劉愷巖

本文以分析京劇《南海子》生腔中心唱段為例，著重從曲式結(jié)構(gòu)角度立體分析該唱段唱腔布局，進(jìn)而捕捉唱腔內(nèi)在的發(fā)展規(guī)律，對京劇唱腔有著更深層次的總體把握。本文只是淺顯地結(jié)合自己所創(chuàng)作的唱腔淺談京劇唱腔的曲式結(jié)構(gòu)分析，并無涉及到主題音樂、過門音樂等等。京劇唱腔曲式結(jié)構(gòu)分析，仍然有許多可挖掘和待考究之處。

一、京劇板腔體唱腔曲式結(jié)構(gòu)的劃分

唱段是京劇板腔體唱腔曲式結(jié)構(gòu)的組合形式，它是以上下句作為基礎(chǔ)結(jié)構(gòu)，有完備的開場形式和結(jié)束形式，在戲劇中能表達(dá)完整內(nèi)容，并能單獨(dú)構(gòu)成一個段落的唱腔。

唱段至少由一個上下句組成，最多由兩個上下句到數(shù)十個上下句組成，并按其唱詞內(nèi)容描寫事物的不同方面和所反映人物的不同情緒以及唱句的數(shù)量，構(gòu)成各種不同類型的唱段。

唱段根據(jù)內(nèi)容的要求，既可用同一種板式組成，也可用兩種以上板式組成。因此，京劇唱段是以板式變化來表現(xiàn)內(nèi)容，其曲式結(jié)構(gòu)的劃分是以其板式變化而來的。板式變化的原則，除了包括節(jié)奏、節(jié)拍形式的變化，還包括上下句的變化重復(fù)。

綜合板式唱段，是京劇皮黃唱腔結(jié)構(gòu)的最高典范，以對比、發(fā)展，兩位一體原則為基礎(chǔ)構(gòu)造的由幾個對比的部分并列在一起而形成的多部并列曲式。這種組合的特點(diǎn)是：以不同性質(zhì)的幾種板式聯(lián)結(jié)的組織結(jié)構(gòu)形式。

二、京劇板腔體唱腔曲式結(jié)構(gòu)的分析

西方音樂是以樂匯、動機(jī)或主題作為基礎(chǔ)，而京劇板腔體唱腔則是以上下句作為基礎(chǔ)進(jìn)行發(fā)展，京劇板腔體是以上下句為基礎(chǔ)進(jìn)行各種重復(fù)變化。

在京劇板腔體唱腔結(jié)構(gòu)中，上下句是京劇板腔體唱腔曲式結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)，是構(gòu)成唱段的基本單位。京劇板腔體的唱段即是以上下句為基礎(chǔ)進(jìn)行各種變化重復(fù)來揭示人物內(nèi)心世界，塑造音樂形象，表現(xiàn)各種思想感情的。因此，上下句在京劇板腔體唱腔曲式結(jié)構(gòu)中有其重要的意義。

縱觀京劇板腔體唱腔的曲式結(jié)構(gòu)分析，主要由四部分組成：唱句結(jié)構(gòu)類型；調(diào)式；上下句的基本形式與變化形式；詞意詞情。

（一）唱句結(jié)構(gòu)類型

唱句：即是唱腔的句子，是一切唱腔的基礎(chǔ)。從曲調(diào)的結(jié)構(gòu)來看，它有相對的獨(dú)立性。從唱詞的內(nèi)容看，它有一定的完整性。之所以這樣講，是因為它不配成上下句就不能構(gòu)成一個段落來表達(dá)完整的內(nèi)容，所以它又是不完整和不能完全獨(dú)立的。只有上句與下句相結(jié)合，彼此一呼一應(yīng)，才能有對稱、均衡、圓滿的感覺，才能表現(xiàn)完滿的情緒內(nèi)容，并以此為基礎(chǔ)，進(jìn)行變化重復(fù)，組成完整唱段。

