杜春國(guó)

【摘 要】戲曲表演和話(huà)劇表演是不一樣的表演方式，主要體現(xiàn)在兩方面，一方面是戲劇具有音樂(lè)唱腔，另一方面戲曲表演需要通過(guò)程序性動(dòng)作表現(xiàn)人物角色的情感色彩。戲曲藝術(shù)通過(guò)四功五法作為基礎(chǔ)的表現(xiàn)方式，而程序性動(dòng)作則為基于四功五法所形成的一套表現(xiàn)手法，要求每一個(gè)戲曲表演者都必須對(duì)四功五法和程序性動(dòng)作熟練掌握。但是，因?yàn)槌绦蛐詣?dòng)作的功能和目的在于塑造人物的角色形象，因此，要求程序性動(dòng)作的選擇必須和人物角色的性格、形象相符合。本文探討戲劇表演教學(xué)中戲曲程式性表現(xiàn)的運(yùn)用。其中首先對(duì)人物形象塑造進(jìn)行分析，結(jié)合人物情感表現(xiàn)的舞臺(tái)實(shí)踐，探討如何選擇合適的戲劇表現(xiàn)程序，并對(duì)程序性動(dòng)作的運(yùn)用加以分析。

【關(guān)鍵詞】戲劇表演；教學(xué)方式；戲曲程式表現(xiàn)

中圖分類(lèi)號(hào)：J8 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：11007-0125（2018）28-0023-02

戲曲表演和話(huà)劇表演是不一樣的表演方式，主要體現(xiàn)在兩方面，一方面是戲劇具有音樂(lè)唱腔；另一方面戲曲表演需要通過(guò)程序性動(dòng)作表現(xiàn)人物角色的情感色彩。戲曲藝術(shù)通過(guò)四功五法作為基礎(chǔ)的表現(xiàn)方式，而程序性動(dòng)作則為基于四功五法所形成的一套表現(xiàn)手法，要求每一個(gè)戲曲表演者都必須對(duì)四功五法和程序性動(dòng)作熟練掌握。本文探討戲劇表演教學(xué)中戲曲程式性表現(xiàn)的運(yùn)用。首先對(duì)人物形象塑造進(jìn)行分析，結(jié)合人物情感表現(xiàn)的舞臺(tái)實(shí)踐，探討如何選擇合適的戲劇表現(xiàn)程序，并對(duì)程序性動(dòng)作的運(yùn)用加以分析。

一、戲劇表演程式化的含義

戲劇在中國(guó)歷史悠久，是我國(guó)表演藝術(shù)中的重要寶物。經(jīng)過(guò)歷年來(lái)表演藝術(shù)家的創(chuàng)新，現(xiàn)在已經(jīng)形成一套整體的程式化表演體系。不管是唱中的各種表演形式，還是表演中的各種手法、步法、情感的表現(xiàn)，都已經(jīng)形成一套程序。該種形式和其他民族戲劇藝術(shù)的區(qū)別在于程式化動(dòng)作。所謂的程序指的是藝術(shù)形式具有一定的標(biāo)準(zhǔn)，讓該標(biāo)準(zhǔn)行程一種規(guī)范的形式。在戲劇中，程式化的含義則體現(xiàn)在表演體系、音樂(lè)體系、舞蹈體系、編導(dǎo)體系方面，形成統(tǒng)一的構(gòu)思和藝術(shù)處理方式，從而形成完整的戲劇創(chuàng)作實(shí)踐。再細(xì)致化而言，則指的是演員舞臺(tái)的行動(dòng)和表演技術(shù)形成一種規(guī)范化的系統(tǒng)，體現(xiàn)在整個(gè)表演中，體現(xiàn)在表演中的每一個(gè)動(dòng)作、每一個(gè)情感表情的表現(xiàn)、每一個(gè)場(chǎng)次，都形成一定的程式。戲劇程式化的靈感從生活的感化中獲得，進(jìn)而通過(guò)表演藝術(shù)家對(duì)其進(jìn)行加工和美化，最終形成舞臺(tái)的作品。

