袁銘（西北民族大學(xué)，甘肅 蘭州 730030）

小提琴協(xié)奏曲《梁山伯與祝英臺(tái)》，也被稱為《梁?！罚缮虾Ｒ魳穼W(xué)院學(xué)生何占豪、陳鋼以越劇《梁山伯與祝英臺(tái)》的旋律為基礎(chǔ)于1958年創(chuàng)作完成，也是華人世界影響最為廣泛的一首小提琴協(xié)奏曲。1959年5月27日在上海首演，俞麗拿任小提琴獨(dú)奏，樊承武指揮，上海音樂學(xué)院管弦系學(xué)生管弦樂隊(duì)協(xié)奏。一經(jīng)演奏，立刻引發(fā)了轟動(dòng)，成為了中國小提琴協(xié)奏曲的代表曲目。正是這美好的音樂，把梁山伯與祝英臺(tái)的愛情故事傳向了世界。小提琴協(xié)奏曲《梁山伯與祝英臺(tái)》創(chuàng)作體現(xiàn)了中國歷史上許多文學(xué)藝術(shù)作品集體創(chuàng)造的智慧。

一、小提琴協(xié)奏曲《梁?！返囊魳繁倔w藝術(shù)價(jià)值

小提琴協(xié)奏曲《梁?！肥亲帏Q曲式，由呈示部、展開部、再現(xiàn)部三部分組成，分別描述了梁祝草橋結(jié)拜、祝英臺(tái)抗婚，以及梁祝化蝶幾個(gè)情節(jié)，下面我將詳細(xì)地分析這三部分的音樂特點(diǎn)。

引子（譜例一）

音樂一開始是幾聲空曠悠遠(yuǎn)的彈撥之音，仿佛在訴說古老的故事，接下來，長笛在弦樂顫音的基礎(chǔ)上吹奏出了一段優(yōu)美的華彩旋律，似乎為我們繪制了一幅鳥語花香的春景圖，之后，雙簧管以其柔美的音色演奏出了引子的主題。

（一）呈示部

1、主部（譜例二）

在清淡的豎琴伴奏中，小提琴以其悠揚(yáng)的音樂和優(yōu)美的曲調(diào)演繹出了純樸的傳頌千古的愛情故事，這段旋律在整首作品中有著不容忽視的作用，是全曲的核心音調(diào)，聽之使人陶醉。

主部中的愛情主題的旋律特點(diǎn)是不斷上行后又不斷下行，上行表現(xiàn)出了梁山伯和祝英臺(tái)對(duì)美好生活的向往，下行則預(yù)示著他們的生活充滿了坎坷和曲折。在這段旋律中，獨(dú)奏的小提琴從柔和樸素的A 弦開始，在高音區(qū)奏出了富有詩意的愛情主題，之后從高音區(qū)轉(zhuǎn)入中音區(qū)，在音色渾厚的G 弦上重復(fù)一次，之后樂曲轉(zhuǎn)入A 微調(diào)，此時(shí)，大提琴瀟灑的音調(diào)與小提琴柔美的音色一唱一和，似乎是在對(duì)答，描繪出了梁祝二人“草橋結(jié)拜”的情景，接著整個(gè)樂隊(duì)以充沛的感情奏出這個(gè)愛情主題，表現(xiàn)出了梁山伯與祝英臺(tái)真摯純潔的友誼，以及二人相互傾慕的情感。

2、副部（譜例三）

在小提琴獨(dú)奏的自由華彩的連接樂段后，樂曲進(jìn)入到了副部，這是整首作品最輕快、歡愉的樂段，是根據(jù)越劇的過門演化而來的，這一部分與之前的主部中的愛情主題形成了比較鮮明的對(duì)比，音樂開始轉(zhuǎn)入回旋曲，旋律輕松活潑、歡快自由。