因此，在京劇皮黃唱腔中，唱段是由上句、聯(lián)句上句、下句、聯(lián)句下句、轉(zhuǎn)句、結(jié)束句的各種形式互相聯(lián)結(jié)。雖然他們形式多樣，但是按照唱句結(jié)構(gòu)和落音的不同，可以被明確劃分的唱句，歸納起來有以下十種。

A：代表句尾有拖腔的上句：主要特征為上句變化形式中第三分句旋律的擴(kuò)展。

a：代表句尾有拖腔的下句：主要特征是下句變化形式中第三分句旋律的擴(kuò)展。

B：代表句尾無拖腔的上句：主要特征是上句的基本形式。

b：代表句尾無拖腔的下句：主要特征是下句的基本形式。

C：代表聯(lián)句上句：主要特征是上句變化形式中將第一、二分句旋律緊縮，構(gòu)成的五小節(jié)聯(lián)句形式。

c：代表聯(lián)句下句：主要特征是下句基本形式同上句聯(lián)句相連時變?yōu)橄戮涞穆?lián)句形式。

D： 代表由上句進(jìn)入轉(zhuǎn)腔的轉(zhuǎn)句。主要特征為上句第三分句進(jìn)入“轉(zhuǎn)腔”。

d：代表由聯(lián)句上句進(jìn)入轉(zhuǎn)腔的轉(zhuǎn)句。主要特征為上句聯(lián)句第三分句進(jìn)入“轉(zhuǎn)腔”。

E：代表句尾有拖腔的結(jié)束句：主要特征是結(jié)束句的基本形式和變化形式。

e：代表句尾無拖腔的結(jié)束句：主要特征是結(jié)束句的基本形式和變化形式。

（二）調(diào)式分析

構(gòu)成一個上下句要有圓滿的終止。上句與下句的區(qū)別和所起的不同作用，主要也在終止上。上句的句尾落音出現(xiàn)（由于缺乏穩(wěn)定感），不能形成圓滿的終止。只有下句的句尾落音出現(xiàn)（其穩(wěn)定感較強(qiáng)），才能形成圓滿的終止。因為下句的句尾落音都是停留在調(diào)式主音上，而上句的句尾落音，多為調(diào)式主音上方二度、三度、四度與七度音。盡管在上下句唱腔中有調(diào)式變化，但每一聲腔的曲調(diào)都有其基本調(diào)式，使曲調(diào)停留在主音上（下句），造成圓滿的終止。

（三）上下句的基本形式與變化形式

在京劇板腔體唱腔曲式結(jié)構(gòu)中，我們要著重分析上下句的變化形式，怎樣變化和如何變化。因為京劇板腔體唱腔的基本特點(diǎn)就是旋律素材比較單純，最原始的素材就是上下句。上下句重復(fù)便構(gòu)成了唱段。在一個唱段中，上下句的重復(fù)不能只是單純無變化的重復(fù)基本曲調(diào)，由于內(nèi)容、情緒等方面的要求，必有所發(fā)展和變化。這種變化是有它基本作曲技法的，同西方旋律發(fā)展手法基本相同。只不過西方音樂形式是以樂匯、動機(jī)、主題作為基礎(chǔ)，而京劇唱腔則是以上下句基本曲調(diào)作為基礎(chǔ)，這是根本區(qū)別。京劇唱腔旋律發(fā)展，主要有四種手法：①旋律的變化（擴(kuò)充、緊縮、模進(jìn)、暫轉(zhuǎn)調(diào)）；②句尾落音的變化（第三分句以徵為宮暫轉(zhuǎn)調(diào)引起的落音變化）；③唱詞節(jié)奏位置變化（節(jié)奏移位）；④句式結(jié)構(gòu)的變化（擴(kuò)充、壓縮）。

（四）詞意詞情

京劇是“依字行腔”，唱詞是根本。京劇板腔體唱詞的結(jié)構(gòu)，從其淵源上來講，主要源于古代的說唱、詩詞等。京劇保留了這些痕跡，并為了適應(yīng)戲曲的需要，又進(jìn)行變化的和發(fā)展，而形成了自己的特點(diǎn)和規(guī)律。因此，京劇唱腔的句子是根據(jù)唱詞的格式結(jié)構(gòu)而來的。