二、戲劇表演程式性動(dòng)作的特點(diǎn)

真實(shí)的生活是戲劇表演程式化的根本來(lái)源，戲劇程式化反映了生活的藝術(shù)，凝聚了生活的美感，體現(xiàn)了藝術(shù)家的生活經(jīng)驗(yàn)和表演經(jīng)驗(yàn)，具有自身的特殊之處。其一，戲劇表演程式化動(dòng)作技巧規(guī)范都非常嚴(yán)格。臺(tái)下的練功努力程度決定了臺(tái)上的表演是否精彩。技藝性作為戲劇表演的特點(diǎn)，要求表演家必須對(duì)自身的基本功予以極高的要求，必須經(jīng)過(guò)嚴(yán)格而艱苦的訓(xùn)練方可練就高超的技巧。四功五法體現(xiàn)演員的基本功，充分反映了演員的技巧性和嚴(yán)格的基本功。其二，穩(wěn)定性是戲劇程式化另一大特點(diǎn)。必須掌握基本功和內(nèi)在規(guī)律方可獲得藝術(shù)創(chuàng)造的表現(xiàn)力。人物角色的情感活動(dòng)和行為需要基于一定的規(guī)范和標(biāo)準(zhǔn)方可形成，而程式化則為此提供了基本的條件。穩(wěn)定性體現(xiàn)在所有表演領(lǐng)域中的演員，當(dāng)演員出場(chǎng)，即可通過(guò)演員的動(dòng)作、神態(tài)、語(yǔ)言判斷角色的性別、年齡、身份。即使演員真實(shí)年齡已經(jīng)達(dá)到60歲高齡，但是通過(guò)話(huà)單行的基本功，一樣能夠在舞臺(tái)上塑造年輕丫頭的角色形象。反之，如果未成年的孩子熟練掌握老旦的基本程式和行當(dāng)，其也可以塑造老旦的形象。由此體現(xiàn)程式化的穩(wěn)定性特點(diǎn)。

三、戲劇表演程式化的要求

戲劇藝術(shù)創(chuàng)造的靈感需要從生活中的語(yǔ)言和動(dòng)作所獲取，對(duì)生活的原材料進(jìn)行加工和美化，最終形成表演語(yǔ)言和動(dòng)作，再以戲劇音樂(lè)作為背景舞臺(tái)，共同融合在一起成為一套美妙的表演形式。表演程式化由于受到社會(huì)生活變化的影響，因此，當(dāng)表演藝術(shù)家經(jīng)歷越豐富的生活經(jīng)驗(yàn)，其作品所體現(xiàn)的內(nèi)涵也越迷人，所表現(xiàn)的方式也越豐富。在演員舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)造方面，程式化和規(guī)范化具有重要的意義。程式化的表演廣泛應(yīng)用于戲劇當(dāng)中，具有超高的技術(shù)水平，必須經(jīng)過(guò)日常累計(jì)的訓(xùn)練方可掌握。根據(jù)人物角色的形象需求，設(shè)定相應(yīng)的動(dòng)作和語(yǔ)言，例如旦角因?yàn)槿宋锷矸莸匚坏膮^(qū)別和性格的不同，程式化動(dòng)作也各自不同。臺(tái)步是戲劇常用的表現(xiàn)手法，在《桃花庵》中的竇氏，一出場(chǎng)，由于丈夫離開(kāi)家多年不見(jiàn)，對(duì)丈夫深深思念，因此臺(tái)步的特點(diǎn)則表現(xiàn)為穩(wěn)重、穩(wěn)健，從而表現(xiàn)該角色端莊、內(nèi)心純凈、思念和憂(yōu)慮的情感。如代表性的劇目《紅娘》《白蛇傳》《花木蘭》，唱腔高亢激昂、優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，把人物的情感充分地表現(xiàn)給廣大的群眾。紅娘、白素貞、花木蘭都是旦行，然而，她們的表現(xiàn)手法程式化明顯不同，紅娘的形象性格活潑，表現(xiàn)在碎小且輕快的臺(tái)步。白素貞千年白蛇修煉成仙，下凡人間，在美麗的西湖，與許仙斷橋相遇，二人通過(guò)渡船、借傘、還傘，互產(chǎn)愛(ài)慕之情，通過(guò)青衣的程式方法去完成其表演。花木蘭則是一個(gè)女扮男裝替父從軍的故事，開(kāi)場(chǎng)場(chǎng)景則表現(xiàn)在機(jī)房，木蘭推窗四望，由于父親病情好轉(zhuǎn)感到高興，然后再使用水袖把機(jī)杼上的塵土拂去，梭子在機(jī)杼上左右穿梭飛舞，表演自然，通過(guò)一系列的程式動(dòng)作，創(chuàng)造了美好的視覺(jué)感受。