副部部分可以分為兩個(gè)插部，第一插部是副部主題動(dòng)機(jī)的變化發(fā)展，運(yùn)用了活潑的小快板；第二插部的曲調(diào)更加歡快輕松，創(chuàng)作者巧妙地吸取了中國民族樂器的演奏特點(diǎn)，用弦樂模仿了琵琶，用小提琴模仿了古箏和豎琴的音色，豐富了樂曲的表現(xiàn)力。在這里，創(chuàng)作者通過輕松的節(jié)奏、跳動(dòng)的旋律，以及輕快的演奏速度展現(xiàn)了梁山伯和祝英臺(tái)同窗三年、共讀共玩的美好時(shí)光。

3、結(jié)束部（譜例四）

在一段小快板結(jié)束后，音樂轉(zhuǎn)入了惋惜的慢板，抒情而緩慢，創(chuàng)作者在這里使用了兩個(gè)休止符，使音調(diào)斷斷續(xù)續(xù)，表現(xiàn)了祝英臺(tái)面對(duì)前來送行的梁山伯欲言又止的心情。而在弦樂顫音的背景上出現(xiàn)的梁祝對(duì)答，使纏綿的旋律以緩慢的速度行進(jìn)，仿佛帶著無限的感傷和惋惜，生動(dòng)地表現(xiàn)了梁祝二人十八相送、長亭惜別的依依不舍之情，而這部分最后低沉的音響預(yù)示著將有不好的事情發(fā)生。

（二）展開部

1、抗婚（譜例五）

當(dāng)人們還沉浸在梁祝二人的依依惜別的情景中時(shí)，沉重的大鑼與定音鼓，以及惶恐不安的小提琴使音樂轉(zhuǎn)為低沉陰暗，預(yù)示著悲劇即將發(fā)生。越劇《梁祝》中，祝英臺(tái)的父親逼迫祝英臺(tái)嫁給官少爺馬文才，祝英臺(tái)一直鐘情于梁山伯，所以違背了父親的意愿，抗婚不嫁。

小提琴協(xié)奏曲在表現(xiàn)這個(gè)情節(jié)時(shí)，以節(jié)奏嚴(yán)峻、音調(diào)陰沉的銅管樂演奏出了封建勢(shì)力殘暴壓迫的主題。接著，獨(dú)奏的小提琴以戲曲散板的節(jié)奏描繪了祝英臺(tái)惶恐不安和極度痛苦的心情，創(chuàng)作者在此句采用了切分節(jié)奏，同時(shí)配合很強(qiáng)的力度，表現(xiàn)了祝英臺(tái)誓死抗婚的態(tài)度。接下來樂隊(duì)以強(qiáng)烈的快板襯托了小提琴的切分和弦，演奏出了祝英臺(tái)抗婚的主題。這一主題與封建勢(shì)力主題交替出現(xiàn)，形成了壓迫與反抗的斗爭(zhēng)高潮，這也是全曲矛盾沖突的第一個(gè)高潮。接下來，封建壓迫的主題逐漸占據(jù)了上風(fēng)，音樂突然進(jìn)入慢板，由單簧管領(lǐng)奏，引出了獨(dú)奏小提琴如泣如訴的音調(diào)，樂曲由此進(jìn)入“樓臺(tái)相會(huì)”的部分。

2、樓臺(tái)相會(huì)（譜例六）

梁山伯來祝家探望英臺(tái)，知道了她的女子身份，也知道了她正遭逼婚，二人在樓臺(tái)相會(huì)，此時(shí)大提琴與小提琴一問一答，時(shí)分時(shí)合，仿佛描繪出了梁山伯和祝英臺(tái)互訴衷腸的情景。在這個(gè)部分，大提琴的音色圓潤、深沉，接近男人的聲音，而小提琴的音色明亮、柔和，接近女人的聲音，因此，創(chuàng)作者用大提琴代表梁山伯，用小提琴代表祝英臺(tái)，用兩種鮮明的音色向人們描繪了梁祝二人樓臺(tái)相會(huì)的感人畫面。

