呈現(xiàn)出晶瑩剔透、青翠欲滴的藝術(shù)效果。南梁劉勰在《文心雕龍》里有記載：“時(shí)運(yùn)交移，質(zhì)文代變”，“歌謠文理，與世推移”[1]，說明伴隨著社會(huì)的不斷進(jìn)步發(fā)展，任何藝術(shù)所表現(xiàn)出來的內(nèi)容和形式都會(huì)改變，同樣青花瓷在發(fā)展中所涉及的內(nèi)容也不再局限于自身，這些藝術(shù)特征在與現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)相融合時(shí)，散發(fā)出與眾不同的藝術(shù)氣息，兩者的結(jié)合向世人展現(xiàn)出了渾然天成的藝術(shù)表現(xiàn)力。

1 器型之美在現(xiàn)代建筑中運(yùn)用

青花瓷的造型大多簡(jiǎn)潔大方，外形圓潤(rùn)光滑，線條輪廓流暢、秀美，呈現(xiàn)出清晰淡雅的風(fēng)格，符合東西方追求的中庸之道、中和之美的審美心理，反映出了中國(guó)傳統(tǒng)哲學(xué)文化講究的中和圓滿。在2010年上海世博會(huì)內(nèi)構(gòu)建的江西館“東渡·青筑”，設(shè)計(jì)師保留了青花瓷大方簡(jiǎn)潔的整體造型美感，并在建筑形式上采用了新的變化，整個(gè)館的造型取自于中國(guó)最為傳統(tǒng)的青花瓷元素，并處處體現(xiàn)出了瓷的風(fēng)貌，3個(gè)鼓型的青花容器，大小不一富有層次變化，從頂面可以看3個(gè)鼓面有機(jī)融合在一起，建筑外形線條柔和，質(zhì)樸莊重的美感，內(nèi)部也是由陶瓷做的風(fēng)鈴裝飾，地面上鋪的陶瓷碎片，從內(nèi)到外有著強(qiáng)有力的視覺沖擊力，獨(dú)特的造型讓人印象深刻，過目難忘。此次的江西館不僅彰顯出了獨(dú)特的物華天寶、人杰地靈陶瓷文化，也充分體現(xiàn)了景德鎮(zhèn)千年瓷都的獨(dú)特魅力與風(fēng)貌。

圖1 江西館“東渡·青筑” 圖2 湖南醴陵市陶瓷藝術(shù)城

如果說世博會(huì)中的青花瓷建筑設(shè)計(jì)只是小試牛刀，那么南昌萬達(dá)城設(shè)計(jì)的“青花瓷”建筑群，則把青花瓷與現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)兩者相結(jié)合，不但凸顯出了十足的中國(guó)傳統(tǒng)文化韻味，而且陶瓷本身的造型賦予了建筑造型設(shè)計(jì)的靈動(dòng)感。在設(shè)計(jì)器形時(shí)運(yùn)用了中國(guó)傳統(tǒng)造型中的“觀物取像”[2]的造型方法，通過觀察套系本身的原形，進(jìn)行加工，這樣設(shè)計(jì)出來的建筑對(duì)陶瓷本身正經(jīng)有了一個(gè)整體把握，通過“取向”，才設(shè)計(jì)出了既具有美感又符合大眾審美的全球首個(gè)世界最大青花瓷建筑，這是一個(gè)既復(fù)雜而又精心設(shè)計(jì)的過程。建筑主體較之以往，不再是單調(diào)的鼓面造型，入門口的器型有碗狀、瓶狀等，這次展現(xiàn)的是由26個(gè)不同造型曲面的青花瓷罐子組成，造型彰顯出了青花瓷的古拙、豐滿、敦厚之美。建筑外墻是高科技與青花瓷圖案相結(jié)合，在注重外型設(shè)計(jì)的同時(shí)，完善了青花瓷的表現(xiàn)。南昌萬達(dá)城處處緊扣瓷器文化主題，從造型的瓷器組合，到立面材質(zhì)的青花紋理，甚至連地磚飾面都是瓷質(zhì)，充分展現(xiàn)出了青花瓷的古韻古風(fēng)。

