楊海濤

【摘 要】戲曲演員對角色進(jìn)行更加豐富、深刻的人物創(chuàng)造，能夠較大程度地影響到戲曲的表現(xiàn)成果，提升戲曲演繹的藝術(shù)性和豐滿性，提升戲曲的整體質(zhì)量和水平。因此，戲曲演員需要充分重視人物創(chuàng)造的重要性，在人物創(chuàng)造這一方面進(jìn)行改進(jìn)和突破，實現(xiàn)中國戲曲質(zhì)量和水平的提升。對此，本文將針對戲曲演員如何進(jìn)行人物創(chuàng)造提出幾點(diǎn)相關(guān)的措施建議，希望對中國戲曲的發(fā)展與提升有積極的借鑒意義。

【關(guān)鍵詞】戲曲；演員；人物創(chuàng)造

中圖分類號：J82 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）27-0036-01

戲曲是一種綜合性和寫意性較強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)形式，其中融合了器樂、舞蹈、聲樂等，要將戲曲中的感情色彩以及主題思想傳達(dá)出來，需要戲曲演員不斷重視人物創(chuàng)造的重要性。而戲曲演員進(jìn)行人物塑造時，離不開對主題的深入把握，對戲曲人物的感受和感知，以及進(jìn)行充分的想象，從這幾方面入手，能夠在一定程度上打造出更加生動化的戲曲。

一、緊抓主題，樹立人物創(chuàng)造形象

戲曲的演繹都是來源于生活的，真正富有藝術(shù)感、優(yōu)美的戲曲是有思想和情感的，而戲曲中的每一個角色都是在特定的時代和故事背景下誕生的，具有顯著和獨(dú)特的人物個性。因此，戲曲演員在進(jìn)行人物塑造時，應(yīng)該以打造出富有思想感情、能夠映襯出客觀現(xiàn)實的角色為目標(biāo)，這需要演員在進(jìn)行演出之前，對劇本和故事背景進(jìn)行更加深入的研究，抓住故事中的主題思想和中心內(nèi)容，感受故事中人物的特點(diǎn)和特性，通過對演員形象的塑造和樹立，將戲曲的中心主題展示給觀眾，樹立更加豐富和飽滿的藝術(shù)形象。

戲曲演員在創(chuàng)造人物形象時不僅應(yīng)該具有良好的戲曲功底和身段，還需要演員根據(jù)劇本的中心思想，對人物情感進(jìn)行塑造，要將角色人物帶入到相應(yīng)的故事環(huán)境和背景中，運(yùn)用外部的表現(xiàn)形式來傳達(dá)內(nèi)在的情感色彩。只有如此，才能夠使戲曲不再僅限于繁雜、眼花繚亂的身段或者打斗場面，要讓觀眾感受到其中的文化色彩，感受到戲曲藝術(shù)的魅力。例如昆曲《夜奔》，其中心主題是要反抗封建勢力的壓迫。因此不僅需要演員具備一定的武功基礎(chǔ)，還要深入理解這一中心內(nèi)容，結(jié)合當(dāng)時的歷史背景，表現(xiàn)出“官逼民反”的情感歷程，達(dá)到更加豐富和飽滿的戲曲內(nèi)容。

二、運(yùn)用感知，打造人物創(chuàng)造基礎(chǔ)

戲曲演員要打造人物創(chuàng)造基礎(chǔ)，就一定要遵守藝術(shù)創(chuàng)作的普遍規(guī)律，能夠?qū)τ趹蚯适掠幸欢ǖ母兄芰ΑＴ诟兄淖饔孟滤茉斐鲆粋€靈活形象的戲曲人物，然后為人物賦予情感和靈魂。戲曲演員要想為觀眾塑造出一個形象的角色，就應(yīng)該注意對戲曲內(nèi)容的學(xué)習(xí)感知，為觀眾真正打造出一個有思想、有靈魂、貼合戲曲故事的角色形象。作為一個演員，想要創(chuàng)造出一個良好的戲曲角色，就必須要認(rèn)真仔細(xì)研究戲曲劇本，用心感知戲曲人物背景下的真實情感。然后將這種情感運(yùn)用在舞臺表演上，打造一個更加真實飽滿的角色。

演員通過對戲曲故事的認(rèn)知和感受，來指導(dǎo)表演情緒，用形象的角色表演來描述故事的發(fā)展，自然而然展現(xiàn)在觀眾眼前。例如《玉春堂》中，演員就一定要感知到人物蘇三悲傷和膽怯的心理情感，通過形體展示來表現(xiàn)蘇三的人物形象。感知戲曲故事內(nèi)容，打造戲曲人物形象，否則就失去了藝術(shù)形象的意義。

三、充分想象，推動人物創(chuàng)造發(fā)展

戲曲是一種舞臺表演的形式，對于任何舞臺表演形式而言，演員的想象力是讓創(chuàng)造人物的形象飽滿的必要因素。每一個戲曲演員對于戲曲角色的塑造和展現(xiàn)都是需要豐富的藝術(shù)構(gòu)想的，這樣的構(gòu)想不但離不開演員的藝術(shù)技巧和戲曲基本功，同時也離不開演員的想象力以及對于劇本的掌握和理解，要對所要飾演的角色有足夠的感知和體驗，同時還要發(fā)揮自己的想象。許多老戲曲演員，通過多年的舞臺實踐，對角色都有自己的理解和想象，這對于角色的塑造起到了關(guān)鍵作用。

塑造一個靈活飽滿的戲曲人物，對于戲曲的基本功是基礎(chǔ)，想象力才能夠讓角色擁有靈魂，戲曲表演的藝術(shù)構(gòu)想是戲曲人物展現(xiàn)中極為重要的一部分。因為，戲曲故事的本身既是感知和感受的一種舞臺藝術(shù)形式，又是一種需要演員展現(xiàn)出無窮想象力的藝術(shù)形式。一個個舞臺上成功的戲曲人物塑造，無疑都告訴我們，想象確實是演員對戲曲故事進(jìn)行藝術(shù)構(gòu)想的一個重要手段。一個劇目，不論是主題的策劃，還是角色的表演。都是需要想象力來加以完成的。如果沒有這樣的想象力和創(chuàng)造力，那么所有的戲曲內(nèi)容都會顯得機(jī)械一致，容易失去戲曲本身的魅力。

中國戲曲以戲曲演員對人物的塑造表現(xiàn)為核心內(nèi)容，戲劇演員的一大任務(wù)即是通過一系列的表現(xiàn)方式和演繹技巧，根據(jù)故事情節(jié)以及人物性格特征等，將人物進(jìn)行生動化的塑造。演員只有不斷地對人物和劇本進(jìn)行感受和理解，才能發(fā)掘到戲曲的真正情感意義所在，為戲曲的演繹和表現(xiàn)注入精神靈魂，實現(xiàn)更加豐富和飽滿的戲曲表現(xiàn)形式。

參考文獻(xiàn)：

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