3、哭靈投墳（譜例七）

在大小提琴一問一答之后，音樂突然急轉(zhuǎn)直下，轉(zhuǎn)入了“哭靈投墳”的部分，這里的弦樂采用了快速的切分節(jié)奏，小提琴的散板節(jié)奏與樂隊(duì)的快板節(jié)奏交替出現(xiàn)，創(chuàng)作者在這里采用了京劇中的倒板和越劇中緊拉慢唱相結(jié)合的手法，再配上板鼓的尖銳聲響，以及小提琴奏出的哭腔音調(diào)，表現(xiàn)了祝英臺(tái)在梁山伯墳前對(duì)封建禮教的控訴，以及時(shí)而呼天搶地，時(shí)而泣不成聲的哭墳情景，將祝英臺(tái)悲切的心情展現(xiàn)得淋漓盡致，給整個(gè)樂曲營造了強(qiáng)烈的悲劇氣氛。

在這里，小提琴借鑒了中國民族樂器的演奏方法，和聲和配器等多方面的處理也都巧妙地運(yùn)用了戲曲的表現(xiàn)手法，將祝英臺(tái)悲痛欲絕的心情刻畫得極其精準(zhǔn)。接著，樂曲由二拍發(fā)展為三拍，鼓、板、鑼、缽齊鳴，表示祝英臺(tái)縱身投墳，說明了她以自己的生命向黑暗的封建壓迫勢(shì)力做出了最后的反抗和斗爭(zhēng)，此時(shí)樂隊(duì)以最強(qiáng)勁的力度演奏，似乎在傾瀉所有的怨恨、不滿、同情，而音樂也達(dá)到了全曲的最高潮。

（三）再現(xiàn)部

再現(xiàn)部即化蝶，在這里樂曲出現(xiàn)了引子的音樂素材，但已不是引子所描繪的春光明媚的美景，而是長笛以其美妙的華彩旋律，結(jié)合豎琴的級(jí)進(jìn)滑奏，把人們帶入了輕盈飄渺的仙境，再現(xiàn)了傳說故事中“化蝶”的情節(jié)，兩只蝴蝶似乎在陽光的照耀下翩翩起舞。接著小提琴在弱音處理的弦樂背景上再現(xiàn)了愛情主題，而這里的愛情主題具有朦朧、飄渺、神秘的色彩，象征了一種美妙的夢(mèng)幻世界。最后音樂在慢板靜靜地結(jié)束，似乎是梁祝二人在歌唱他們至死不渝的愛情：花間彩蝶成雙對(duì)，千年萬代不分開。

二、小提琴協(xié)奏曲《梁?！返男蓪徝纼r(jià)值

首先，作品中使用了很富于情感表達(dá)特性的歌唱式旋律，將故事中人物的情感抒發(fā)出來，仿佛是由主人公深情的將自己的心聲唱出，更加飽含情感，更加感人。其中，最具代表性的就是主部主題，也就是愛情主題。（如譜例二）這就是在聽眾心里那個(gè)最深刻的“梁?！敝黝}。對(duì)于器樂作品而言，它的主題幾乎是不可能用人聲演唱的，但是“梁?！敝黝}是不一樣的，它極富歌唱性，并且具有些許通俗或民間音樂的特質(zhì)。這一旋律具有優(yōu)美、簡(jiǎn)單、通俗、上口等特征，小提琴本身是一種純凈的弦樂器，它的音色如泣如訴，高音部分飄渺唯美，低音部分深厚內(nèi)斂，具有很強(qiáng)烈的人聲特質(zhì)，所以在演奏這類旋律時(shí)應(yīng)將其作為自己的“發(fā)聲器官”，仿佛用它在吟唱自己內(nèi)心的聲音。

其次，作品中還使用了大量的織體式旋律。（如譜例六）因?yàn)閷?duì)于小提琴而言雖然是絕對(duì)的主角，但是一種音色連續(xù)演奏也會(huì)令人產(chǎn)生審美疲勞，所以在音色的不斷轉(zhuǎn)化過程中，樂隊(duì)成為主角，而小提琴作為伴奏角色形成襯托，這樣不但會(huì)使音樂主題的音色變化有致，而且也是小提琴的旋律性格與特質(zhì)處于不斷的變化當(dāng)中。

