張艾娟

【摘 要】《五洲人民齊歡笑》是歌劇《江姐》中著名唱段，這一詠嘆調(diào)人物情感豐富，旋律起伏較大，戲劇沖突明顯，不僅表達了江姐對家鄉(xiāng)人民的依戀，又表現(xiàn)出江姐對革命事業(yè)忠誠不屈和視死如歸的英雄氣概。本文選取了彭麗媛、王喆、萬山紅演唱的三個版本進行比較分析，以求促進自身對作品音樂風(fēng)格的把握和理解。

【關(guān)鍵詞】女高音；詠嘆調(diào)；演唱版本；二度創(chuàng)作

中圖分類號：J605 文獻標(biāo)志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）28-0062-02

一、作品簡介

1964年，中國人民解放軍空軍政治部文工團將小說《紅巖》中有關(guān)江姐的故事搬上歌劇舞臺，由閻肅編劇，羊鳴、姜春陽、金砂作曲。整部劇以四川民歌為基礎(chǔ)，以川劇、越劇、清音、京劇、蘇州評彈等戲曲音樂為主要素材，使得整部歌劇既有江南民歌的流暢性，又有濃郁的四川地域風(fēng)格，成功塑造了江姐的英雄人物形象。

歌曲《五洲人民齊歡笑》是歌劇《江姐》的核心唱段，展現(xiàn)出了她在被捕后的革命樂觀主義精神和對崇高理想信念不懈的追求，吸取了板腔體結(jié)構(gòu)，節(jié)奏多變，戲劇沖突強烈，是刻畫人物性格的重要段落。所以很具有分析價值。

二、版本演唱者簡介

（一）彭麗媛。我國著名女高音歌唱家，國家一級演員，是我國首位民族聲樂碩士，享受國務(wù)院頒發(fā)的“政府津貼”，現(xiàn)任解放軍藝術(shù)學(xué)院院長。她是當(dāng)代民族聲樂代表人，多次獲得“全國五個一工程獎”，曾經(jīng)獲得 “梅花獎”“文華獎”“中國金唱片獎”“國家音像大獎”等國家級大獎與國家級聲樂比賽大獎。

（二）王喆。中國火箭軍政治部文工團青年歌唱家。2009年參加第七屆中國音樂金鐘獎并榮獲民族聲樂組銀獎第一名。2013年榮獲第十五屆CCTV青年歌手電視大獎賽民族唱法的銀獎。

（三）萬山紅。中國歌劇舞劇院著名女高音歌唱家，國家一級演員，是享受國務(wù)院突出貢獻津貼專家，中國音樂協(xié)會理事，中國戲劇家協(xié)會會員，曾任第九屆和第十屆全國政協(xié)委員，第九屆全國青聯(lián)常委等。

三、對所選表演版本風(fēng)格的差異認識

版本一：演唱者彭麗媛

1.總體風(fēng)格特征：雖然這首歌的演唱風(fēng)格是以民族唱法為主，但作為該劇的女主角，彭麗媛從戲劇發(fā)展的不同階段去塑造人物形象，其演唱在吸收中國民歌和借鑒中國戲曲的演唱特色及吐字行腔的同時，也較好地融入了美聲唱法的許多方法”。特定的音樂風(fēng)格一定要靠特定的演唱技巧來表現(xiàn)。彭麗媛在演唱此段中運用通暢的氣息，穩(wěn)定的聲音位置，在發(fā)聲的技巧上，情緒的表達上，處理的游刃有余、松弛有度，將革命者的英雄氣概表現(xiàn)得很有氣勢。

2.片段風(fēng)格特征：片段A：1—3小節(jié)，記為A1， 前奏進來兩句“不要……”描繪了江姐堅定沉著、告慰戰(zhàn)友的情景，是一段重要的道白。彭麗媛在一段緊密的十六分音符之后，很干脆的唱出了三連音“不要用”，堅決的告訴了戰(zhàn)友江姐的決心。在“哭聲”后突弱，露出江姐柔情的一面，語氣也慢了下來，唱出“告別”二字，刻畫了江姐內(nèi)心的不舍之情。第二句“不要……”突出了“把”字的字頭b，歸韻要干凈而利落，從而引出“眼淚”的一個由弱到強的情緒變化，最后加了一個小波音，連著之后的“輕”字，一個短暫的停頓后，留戀般的唱出“拋”。在這一段中彭麗媛的聲音處理非常細膩，每一個甩腔的開口都很干脆有力，唱腔柔中帶剛，感情步步層疊到高潮，抑揚頓挫、收放自如，絲絲入扣地刻畫了江姐視死如歸的崇高內(nèi)心世界。

片段B：7—25小節(jié)，記為B1，這是一段比之前的慢板稍快的“三眼板”，彭麗媛的處理主要在幾個關(guān)鍵的字頭和字尾，比如“青”字的沉穩(wěn)自若和“骨”字的從容大度，突出了“何愁”的“何”、“無芳草”的“無”、“身”死去的“身”和“臉不變色”的“臉”，情緒跌宕起伏，收放自如。在“滿天”這一句時仿佛真的看到了滿天朝霞、紅旗飄揚，使歌聲熱情洋溢，充滿希望。之后“回首平生”聲斷氣不斷，繼續(xù)向前不斷推動感情。在“只”字突弱，斷開后突出“恨”，恨沒有親手建造新社會，揭示了江姐對家鄉(xiāng)、對革命、對黨的無限深情。