這就要求我們在分析時，要考慮唱詞的語意、語氣、語勢。所以，有時由于語氣、語意、語勢等方面的要求，就不可能三分句，可能兩分句或一氣呵成不分分句。唱句中分句數(shù)量、唱詞節(jié)奏、落音、旋律走向等都具有可變性，所以，唱句中的可變性是根據(jù)表情達(dá)意的需要而產(chǎn)生變化。

三、新編歷史京劇《南海子》中心唱段唱腔分析

此唱段為【反二黃】生腔24句綜合板式唱段，屬于上板類由慢到快的組合。唱段是由【慢板】8句、【原板】6句、【清板】4句、【快板】6句組成的大套結(jié)構(gòu)（含四種板式及四種板式以上組合的為大套結(jié)構(gòu)）。詞格基本由十字句和七字句構(gòu)成。

該唱段前八句為【慢板】，表現(xiàn)抒情及緩慢敘事。此八句描述順治帝登基后，夾縫求生、忍辱屈尊，但即便如此，他仍心比天高，欲成一代明主。

①“想當(dāng)年登基位我才六齡童”為A（3）：第Ⅰ分句散起，第Ⅱ分句開始上板。這是由于唱詞的詞情詞意造成的。第Ⅱ分句過門由4小節(jié)緊縮為1小節(jié)，第Ⅲ分句后節(jié)提高5度自由模進(jìn)。

②“額娘她位卑微偏居永福宮”為a（5）：第Ⅰ分句節(jié)奏移位，唱詞的節(jié)奏位置變化為“X X X -”。第Ⅱ分句節(jié)奏移位，并且加入附加字，唱詞節(jié)奏位置變化為第Ⅲ分句句式結(jié)構(gòu)壓縮，將前節(jié)與后節(jié)并為2小節(jié)，并采取“以徵為宮”的上五度暫轉(zhuǎn)調(diào)，拖腔結(jié)束。

③“八旗王窺皇位蠢蠢欲動”為B（5）。第Ⅰ分句緊縮、唱詞節(jié)奏移位。唱詞節(jié)奏位置變?yōu)椤癤 X OX X | X X XX X.|”。并且旋律提高5度自由模進(jìn)。第Ⅱ分句加腔擴(kuò)展與提高五度自由模進(jìn)結(jié)合。第Ⅲ分句后節(jié)提高5度自由模進(jìn)。

④“眾大臣擁立我夾縫求生”為c（2）。第Ⅱ分句節(jié)奏移位，唱詞節(jié)奏位置變化為 “0 X X X. ”。從此句開始，與第⑤句至第⑦句，構(gòu)成平行式結(jié)構(gòu)（上、下兩句在旋律上大體相似，只是在第Ⅲ分句有所變化），來表現(xiàn)敘述性的唱詞。

⑤“忍辱屈尊十三載”和⑦“我心如東海要帆影”，句式結(jié)構(gòu)產(chǎn)生了變化，將聯(lián)句形式七字句的第Ⅰ分句和第Ⅱ分句壓縮在一小節(jié)之內(nèi)，變?yōu)橐粋€分句，使全句只有兩個分句。

⑧“志比昆侖覓雄鷹”為a（5）。第Ⅲ分句后節(jié)提高5度自由模進(jìn)。

綜上所述，【慢板】八句是將 A+a+B+a 的“起、承、轉(zhuǎn)、合”型（第一句與第三句在行腔、句型、落音上形成對比）中間擴(kuò)充出兩個C+c（變化重復(fù)）構(gòu)成的，此為“起、承、轉(zhuǎn)、平、合”型。第②句的落音為“5”，采用“以徵為宮”暫轉(zhuǎn)調(diào)，變?yōu)锽宮調(diào)式。第④、⑥句的落音“2”為#F商調(diào)式。第⑧句的落音“5”為B徵調(diào)式。因而構(gòu)成上五度B宮調(diào)式、#F商調(diào)式、B徵調(diào)式的調(diào)式交替布局。