最后展開部中運(yùn)用了吟詠式旋律其實(shí)這類的旋律在整個(gè)作品中非常多見，多用于描寫主人公的個(gè)人情感，在悲慘命運(yùn)中掙扎的主人公心情起伏動(dòng)蕩，滿懷悲憤，這類型的旋律非常準(zhǔn)確生動(dòng)的表現(xiàn)出了人物的內(nèi)心情感的波動(dòng)。（如譜例七）這一類的旋律在演奏中是較難掌握的，因?yàn)橐环矫嬉獪?zhǔn)確的演奏音樂的音符與節(jié)奏，另一方面又要較好的表現(xiàn)人物情感的宣泄與節(jié)奏，要將兩者很好的結(jié)合在一起自然的流露出來才是真正的演奏好這一旋律的吟詠。

在作品中除了以上三種旋律類型外，還有很多的各具特色、作用不同的旋律，都發(fā)揮著非常重要的作用，如副部的歡快主題旋律、悠長旋律，展開部的等時(shí)值律動(dòng)式旋律、和弦式旋律等都運(yùn)用的豐富而生動(dòng)，演奏者可針對(duì)其不同的用法與

作用進(jìn)行研究與揣摩從而使不同的旋律體現(xiàn)出不同的特質(zhì)，散發(fā)出不同的光彩，最終為整部作品服務(wù)。

三、小提琴協(xié)奏曲《梁?！匪囆g(shù)價(jià)值

小提琴協(xié)奏曲《梁?！肥俏覈魳芳液握己老壬完愪撓壬?959年共同創(chuàng)作的，50 多年來，《梁?！返男删镁玫卦谌澜缫魳窅酆谜叩哪X海里縈繞著。其中蘊(yùn)含著的豐富多彩的中華民族音樂的鮮明風(fēng)格，使之成為中國音樂作品中永恒的經(jīng)典，使音樂作品經(jīng)久不衰、源遠(yuǎn)流長。小提琴協(xié)奏曲《梁?！肥且罁?jù)《梁山伯與祝英臺(tái)》的故事情節(jié)，采用越劇里的曲調(diào)音色元素譜寫而成的小提琴協(xié)奏曲。

作為器樂作品，有很多具有的高度創(chuàng)作水準(zhǔn)，有很多獨(dú)具特色標(biāo)新立異，但是卻不一定能夠深入人心，流傳廣泛，做到婦孺皆知；作為音樂作品，有很多是西方創(chuàng)作技法的經(jīng)典，但是卻不一定有在音樂中融入了中國的傳統(tǒng)戲曲元素進(jìn)行創(chuàng)作的精妙設(shè)計(jì)；對(duì)于音樂題材的選擇，有很多林林種種的音樂題材讓人目不暇接，但是卻很難有這樣一個(gè)千古流傳的故事令人感動(dòng)至深，但是《梁?！愤@首小提琴協(xié)奏曲作品在方方面面都可圈可點(diǎn)，是非常值得研究與學(xué)習(xí)的精品。從作品創(chuàng)作的角度而言，在創(chuàng)作上將西方音樂結(jié)構(gòu)以及發(fā)展手法與中國戲曲音樂素材相結(jié)合，將西方音樂體裁形式與中國音樂風(fēng)格結(jié)合；從音樂效果的角度而言，不僅具有音樂創(chuàng)作富有哲理性的美感，更是令人百聽不厭、流傳甚廣，所以真的可以堪稱：“中西合璧、雅俗共賞”。對(duì)與這部作品的研究和探知應(yīng)該是不斷的，可以在學(xué)習(xí)和演奏的過程中不斷的進(jìn)行，并從中獲得更佳的演奏設(shè)計(jì)與內(nèi)心體驗(yàn)，這樣會(huì)使對(duì)這部作品的演奏逐漸得到成長與提高，達(dá)到更好的演奏效果。

