劉恩義

【摘 要】在喜劇創(chuàng)作中，演員的表演是否能夠得到觀眾的普遍認(rèn)可，是喜劇演員表演優(yōu)劣的重要標(biāo)準(zhǔn)之一。演員與觀眾是相互依賴(lài)、互為影響的，尤其是在劇場(chǎng)中，觀眾發(fā)出會(huì)心的笑聲是對(duì)演員最好的肯定。因此，演員表演喜劇時(shí)，不能忽略觀眾的感受，演員是否能夠感染觀眾，并使觀眾會(huì)心一笑，是藝術(shù)創(chuàng)作中不能忽視的重要課題，也是喜劇演員的重要使命。

【關(guān)鍵詞】喜劇演員；觀眾；相互影響

中圖分類(lèi)號(hào)：J812 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：11007-0125（2018）27-0030-01

一、喜劇的受眾群分析

觀眾，是一群沒(méi)有特定組織的群體，他們走進(jìn)劇場(chǎng)不受等級(jí)制度的制約。喜劇的觀眾群會(huì)隨著每次的觀劇體驗(yàn)在不斷地重新組合，當(dāng)演出結(jié)束后再自行消解。一件藝術(shù)作品的形成，是藝術(shù)創(chuàng)作者憑借自己的主觀想象經(jīng)過(guò)構(gòu)思展現(xiàn)在觀眾面前的，而喜劇的觀眾會(huì)主動(dòng)參與到劇情的創(chuàng)作中來(lái)，他們很愿意接受喜劇表演帶給他們的快樂(lè)。對(duì)于舞臺(tái)喜劇而言，喜劇演員是與觀眾在同一時(shí)空下共同創(chuàng)造后產(chǎn)生的“化學(xué)反應(yīng)”，這更能說(shuō)明在喜劇呈現(xiàn)的過(guò)程中觀眾的重要性。

喜劇離不開(kāi)觀眾，觀眾是喜劇賴(lài)以生存的前提和基礎(chǔ)，他們無(wú)論文化程度高低，身份地位迥異，只要走進(jìn)劇場(chǎng)，便會(huì)拋開(kāi)一切私心雜念，繼而沉浸在喜劇的世界里，獲得情感上的抒發(fā)，審美上的享受。他們觀看喜劇的目的就是要放松心情，得到精神上的滿足，而不是像看到恐怖片的驚悚鏡頭后感到害怕、無(wú)助，也不必為悲劇中人物悲慘的命運(yùn)而發(fā)愁。

二、喜劇觀眾的審美特征

在表演藝術(shù)中，演員的藝術(shù)創(chuàng)造過(guò)程與觀眾欣賞過(guò)程是同步進(jìn)行的。演員在表演中過(guò)著雙重生活，觀眾在觀看過(guò)程中也有著雙重的審美感受。觀眾一方面要注重劇情的發(fā)展，關(guān)心角色的命運(yùn)，同時(shí)他們也在欣賞演員的表演技巧。這便是表演藝術(shù)共有的特征。對(duì)于喜劇表演來(lái)說(shuō)，除了具備表演藝術(shù)的共性特征之外，還有其自身的審美特征。

首先，對(duì)于喜劇觀眾來(lái)說(shuō)，他們?cè)谟^演過(guò)程中，隨時(shí)會(huì)“跳進(jìn)跳出”，當(dāng)看到有些可笑的鏡頭或舞臺(tái)場(chǎng)面時(shí)，他們更多是一種理性的“跳出”態(tài)度，無(wú)論劇中喜劇人物遇到多么危險(xiǎn)的窘境，觀眾們也不會(huì)替喜劇人物擔(dān)心，因?yàn)橛^眾心理早已有所暗示（喜劇中的正面人物遇到困難后，最終會(huì)化險(xiǎn)為夷，而反面人物則會(huì)遭到嚴(yán)懲），這是喜劇觀眾與喜劇創(chuàng)作者所達(dá)成的共識(shí)。

其次，不同的喜劇觀眾看待同一部喜劇作品時(shí)，他們對(duì)于喜劇作品的評(píng)價(jià)會(huì)有所不同，審美標(biāo)準(zhǔn)也會(huì)有所差別，這是由他們的經(jīng)歷、經(jīng)驗(yàn)、教育背景、所處生活環(huán)境不同造成的。盡管如此，在影院或劇場(chǎng)中，這些觀眾要比他們?cè)谏钪懈苋〉靡恢?，他們的感受可以互相影響、互相傳染，在情到深處時(shí)，他們的心靈匯成一條不可抗拒的洪流，在劇場(chǎng)里不斷流淌著。

三、喜劇觀眾的審美差異

觀眾在觀看喜劇的過(guò)程中帶有強(qiáng)烈的主觀色彩，他們的思維、感知、聯(lián)想、情感等心理功能是相互作用的。不同的觀眾會(huì)在某些方面有所側(cè)重，或側(cè)重思維邏輯的縝密，或側(cè)重觀看時(shí)的情感體驗(yàn)，這就造成了觀眾在審美上的差異。

除了觀眾個(gè)人經(jīng)歷的不同導(dǎo)致他們觀看喜劇時(shí)產(chǎn)生審美差異之外，這種差異還表現(xiàn)在階級(jí)地位上。莫里哀在巴黎上演其喜劇《太太學(xué)堂》時(shí)，目的是為了改變中世紀(jì)社會(huì)對(duì)婦女的歧視，反對(duì)封建貴族對(duì)婦女的束縛，鼓勵(lì)婦女追求自由解放的獨(dú)立精神。在觀看演出時(shí)，坐在包廂里（需要花費(fèi)半個(gè)“金路易”）看戲的觀眾，從頭到尾沒(méi)有一絲笑意，而站在池座里的觀眾（僅需要花費(fèi)15個(gè)“蘇”）卻興趣濃烈，笑聲不絕。該劇上演之后，很長(zhǎng)一段時(shí)間成為人們熱議的話題。統(tǒng)治階級(jí)認(rèn)為該劇損害了他們的利益，便對(duì)該劇進(jìn)行猛烈的打壓和指責(zé)，而普通市民對(duì)此劇大加贊美，連聲叫好。所以說(shuō)，人們所處的階級(jí)不同，他們看戲的角度也會(huì)有所不同，最終會(huì)導(dǎo)致審美上的差異。

四、結(jié)語(yǔ)

喜劇離不開(kāi)觀眾，尤其是在劇場(chǎng)中，它與觀眾的關(guān)系最為密切，演員在表演喜劇時(shí)，是和臺(tái)下的觀眾一起討論人生，共同創(chuàng)作。觀眾的積極反饋能夠激發(fā)演員的創(chuàng)作熱情，這種熱情會(huì)能給演員帶來(lái)巨大的創(chuàng)作力量，使演員的表演更加游刃有余。喜劇演員與觀眾在相互感染中，共同創(chuàng)造了一個(gè)喜劇藝術(shù)形象，喜劇創(chuàng)作者們?cè)趧?chuàng)作時(shí)不得不考慮的問(wèn)題就是觀眾的審美差異，不能單純地為了獲得觀眾的笑聲，就用低級(jí)趣味的笑料搪塞觀眾。如果喜劇創(chuàng)作者們只關(guān)心觀眾的笑聲，忽略了觀眾的審美心理，等到演出結(jié)束，他們會(huì)發(fā)現(xiàn)，舞臺(tái)上出現(xiàn)的種種畫(huà)面跟生活沒(méi)有任何關(guān)系，讓觀眾一無(wú)所獲，就會(huì)遭到觀眾無(wú)情的批判。

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