版本二：演唱者王喆

1.總體風(fēng)格特征：王喆塑造的江姐是一個充滿樂觀主義精神，斗志昂揚的政治思想堅定，性格沉穩(wěn)和勇敢機智的地下共產(chǎn)黨員的人物形象。從發(fā)聲技巧方面，在真聲中加進假聲，利用假聲寬和松的特點，使得人物的演唱風(fēng)格更具藝術(shù)表現(xiàn)力。王喆很好的吸收了美聲唱法中面罩共鳴的運用，加上他的氣息控制很穩(wěn)定，所以唱段中高難度華彩部分演唱的很好。美聲唱法的有機融入使她的唱與演相得益彰。王喆的聲音色彩相對年輕，讓歌曲整體基調(diào)比較明朗，從而出江姐對革命事業(yè)的堅定信念和無限深情！

2.片段風(fēng)格特征：片段A：1—3小節(jié)，記為A2， 王喆的整個情緒較彭麗媛更激昂一些，像是年輕一些的江姐，她的處理基本與彭麗媛一致。在“告”字上加入滑音做了一個自由延長的處理。“淚”之后的八分音符加入波音仿佛在抽泣一般，“輕”字的韻母ing很清楚，最后一個收的方式引出“拋”字表現(xiàn)了江姐對革命事業(yè)的堅定信念和無限深情。

片段B：7—25小節(jié)，記為B2， 王喆的處理加入了很多滑音來強調(diào)語氣，表現(xiàn)江姐的的遠大心胸。比如“黎明”的“黎”字的上滑音讓人看到了希望，“萬桿紅旗”的“萬”字表現(xiàn)了江姐堅信革命一定會取得勝利的信心，“不能親手”的“不”表現(xiàn)了江姐的內(nèi)心之恨，“來建造”的“來”加強語氣，在結(jié)尾拖腔處用了“先收后放”的手法，把江姐對新社會的深切情意抒發(fā)的淋漓盡致。

版本三：演唱者萬山紅

1.總體風(fēng)格特征：由萬山紅演唱的《五洲人民齊歡笑》這個版本總體風(fēng)格是比較悲情的，聲音很連貫，少有斷開或停頓，演唱在不同的板式變化、情緒對比層層高漲中，一氣呵成的將江姐的愛國情操和革命樂觀主義精神表達出來。萬山紅的演繹融入了極為深厚的感情，咬字吐字非常的清晰，民族唱法的演唱風(fēng)格表達了革命者對接班人的殷切希望，體現(xiàn)了江姐對革命事業(yè)的堅強信念和對新中國的無限深情。

2.片段風(fēng)格特征：片段A：1—3小節(jié)，記為A3， 萬山紅的演唱與A1、A2有些不同，總體歌曲進入就顯得有些悲情，使用了許多氣聲，拍子節(jié)奏總體是比較嚴(yán)整的，沒有A1、A2很多的自由處理。與A1處理不同的是“哭聲”的兩拍，萬山紅只唱了一拍就結(jié)束了，而是著重由弱到強地處理了“告”字，“輕”字完全遵循譜子沒有加花，“拋”字也是慢慢出音，沒有強調(diào)語氣。

片段B：7—25小節(jié)，記為B3， 萬山紅在此段的處理是連貫性較強，沒有A1、A2很多的聲斷情不斷的處理方式。特別突出的不同是“天涯”的“涯”字歸韻很慢，著重了字頭的Y。很多換氣的氣口與A1、A2都是不同的。當(dāng)唱到“滿天朝霞照著我，胸中萬桿紅旗飄”時情緒很激昂，由弱到強的方式處理了“桿”字。風(fēng)格屬于直抒胸臆型的。

四、結(jié)語

一首《五洲人民齊歡笑》經(jīng)過三位歌唱家的演繹，呈現(xiàn)出的藝術(shù)特色是各有千秋、略不相同的。這跟其演唱的不同時期、不同地點、不同配器、不同場地有一定關(guān)系，也跟歌唱家自身的音色、對歌曲的理解、對演唱技巧的作用不無關(guān)系。那么這些就屬于歌唱家對于作品的二度創(chuàng)作。

本文就以歌劇詠嘆調(diào)《五洲人民齊歡笑》為例，通過對三位演唱者的版本進行仔細分析與比較，希望借鑒融合前人研究的成果，研究學(xué)習(xí)歌唱家們的演唱技巧與發(fā)聲方法，吸收她們處理歌曲的方式方法，能對這首作品的演唱、學(xué)習(xí)和教學(xué)提供一定的指導(dǎo)作用，以便能更快更好地提高學(xué)習(xí)者的聲樂表演技術(shù)和演唱水平。

參考文獻：

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