小提琴協(xié)奏曲《梁?！芬云湄S富的音色組合，表現(xiàn)了梁山伯與祝英臺(tái)的愛情故事，其中根據(jù)劇情創(chuàng)新運(yùn)用的各種音色元素使音樂作品更加多姿多彩、主題鮮明、內(nèi)涵豐富、感人肺腑、催人淚下。由于作品在音色方面創(chuàng)新的運(yùn)用，加上作品蘊(yùn)含了中華民族音樂的鮮明風(fēng)格與特點(diǎn)，因此得到了國際的公認(rèn)。在音樂作品內(nèi)涵更加豐富的今天，中國音樂作品中的音色表現(xiàn)也更加豐富多彩。中國的音樂作品蘊(yùn)含著深厚的中國文化內(nèi)涵，中國音樂作品中的音色體現(xiàn)了中華民族音樂藝術(shù)的不斷傳承與創(chuàng)新。正是有無數(shù)音樂家的不斷創(chuàng)新，中國的音樂作品中才涌現(xiàn)了許多娓娓動(dòng)聽、扣人心弦、能夠表現(xiàn)音樂作品內(nèi)涵的音色，完善了中國音樂作品的內(nèi)涵與形式。透過中國音樂作品小提琴協(xié)奏曲《梁?！分械囊羯憩F(xiàn)，我們可以更加了解深厚的中國音樂文化的內(nèi)涵。

我國的古代愛情故事《梁山伯與祝英臺(tái)》已是家喻戶曉的故事，在我國的流傳廣泛，它從我國的古代傳承至今，已經(jīng)被人們以多種形式展示出來，通過電影、話劇、電視劇等等的形式，但是，在這當(dāng)中，小提琴協(xié)奏曲《梁祝》在世界上的影響力是最大的，受到國內(nèi)外藝術(shù)家的一致好評(píng)，它的中西結(jié)合的創(chuàng)新理念和藝術(shù)造詣的升華在其中起到非常重要的作用。將西方浪漫溫馨的音樂藝術(shù)應(yīng)用到中華博大精深的文化之中，這個(gè)大膽的嘗試是中國音樂藝術(shù)的又一次偉大嘗試，它帶領(lǐng)中國音樂走向了一個(gè)全新的時(shí)代；小提琴協(xié)奏曲《梁?！纺軌蛟谑澜鐦穳斐芍卮蟮挠绊?，不僅僅因?yàn)樗侵形鹘Y(jié)合的產(chǎn)物，還有是它具有非常高的藝術(shù)內(nèi)涵。因此，對(duì)于一個(gè)音樂專業(yè)的學(xué)生，我們要不斷地對(duì)這部曠世之作進(jìn)行仔細(xì)的分析，理解其中的具體的表現(xiàn)手法，并將其靈活的運(yùn)用到自己平時(shí)的音樂演奏之中，同時(shí)不斷提升自己在音樂方面的造詣，在演奏中不斷地積累經(jīng)驗(yàn)，激發(fā)靈感，為自己的音樂事業(yè)打下一個(gè)良好的基礎(chǔ)。

這首樂曲一方面充分詮釋出中華民族獨(dú)特的音樂美學(xué)意境，另一方面高度符合全世界人民所共同向往的愛情觀、生命觀等一系列具有普適性的審美價(jià)值觀。

不論是一段優(yōu)美動(dòng)聽的音樂旋律，還是一部享譽(yù)世界的音樂作品，想要被更多的受眾接受、欣賞，除了需要在形式、內(nèi)容上達(dá)到一定的藝術(shù)水準(zhǔn)之外，更需要在思想、價(jià)值、情感的體現(xiàn)上符合大多數(shù)受眾的審美標(biāo)準(zhǔn)和價(jià)值取向。從這個(gè)角度來說，小提琴協(xié)奏曲《梁?！芳日蔑@出中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)的音樂美學(xué)思想與審美價(jià)值，同時(shí)也契合了世界人民普遍追求的音樂美學(xué)理想和審美追求。

通過以上闡述,這部作品不愧為是中西音樂結(jié)合的典范,是中國民族音樂“交響化”的具體體現(xiàn);而且作品符合中國人的審美情趣,高尚的道德情操和行為規(guī)范及忠貞不渝的愛情觀,因而在人們心里易產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴和藝術(shù)感染力。當(dāng)你靜靜地欣賞這部作品時(shí),抒緩深情的愛情主題,在你的心靈深處會(huì)悄然升起這樣的情思,讓相愛的人沉醉,讓分離的人相思,讓訣別的人懷念,它不愧為是愛的千古絕唱,是中國的“羅密歐與朱莉葉”,是外國的“蝴蝶的愛情”。