楊瑞慶

今日昆山的群文舞臺(tái)姹紫嫣紅，流光溢彩。精彩的文藝演出，一靠軟件優(yōu)秀，就是表演節(jié)目要有高質(zhì)量；二靠硬件優(yōu)良，就是舞臺(tái)搭建、音響配備、燈光設(shè)置、舞美制作等方面都需要與時(shí)俱進(jìn)。這些硬件設(shè)施的改善依賴于經(jīng)濟(jì)實(shí)力的支撐。由于昆山經(jīng)濟(jì)形勢(shì)自改革開放以后日益好轉(zhuǎn)，所以昆山的群文舞臺(tái)也在不斷改善，已看到漸入佳境的發(fā)展態(tài)勢(shì)。筆者從1980年師范畢業(yè)后分配進(jìn)入文化館工作，屈指算來(lái)，從事群文工作已有40多年，見證了改革開放后昆山群文舞臺(tái)正在逐漸優(yōu)化，已為群眾文藝的繁榮創(chuàng)造了錦上添花的優(yōu)越條件。

搭建舞臺(tái)

文藝演出總需要借助舞臺(tái)展示。改革開放前，觀者不多的演出常在廣場(chǎng)上劃圈進(jìn)行，內(nèi)部觀摩的演出常在本單位的會(huì)議主席臺(tái)上進(jìn)行。如果面向大眾做公演，就需要搭建露天舞臺(tái)了。那時(shí)條件艱苦，大多無(wú)能為力。所以，能在一個(gè)寬敞、牢固、美觀的舞臺(tái)上展演節(jié)目，經(jīng)常成為屬于難以企及的奢望。

那時(shí)，排練一些自?shī)首詷返墓?jié)目并不難，難的是到時(shí)需要搭一個(gè)高挑的大舞臺(tái)。比較艱苦的地方早已修筑一個(gè)簡(jiǎn)陋的泥臺(tái)———在一個(gè)空曠的平地上，選一個(gè)合適的位置，四周用石條或磚塊圍砌成一米多高的長(zhǎng)方形舞臺(tái)形狀，然后中間填土，就可作為永久性的露天舞臺(tái)了。稍考究的地方，舞臺(tái)上鋪上磚面，或澆上水泥。這種簡(jiǎn)陋舞臺(tái)或灰塵漫天飛，或硬得像鐵板，演員不當(dāng)心就會(huì)滾上一身泥巴，甚至扭壞腳筋。

有時(shí)出于政治需要非搭大型舞臺(tái)不可，又不能馬虎，否則將會(huì)背上態(tài)度不端的黑鍋。但搭臺(tái)材料只能因地制宜———臺(tái)腳常用柴油桶和風(fēng)車架替代，臺(tái)板常借用大戶的木門和大船的鋪板。當(dāng)然，這種臨時(shí)拼裝的舞臺(tái)七高八低，走在上面劈啪作響。演員表演時(shí)，還需顧及凹凸不平的臺(tái)面，生怕磕磕絆絆出洋相。

上世紀(jì)80年代初期，中央也提倡送戲下鄉(xiāng)，但基層大多不太歡迎，因?yàn)楹ε麓钆_(tái)。為了不增加鄉(xiāng)村負(fù)擔(dān)，文化館曾學(xué)習(xí)印度電影中的“大篷車”做法，借用一輛解放牌大卡車，開到鄉(xiāng)下的鬧市區(qū)后，就打開三面擋板，立即形成了一個(gè)小型的露天舞臺(tái)。演員站在上面，表演一些說(shuō)說(shuō)唱唱的小節(jié)目，還能應(yīng)付過(guò)去。

進(jìn)入90年代，搭臺(tái)條件逐步好轉(zhuǎn)。那時(shí)已經(jīng)出現(xiàn)了具有經(jīng)商性質(zhì)的演出公司，有專門機(jī)構(gòu)為露天演出搭建舞臺(tái)了，不過(guò)，只能搭點(diǎn)提供小打小鬧的小舞臺(tái)。有鐵架鋪板式，有板箱組合式等，由于受當(dāng)時(shí)經(jīng)濟(jì)條件的制約，這種露天舞臺(tái)雖然比鄉(xiāng)間自搭的舞臺(tái)美觀得多，但還是不太牢固。記得有一次在進(jìn)行文藝演出時(shí)，發(fā)生了中途坍臺(tái)事故，幸虧沒出人命，否則，演出公司將賠償損失，徹底倒閉。

