周瓊潔

于山水的暢游際遇，在我來(lái)說(shuō)并無(wú)豐富可言，然因生于桂林，從小耳濡目染，卻也對(duì)山川河流有一番賞閱。因此，當(dāng)修習(xí)中國(guó)山水畫(huà)時(shí)，跟隨許華新老師暢游于傳統(tǒng)的熏陶，又遵循其對(duì)“尋找自我”的諄諄教誨，在自我認(rèn)識(shí)的道路上努力探索。

中國(guó)山水畫(huà)的技法、審美、鑒賞皆博大精深，自覺(jué)對(duì)筆墨精髓的理解與把握仍需眾多時(shí)日，也應(yīng)該從最基本的勾線渲染入手，因而，初學(xué)時(shí)便選擇了修習(xí)青綠山水這一獨(dú)特的中國(guó)畫(huà)門(mén)類。南宋王希孟的《千里江山圖》絕對(duì)是大青綠山水的高峰，巨幅的長(zhǎng)卷中，既有北方山水的高山仰止，又有南方山水的遼闊靜逸，乃王希孟為了報(bào)答宋徽宗的知遇之恩而悉心為之創(chuàng)作的，意在表達(dá)國(guó)之山川富饒，宏偉雄渾，千秋萬(wàn)代。山水畫(huà)三美論——丘壑美、意境美、筆墨美，此畫(huà)無(wú)一不包，只是更精于前二者，因?yàn)楣P墨美于當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景中還正是萌發(fā)期，尚未成熟。而這樣氣勢(shì)磅礴的作品出自一位剛剛成年不久的年輕人之手，著實(shí)讓人佩服！

臨摹了此畫(huà)些許時(shí)日，自以為筆下已有所參悟，卻在創(chuàng)作作品時(shí)盡顯膚淺，無(wú)論是丘壑還是意境都稚嫩粗鄙，無(wú)美可言，很是茫然徘徊。在老師“尋找自我”的教學(xué)宗旨下，我又開(kāi)始反觀自我，在對(duì)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的中國(guó)山水畫(huà)傳統(tǒng)的學(xué)習(xí)中，以及對(duì)當(dāng)下所傳承的山水畫(huà)作品欣賞中，試圖去發(fā)現(xiàn)不同的對(duì)山水視角的感受。在臨摹過(guò)程中，放下色彩，選用極簡(jiǎn)卻實(shí)質(zhì)上變化萬(wàn)千的黑白灰，于山水畫(huà)的表達(dá)，便是將欣賞山水的角度盡可能的放大，拉近到眼前、身前，抑或說(shuō)是閉目中冥想出來(lái)的帶著閃光向我揮手的一種感悟。

黑白灰的運(yùn)用，在大黑與大白的對(duì)比中，表達(dá)自己心中與山水甚至是山石的某一次偶遇，在那一點(diǎn)光中去發(fā)現(xiàn)新奇的美。

也許是眼前真的有一片從巖洞盡處撲面而來(lái)的美景，也許是自己心中對(duì)那明亮的光點(diǎn)有著充分的幻想，極遠(yuǎn)的，又是極近的，遠(yuǎn)是因于天地之博大，近是因于心靈之愿想。