大島渚導(dǎo)演在年僅32歲的時(shí)候說過：“一個(gè)創(chuàng)作者能創(chuàng)作出對(duì)一個(gè)時(shí)代產(chǎn)生意義的虛構(gòu)作品的時(shí)間，至多不過10年。我的10年已經(jīng)拍完了?！彼圆痪煤?，他宣布開始拍攝紀(jì)錄片。如果沒看準(zhǔn)該在何時(shí)如何更換血液，維持新陳代謝，創(chuàng)作者和電影導(dǎo)演就會(huì)陷入自我模仿的窠臼，作品也會(huì)越來(lái)越無(wú)聊。大島渚導(dǎo)演的這番話，我一直引以為戒。

——是枝裕和，《拍電影時(shí)我在想的事》

2018年的最佳小說涉及形形色色的監(jiān)獄——字面意義上的監(jiān)獄，還有沒有前途的工作、豪華公寓和所居住的令人不適的州。在蕾切爾·庫(kù)什納、塔亞里·瓊斯和奧特莎·莫什費(fèi)格等人的小說中，活躍的主人公們奮力反抗所處世界的桎梏。但是，與所有偉大故事一樣，在這些小說的字里行間，也存在著希望。有人獲得了復(fù)原力，有人品嘗到了來(lái)之不易的逃離的滋味。

——《火星房間》《不對(duì)稱》等小說被《時(shí)代》周刊評(píng)選為年度最佳小說

假如耗損是持續(xù)不斷而均衡的，同時(shí)并同樣襲擊心靈和肉體，那倒也罷了;其實(shí)不然，這種耗損是跳躍式進(jìn)行：我是分塊變老，即有的變遲鈍，其余的則毀壞。

——法國(guó)作家安德烈·紀(jì)德，《紀(jì)德日記》

生命的絕大部分是被動(dòng)的，而當(dāng)前則是在我們虛構(gòu)出來(lái)的過去和想象中的未來(lái)中間的一個(gè)針孔。

——英國(guó)作家朱利安·巴恩斯，《凝視太陽(yáng)》

我堅(jiān)信，書籍，特別是有格調(diào)的書籍，在我們這個(gè)人人擁有越來(lái)越多的業(yè)余時(shí)間、人人都一心渴望成熟的社會(huì)，一直會(huì)占據(jù)一席之地。貿(mào)易市場(chǎng)和媒體越追求經(jīng)濟(jì)，書籍以內(nèi)容和質(zhì)量取勝的機(jī)會(huì)就越大。

——德國(guó)出版人西格弗里德·溫塞德，《作家和出版人》