隨著經(jīng)濟(jì)條件的不斷好轉(zhuǎn)，搭臺(tái)用材不斷更新。而且，昆山的群眾文藝日益繁榮，對(duì)舞臺(tái)的要求也在不斷提升，所以，當(dāng)今昆山范圍內(nèi)已經(jīng)出現(xiàn)了多家規(guī)模較大的演出公司，他們都為能搭出美觀、牢固的舞臺(tái)而暗中較勁，有活動(dòng)鋼架式、有拼板平展式等，盼望在競(jìng)爭(zhēng)中勝出，而贏來(lái)更多的搭臺(tái)業(yè)務(wù)。

高質(zhì)量的舞臺(tái)是首當(dāng)其沖的演出硬件，所以，當(dāng)代昆山的露天舞臺(tái)已有越搭越大、越搭越牢、越搭越美的能力，為演出質(zhì)量的提升創(chuàng)造了外部有利條件。

配備音響

由于群眾文藝演出大多在露天廣場(chǎng)舉行，所以，安裝優(yōu)質(zhì)音響成為必備條件，但既需要經(jīng)費(fèi)投入，又需要技術(shù)支撐。改革開放前，音響方面的追求經(jīng)常成為可想而不可及的難題。農(nóng)村里、小鎮(zhèn)上基本都沒有可供演出的專業(yè)音響，充其量只有開會(huì)用的功放機(jī)器和臺(tái)式話筒，音箱也只有廣播用的高音喇叭，而且這些設(shè)備常年安置在公共場(chǎng)所，大家都會(huì)去開開擰擰，所以功能經(jīng)常失靈。有時(shí)，即使聲音得到了放大，但音質(zhì)非常糟糕。雖然不盡人意，但沒有能力為之改善，只能聽之任之。

那時(shí)，大隊(duì)里的電工，公社廣播站的職工成為當(dāng)?shù)氐漠?dāng)然調(diào)音員，每次演出只要特邀他們出場(chǎng)調(diào)試，心中才能放心。最傷腦筋的是，開會(huì)用的話筒根本不能用于演出，還需因地制宜地進(jìn)行改造，如將開會(huì)用的臺(tái)式話筒安置在比較高的位置，或“去腳”接線，以便演員能手提話筒出場(chǎng)。有些技術(shù)稍精通的電工還將紙盆喇叭改裝成“吊式”話筒，掛在舞臺(tái)中央，以便演員在任何位置都能傳出放大的音響。但效果往往不甚理想，大多成為擺設(shè)。

那時(shí)的文化館由于音響設(shè)備比較落后，而制約了演出質(zhì)量的提高。80年代初，館里添置了一臺(tái)功率較大的功放機(jī)，由于沒有專業(yè)電工操作，只能由館里人員似懂非懂地將喇叭、話筒與功放機(jī)、音箱接上線，只要放大一些音量來(lái)就算萬(wàn)事大吉。順境還好，要是中途發(fā)生故障，就手足無(wú)措了。

到了90年代初，由于昆山盛行戲劇演出，館里特別配置了兩只電容話筒，每次演出時(shí)安置在臺(tái)前，由于靈敏度較高，接收面較大，迅速提高了戲劇演出的質(zhì)量。每當(dāng)文化館下鄉(xiāng)演出，由于安裝了電容話筒，音響立即得到改善，基層都十分羨慕只有縣級(jí)文化館才有條件擁有這種當(dāng)時(shí)較為先進(jìn)的音響設(shè)備。

80年代開始流行卡拉OK演唱方法，因此音響設(shè)備中多了一套播放伴奏音樂的機(jī)器，從最初的卡式放音機(jī)，到后期的放帶機(jī)、LD機(jī)、CD機(jī)、VCD機(jī)，功能在不斷豐富，音質(zhì)在不斷提高。但是，有時(shí)左右聲道會(huì)搞錯(cuò)，有時(shí)機(jī)器讀片會(huì)失靈，常使演唱者掃興返場(chǎng)。后來(lái)，為保證放音萬(wàn)無(wú)一失，已有條件先將所有音樂灌制到一張光盤上，到時(shí)就能準(zhǔn)確無(wú)誤地選擇播放伴奏了。