同樣，與之臨近的湖南省醴陵市也是以陶瓷而遠(yuǎn)近聞名，其中陶瓷藝術(shù)城建筑群同樣是以陶瓷器皿作為外觀設(shè)計(jì)，綜合一體化的建筑群環(huán)繞成一個(gè)中心圈，11棟單體建筑之間相互獨(dú)立，但又相互聯(lián)系，構(gòu)成了最大的異型建筑群。這些單體建筑造型設(shè)計(jì)靈感來源于花瓶器皿設(shè)計(jì)，建筑造型有凹有凸，勾勒出來了陶瓷曼妙的曲線，也展現(xiàn)出了每個(gè)建筑之間的空間關(guān)系，在單體數(shù)量不變化的情況下，烘托出了不斷變化的外部空間。建筑外形的自然形態(tài)生動(dòng)自然，將優(yōu)美的建筑外形，通過高度的概括提煉，建筑本身與抽象的形體相融合，從形似上升到神似的藝術(shù)境界。建筑之間遙相呼應(yīng)，曼妙的身姿，讓觀眾在觀的同時(shí)可以探索其中的樂趣。整個(gè)建筑群的造型變化在整體中得到統(tǒng)一，平易和諧，充分彰顯出了陶瓷的器形之美。

2 材料肌理在現(xiàn)代建筑中的運(yùn)用

《考工計(jì)》云：“天有時(shí)，地有氣，材有美，工有巧，合此四者，然后可以為良。”也就是需要結(jié)合四者，才會(huì)有優(yōu)良的工藝。青花建筑中的選材以瓷為主，肌理藝術(shù)表現(xiàn)形式可分為兩種，第一種是明如鏡，肌理光滑，保持釉面的上色效果，體現(xiàn)了晶瑩剔透的青花瓷美感，能很好的與周圍的景色相得益彰，成為人們眼中景色的視覺焦點(diǎn)。第二種是以破碎的陶瓷堆積而成的獨(dú)特肌理表現(xiàn)形式，層層堆積，厚重的陶瓷積累，帶給人豐富的視覺層次感體驗(yàn)，這一類建筑融合了藝術(shù)創(chuàng)作，表達(dá)出了設(shè)計(jì)師內(nèi)心強(qiáng)烈的藝術(shù)情感。

圖3 景德鎮(zhèn)余姚瓷宮 圖4 天津瓷房子

從室內(nèi)延伸到大型建筑設(shè)計(jì)，陶瓷裝飾用于建筑空間中，與四周環(huán)境相互融合，比如北京地鐵北土城站的室內(nèi)裝飾就是運(yùn)用典型的青花瓷裝飾，地鐵內(nèi)的圓柱，還有墻面，統(tǒng)一用瓷的材質(zhì)作為點(diǎn)綴裝飾。景德鎮(zhèn)的青花瓷發(fā)源地新平，也默默地矗立著一座瓷宮，整個(gè)建筑造型以永定土樓為原形，三層樓分別設(shè)計(jì)成為不同主題，一層樓的設(shè)計(jì)主以青花為主，二層和三層是以老茶花盤子和古典粉彩為裝飾。一樓的青花瓷裝飾展現(xiàn)出來的設(shè)計(jì)墻面、柱面的瓷磚的青花紋在墻體的映襯下，如同跳躍著的音符，恰如其分地起到了點(diǎn)綴作用。青花瓷作為大型釉面磚為鋪裝，陶瓷的特殊屬性在于具有抗腐蝕性，平整度好，抗壓等物理屬性，通體光滑整潔，展示了瓷釉面的自然之美；再以青花圖案做裝飾，青白相交，呈現(xiàn)古樸典雅的氣質(zhì)。瓷材質(zhì)和光滑的肌理打破了地鐵內(nèi)沉悶的空間，青綠色的花紋也為現(xiàn)代工業(yè)風(fēng)格帶來了明快淡雅的視覺感受，既融合了社會(huì)時(shí)代精神，也滿足了人們不同的心理審美需求。

運(yùn)用青花材質(zhì)作為建筑裝飾，裝飾的獨(dú)特新穎要屬天津瓷房子，建筑的大門、門柱、窗戶、房頂、屋檐、目力所及之處全被瓷片和瓷器覆蓋，各種瓷片光彩奪目，形成了極其強(qiáng)烈的肌理層次感和空間立體感。整個(gè)房子的肌理大部分是用骨瓷碎片堆積而成，這些碎片以青花瓷居多，正門入口圍墻的部分有很多青花瓷鑲嵌于墻內(nèi)，以青花瓷的點(diǎn)連成線、最后整面墻水泥澆注，以體塊為主固定成為建筑的一部分。墻面通過青花瓷的編制形式，以及堆砌的方向和位置，面積大小的不同，形成高低起伏、錯(cuò)落有致的面肌理，相互之間的層次對(duì)比鮮明。建筑的肌理、景觀環(huán)境、整體風(fēng)格上的統(tǒng)一，各種材料和元素相互之間的聯(lián)系，使單調(diào)而又簡(jiǎn)單的墻面，因?yàn)榇善鞫錆M了生命力，變得生機(jī)勃勃。