四、戲劇表演程式化的創(chuàng)新

程式化作為喜劇表演的表演形式，經(jīng)過(guò)加工和美化，形成規(guī)范化的舞蹈表演。這是歷代舞蹈藝術(shù)家的經(jīng)歷精髓體現(xiàn)和心血。一切事物都需要經(jīng)歷淘汰、創(chuàng)新、發(fā)展的過(guò)程，戲劇也如此。當(dāng)戲劇程式化發(fā)展至今，已經(jīng)達(dá)到較為成熟的狀態(tài)，甚至于存在一定的缺點(diǎn)難以適應(yīng)當(dāng)今時(shí)代的需求，必須對(duì)戲劇程式化進(jìn)行創(chuàng)新和發(fā)展，重新注入新能量以獲得前所未有的突破。新世紀(jì)時(shí)代的到來(lái)，不僅社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展和科技進(jìn)步，而且人們對(duì)藝術(shù)的欣賞需求、能力也獲得新一個(gè)層次的提高。傳統(tǒng)的戲劇千遍一律，容易被現(xiàn)代人們所厭倦。戲劇由于傳統(tǒng)的程序化導(dǎo)致魅力大減，失去觀(guān)眾。為了改變這個(gè)狀況，必須突破傳統(tǒng)戲劇的程序化表演。例如通過(guò)多層次的燈光和煙霧等制造歡快的節(jié)奏，并營(yíng)造更加深遠(yuǎn)的意境，有利于更加生動(dòng)、自然地反映人物的情感世界。

其一，可通過(guò)對(duì)舞臺(tái)布景、道具的設(shè)計(jì)進(jìn)行突破，過(guò)去傳統(tǒng)的戲劇表演背景過(guò)度程式化，甚至于老舊，難免讓觀(guān)眾感到厭倦。因此，為了解決這個(gè)問(wèn)題，必須對(duì)舞臺(tái)背景進(jìn)行創(chuàng)新，從而為現(xiàn)代戲劇表演營(yíng)造更加豐富生動(dòng)的舞臺(tái)背景。其二，可對(duì)唱、念、做、打等方面進(jìn)行突破，不僅需要繼承傳統(tǒng)戲劇的精華，而且還要和現(xiàn)代戲劇表演的特點(diǎn)相融合，形成全新的風(fēng)格和形象。

綜上所述，程式化作為喜劇表演的表演形式，對(duì)生活的精髓進(jìn)行提煉和概括，并且進(jìn)行加工和美化，形成規(guī)范化的舞蹈表演。這是歷代舞蹈藝術(shù)家的經(jīng)歷精髓體現(xiàn)和心血，預(yù)示著新生代演員們的藝術(shù)新起點(diǎn)。在戲劇表演中，程序化技巧為戲劇的人物角色塑造了更加生動(dòng)、富含情感、飽滿(mǎn)的形象，能明顯提高表演帶給觀(guān)眾的感染力度，從而達(dá)到戲劇表演藝術(shù)的終極目的。

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