時(shí)至今日，音響播放已進(jìn)入到調(diào)音臺(tái)控制的時(shí)代了。只見調(diào)音臺(tái)上安裝著密密麻麻的開關(guān)，可以根據(jù)具體需要，將高頻、低頻、混聲、音量調(diào)控到最佳位置，努力使傳出的樂聲、歌聲飽滿而清晰，美妙而悅耳，毫無(wú)失真、刺耳的雜音，這是音響公司追求聲譽(yù)的主要體現(xiàn)。

跨世紀(jì)后普及了無(wú)線話筒，甚至啟用微型話筒，使戲劇、小品演員可以不受表演空間的束縛，在舞臺(tái)上的任何位置，都能傳出豐滿、逼真的音響來(lái)。流行歌曲興起后，歌手還能帶上“耳麥”載歌載舞。

自從普及電腦后，所有伴奏音樂只需通過(guò)U盤輸入電腦，到時(shí)鼠標(biāo)一點(diǎn)，就能準(zhǔn)確放音，至此，演職人員可以絕對(duì)的放心，再也不會(huì)中途出錯(cuò)了。

裝置燈光

如果在晚上演出，舞臺(tái)必須要有燈光照明。改革開放初期，有的農(nóng)村里還沒有通電，舞臺(tái)用光只能采用汽油燈照明。點(diǎn)亮汽油燈是一項(xiàng)技術(shù)活，常由當(dāng)?shù)氐募紟煵僮鳎绻夹g(shù)不過(guò)關(guān)，演出開場(chǎng)了，但汽油燈還未點(diǎn)亮，常讓觀眾和演員急得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)。當(dāng)看到汽油燈從黑暗中拎上舞臺(tái)時(shí)，全場(chǎng)為之拍手鼓掌。如果遇到刮風(fēng)天氣，汽油燈的燈罩常會(huì)被風(fēng)吹壞而中途熄滅。如果演出時(shí)間較長(zhǎng)，汽油燈的亮度就會(huì)慢慢變暗，這時(shí)就需要立即為汽油燈打氣，才能使燈光慢慢變亮。這種場(chǎng)景現(xiàn)在的年輕人難以想象，但在那時(shí)是司空見慣的現(xiàn)象。

后來(lái)，農(nóng)村中基本都通電了，舞臺(tái)可用電燈照明了，但是電壓很低，即使100瓦、200瓦的大燈泡也是昏暗的感覺。再后來(lái)，有了碘鎢燈光源，舞臺(tái)照明才有明顯改觀。那時(shí)的文化館配好了兩支功率超千瓦的碘鎢燈，下鄉(xiāng)演出時(shí)就帶上，只要舞臺(tái)亮度不夠，就立即加載。由于那時(shí)不懂線路承受限度，好幾次裝上碘鎢燈就爆燈。經(jīng)稍懂行的“點(diǎn)撥”———萬(wàn)一斷電就拉下閘刀，換上負(fù)荷較大的保險(xiǎn)絲，就能裝上大功率碘鎢燈了，頓時(shí)增亮了舞臺(tái)?，F(xiàn)在想想，那時(shí)是無(wú)知而無(wú)畏，只想亮化舞臺(tái)，可能出現(xiàn)的危險(xiǎn)都不顧了。至于面光、底光的協(xié)調(diào)和對(duì)比，還是沒有能力去追求。

90年代后，舞臺(tái)用光才逐漸改善，考究的演出公司擁有了能轉(zhuǎn)換亮度的面光和能變換色彩的底光，還用一組側(cè)流燈和一組地流燈來(lái)美化舞臺(tái)，如有特殊需要，還配備了造型燈和追光燈。迪斯科舞興起的時(shí)候，舞臺(tái)上常用射燈和搖燈。每當(dāng)響起強(qiáng)烈節(jié)奏時(shí)，燈光閃爍，渲染出熱烈的氣氛，為舞者激發(fā)出活力四射的動(dòng)感。

發(fā)展至今，舞臺(tái)上已經(jīng)出現(xiàn)各色電腦燈，可以根據(jù)具體需要設(shè)計(jì)出各種燈光圖案來(lái)，然后在底幕上、舞臺(tái)上，甚至在場(chǎng)子里熠熠生輝，獲得了搖曳多變的燈光刺激。從此，文化館送戲下鄉(xiāng)的燈光色彩更加鮮艷奪目了。