青花瓷作為現(xiàn)代建筑裝飾，不論是作為破碎的肌理還是完整的瓷畫，都將建筑設(shè)計(jì)提高到一個(gè)與人的情感交流和溝通的新高度，因?yàn)榇僧嬎梢云唇又蟪蔀楣适拢癸@主題又具有敘述性，而破碎的瓷片元素則傳達(dá)出了建筑內(nèi)在的生命力，使其更好地貼合人們的情感體驗(yàn)，傳達(dá)出文化的傳承以及社會(huì)審美意識(shí)的提高。同時(shí)青花瓷材質(zhì)在一定程度上還滿足了社會(huì)功效，符合現(xiàn)代環(huán)?？沙掷m(xù)發(fā)展理念，提升了建筑設(shè)計(jì)的內(nèi)在品質(zhì)。

3 色彩紋樣在現(xiàn)代建筑中的運(yùn)用

色彩作為視覺審美核心，不僅具有審美和裝飾性，同時(shí)還具備符號(hào)意義和象征意義。色彩影響著人們對(duì)自身的情感探索，不同的色彩有著不同的象征寓意，帶給人們不同情感體驗(yàn)。青花瓷建筑的色彩通體以青色為圖、白色為底，圖底之間平衡協(xié)調(diào)，保留了瓷釉質(zhì)透明如水，胎體質(zhì)薄輕巧的質(zhì)感，瓷體上敷以藍(lán)色紋飾，每一個(gè)瓷片上面都刻畫的細(xì)致逼真。就連清代龔軾有詩(shī)：“白釉青花一火成，花從釉里透分明?？蓞⒃旎忍烀睿瑹o極有來太極生”，贊美了古代畫技的高超技術(shù)，以及潔白無瑕的釉面。

圖5 江西南昌萬達(dá)茂建筑群

青花瓷的繪制如同中國(guó)水墨畫講究用墨，唐代書畫理論家張彥遠(yuǎn)《歷代名畫記》有云：“運(yùn)墨而五色具”[3]，通過水的調(diào)配，墨可以分為五種顏色，濃、淡、干、濕、黑，而青色通過“分水法”，顏料也產(chǎn)生反應(yīng)，變幻出很多微妙的顏色，有湖藍(lán)、群青、深藍(lán)、普蘭等青色。正如以往人們所評(píng)論的：“同一色也，見深見淺。一瓶一缸，而分至七色九色之多，嬌翠欲滴”?！犊脊び洝ぎ嬂D之事》中有記載：“青與白相次之。”其中青色是我國(guó)最為傳統(tǒng)的顏色，具有淺淡素雅之美，也是五色之一，同時(shí)青色為東方，東具有木的屬性，木為生命，所以青色在中國(guó)傳統(tǒng)文化中象征著希望之意，具有欣欣向榮之意，這也是傳統(tǒng)器物和服飾常常采用青色的原因。

青花瓷建筑都有單獨(dú)的瓶身，每一個(gè)建筑像單獨(dú)的青花瓷罐，繪畫有唯美圖案；整體建筑墻面在設(shè)計(jì)時(shí)，比如，南昌萬達(dá)城的建筑群，對(duì)傳統(tǒng)紋樣進(jìn)行創(chuàng)新，立面紋飾圖案有中國(guó)水墨畫的藝術(shù)魅力，也都被賦予了與眾不同的祥瑞主題。祥瑞圖案的繪制，用的筆墨虛實(shí)相生，濃淡不一，疏密有致，意境深遠(yuǎn)。有的墻面上畫的是“福壽綿長(zhǎng)”寓意著長(zhǎng)生不老，有的墻面畫著“喜上眉梢”寓意著春天到來，好事臨門，還有的繪有“鳳戲牡丹” 、“年年有余”、“欣欣向榮”等美好面畫，表現(xiàn)出了人們對(duì)于美好生活的期待。富貴花開、金玉滿堂圖案花紋詳盡刻畫出人們對(duì)美妙生活存有祈盼的意境，青花瓷的美被永久定格在建筑上。

4 結(jié)語

現(xiàn)代建筑藝術(shù)與青花瓷元素的結(jié)合，充分展示了中國(guó)悠久的陶瓷文化和深厚人文底蘊(yùn)，陶瓷材質(zhì)肌理、妙曼的形狀、色彩與圖案都彰顯了陶瓷的藝術(shù)魅力，讓人們感受到青花瓷建筑的獨(dú)特人文情懷?，F(xiàn)代建筑中青花瓷的運(yùn)用是對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)青花元素文的延續(xù)與傳承。青花瓷的白玉無瑕，素雅清新，同樣使中國(guó)建筑設(shè)計(jì)充滿新的生機(jī)。