添加投影

投影就是在底幕或在舞臺(tái)兩側(cè)投射景色或文字，幫助渲染舞臺(tái)氣氛和幫助了解劇情內(nèi)容，這種現(xiàn)代化的設(shè)施，早些時(shí)候是不敢想象的，直到改革開放后才有條件運(yùn)用，以后，設(shè)施逐步改進(jìn)。

昆山過(guò)去的戲劇演出由于沒有運(yùn)用字幕，往往聽不清唱詞，而影響了演出效果。為了提升演出質(zhì)量，必須采用字幕幻燈的方法，就是在舞臺(tái)的左前方安置一架幻燈機(jī)，然后將唱詞事先按序書寫在膠片上，演出時(shí)，唱詞與演唱同步映出，就能幫助了解劇情了。

早期的幻燈機(jī)常常由演出團(tuán)隊(duì)自己制作，只要運(yùn)用放大鏡，通過(guò)一個(gè)強(qiáng)烈的光源，將字幕燈片適時(shí)移動(dòng)，就能在舞臺(tái)邊的白幕上看到與演唱對(duì)應(yīng)的唱詞了。后來(lái)，市場(chǎng)上有售操作更加方便的專業(yè)字幕機(jī)，頓時(shí)提高了字幕質(zhì)量。但是，一般的業(yè)余演出團(tuán)隊(duì)還是沒有條件擁有。

改革開放初期，文化館由省文化廳下?lián)芰艘患鼙容^精致的幻燈機(jī)，可以采用卷筒式方法移動(dòng)字位，打出字幕。就是將唱詞事先寫在“玻璃紙”上，演出時(shí)擰動(dòng)轉(zhuǎn)軸，文字就以豎條狀出現(xiàn)在舞臺(tái)邊。文字書寫往往邀請(qǐng)書法高手來(lái)完成，使字體美觀、清晰，給人美的享受。

自從運(yùn)用了電腦后，字幕技術(shù)得到了徹底革新，只要事先將唱詞輸入電腦，就能變換出各種字體、字號(hào)、色彩，到時(shí)投影在屏幕上，顯得簡(jiǎn)便而靈巧。

底幕上的投影有點(diǎn)難度，改革開放初期，需將風(fēng)光景色畫成具有一定傾斜角度的變形圖片，而且需要分成三個(gè)鏡頭，然后插入安放在后臺(tái)地面上的三個(gè)幻燈機(jī)，同時(shí)向斜上方打出圖案，才能拼成一幅完整的底幕背景。但是，這種技術(shù)很難掌握，一般群眾文藝是沒有能力完成的。

跨世紀(jì)后，發(fā)明了更加先進(jìn)的投影機(jī)，可將事先拍攝的照片，圖像直接定格在底幕上，甚至還可以播放出具有動(dòng)感的畫面來(lái)，頓使?jié)M臺(tái)生輝，美不勝收。

設(shè)計(jì)舞美

舞美設(shè)計(jì)隨著經(jīng)濟(jì)條件的不斷好轉(zhuǎn)而在逐步提高。比較漂亮的舞臺(tái)需要前幕、底幕、側(cè)幕，考究的舞臺(tái)上還配有二道幕，甚至還有作裝飾用的紗幕。改革開放前，條件艱苦的地方，則什么幕布都沒有，只有一個(gè)“赤膊臺(tái)”，一切出場(chǎng)、過(guò)場(chǎng)、換場(chǎng)，只能通過(guò)切光來(lái)完成，常在黑暗中裝置硬景或安放道具。條件稍好的地方，就備一道底幕，使舞臺(tái)上的幕間“搶場(chǎng)”只能暴露在眾目睽睽之下。

文化館當(dāng)時(shí)送戲下鄉(xiāng)的條件非常艱苦，從劇團(tuán)調(diào)劑來(lái)的粉紅色二道幕充當(dāng)了前幕。當(dāng)時(shí)下鄉(xiāng)裝臺(tái)是靠我等青年人來(lái)完成。為了能順利地完成裝臺(tái)，曾到劇團(tuán)學(xué)習(xí)了定滑輪和動(dòng)滑輪的配套運(yùn)用方法。當(dāng)在舞臺(tái)一邊拉動(dòng)繩索，看到兩塊幕布徐徐向兩邊分開時(shí)，很有成就感。

演戲需要側(cè)幕，因?yàn)檠輪T出場(chǎng)時(shí)常在幕內(nèi)演唱導(dǎo)板，否則，過(guò)早將面容和服飾暴露在外，即使出場(chǎng)的亮相動(dòng)作再優(yōu)美也沒有神秘感。改革開放初期，由于受經(jīng)濟(jì)條件制約，側(cè)幕大多只能用替代品，如農(nóng)村中的帆蓬常用作側(cè)幕，有的干脆用木條釘成筐，然后糊上色紙，豎起來(lái)就成了因陋就簡(jiǎn)的側(cè)幕。

那時(shí)群文舞臺(tái)的底幕常省略。如在劇場(chǎng)演出，因原有白墻，可以打點(diǎn)色光，權(quán)作底幕。但露天舞臺(tái)就不能沒有底幕了，業(yè)余劇團(tuán)沒有條件添置，常用塑料薄膜作底幕，效果當(dāng)然很差，如遇大風(fēng)就不堪一擊。

那時(shí)談不上有什么舞美設(shè)計(jì)，最簡(jiǎn)單的方法就是用或方形、或菱形的色紙塊，寫上晚會(huì)名稱，張貼到底幕上就能應(yīng)付過(guò)去。稍像樣的設(shè)計(jì)是常在圓臺(tái)面上畫一點(diǎn)簡(jiǎn)單的圖案，掛到底幕上就算完成了簡(jiǎn)單的舞臺(tái)布置。昆山文化館舉辦的文藝匯演基本都是這種設(shè)計(jì)方法，多年不變，已成習(xí)慣。

直到普及了噴繪技術(shù)后，舞臺(tái)的美化才有了質(zhì)的飛躍，大多邀請(qǐng)廣告公司先在電腦上設(shè)計(jì)出小樣，經(jīng)主辦單位審看滿意后，就可根據(jù)舞臺(tái)大小做成底幕，懸掛起來(lái)，煞是好看。

最近幾年中，如是隆重的大型演出，底幕需裝置大屏，事先拍攝好與節(jié)目有關(guān)的VCR，屆時(shí)與節(jié)目同步播出，產(chǎn)生了更理想的視覺效果。

舞臺(tái)后面常需要小高臺(tái)，專業(yè)名稱叫“啪啦峰”（大概是外文譯音），一方面可擋住后臺(tái)落地幻燈機(jī)的凌亂擺放，另一方面還可提供出具有立體感的表演區(qū)域。由于裝置代價(jià)較大，一般的演出場(chǎng)面上還難以配置，直到最近幾年才擁有。

目前，露天舞臺(tái)常以表演歌舞節(jié)目為主，所以基本不用幕布了，一切依靠燈光美化。必要時(shí)，還使用富有現(xiàn)代氣息的效果機(jī)，如表現(xiàn)神秘感的煙霧機(jī)，表現(xiàn)時(shí)尚感的氣泡機(jī)，高潮時(shí)還會(huì)運(yùn)用冷煙花和水簾燈，可讓觀眾看得目不暇接。

時(shí)代在前進(jìn)，昆山群文舞臺(tái)的硬件設(shè)施與全國(guó)各地一樣，也在與時(shí)俱進(jìn)地不斷改善，這是群文事業(yè)不斷繁榮的象征。想起艱難時(shí)期舞臺(tái)上的灰暗燈光、失真音響、簡(jiǎn)陋背景、將就舞美，就會(huì)發(fā)自內(nèi)心地喝彩為當(dāng)代五彩繽紛的群文舞臺(tái)。作為一名基層群眾文藝工作者，見證了改革開放40年來(lái)在群文舞臺(tái)上發(fā)生的深刻變化。由于硬件設(shè)施改善了，也就促進(jìn)了軟件演出質(zhì)量的提升，近年來(lái)，我市已有三個(gè)群文節(jié)目獲得國(guó)家藝術(shù)基金的資助，成為改革開放后取得的豐碩成果。

（本文圖片由顧鶴沖、毛宇龍?zhí)峁?/p>

（作者單位：江蘇省昆山市文化館）