該唱段中間六句為【原板】，表現(xiàn)敘事。

①“親政后我把滿漢同朝來推動”為B（5）。第Ⅰ、Ⅱ分句和第Ⅲ分句后節(jié)同時采用提高5度自由模進(jìn)，句尾落音變?yōu)椤?”。第Ⅱ分句加入附加字，“我把”過板開始。

第②句至第⑥句，構(gòu)成平行式結(jié)構(gòu)。

④“祈盼紅顏數(shù)晨鐘”為c（2）。第Ⅲ分句后節(jié)，唱詞節(jié)奏產(chǎn)生了變化。變?yōu)?“OX X”。這是由于當(dāng)下句基本形式與上句聯(lián)句形式聯(lián)結(jié)在一起變?yōu)橄戮渎?lián)句形式時，第Ⅲ分句后節(jié)會產(chǎn)生唱詞節(jié)奏的變化。

⑤“額娘懿旨如雷動”為C（3）。這句產(chǎn)生了句式結(jié)構(gòu)的變化。將七字句第Ⅰ、Ⅱ分句壓縮在一小節(jié)之內(nèi)，變?yōu)橐粋€分句。使全句變?yōu)閮煞志洹?/p>

⑥“選秀舉后一場空”為e（5）。是該唱段【原板】的結(jié)束句。第Ⅰ分句與⑤句結(jié)尾聯(lián)結(jié)，過板，不要墊頭。這是由于兩句唱詞的詞意緊密連接，也更符合語氣、語流。第Ⅱ分句從“板”上起，這是結(jié)束句的特點(diǎn)。第Ⅱ、Ⅲ分句提高五度自由模進(jìn)。

綜上所述，【原板】六句是將 B+c+C+e 的“起、平、落”型（第一句與第四句構(gòu)成對比式結(jié)構(gòu)——上下兩句在旋律進(jìn)行、唱句結(jié)構(gòu)和唱詞節(jié)奏位置方面區(qū)別較大，第二、三句構(gòu)成平行式結(jié)構(gòu)——上下兩句在旋律上大體相似，只是在第Ⅲ分句有所變化，唱詞的疾節(jié)奏位置完全相同），中間擴(kuò)充出一個C+c（變化重復(fù)）構(gòu)成的。第②、④句的落音“2”為#F商調(diào)式。⑥句的落音“5”為B徵調(diào)式。因而構(gòu)成#F商調(diào)式與B徵調(diào)式的調(diào)式交替布局。

發(fā)展段Ⅱ【清板】結(jié)構(gòu)分析：

在京劇傳統(tǒng)戲唱腔結(jié)構(gòu)中，【反二黃】是沒有【清板】的?！厩灏濉渴且环N創(chuàng)新板式，用清淡的彈撥作襯托的演唱形式。唱腔旋律不是很快，節(jié)奏舒緩自由。

在該唱段中運(yùn)用【清板】，一是為了豐富板式，使唱腔更富感染力。二是由于詞情詞意所致。這四句唱詞有著承前啟后的作用，是使【原板】過渡到【快板】的一個銜接版式。該唱段前十四句基本以敘事為主，順治憶往昔，夾縫求生，愛妻麟兒命隕皇宮，順治內(nèi)心是苦楚與寂寞的。前十四句唱詞的感情色彩是暗淡、憂郁、傷感、孤寂的。而【清板】這四句唱詞的詞意與前后反差極大，并且更巧妙的是這四句唱詞前后感情轉(zhuǎn)折極大?！靶业弥涸谀显?，紅顏予我多惠風(fēng)?！边@兩句唱詞，感情色彩是明快、活潑的。順治回想起與董鄂氏在南苑的點(diǎn)滴，二人的幸福甜蜜時光，這是順治在紫禁城中最美好的回憶?！安懦鰤趑|振翅去，貴妃遭妒惹六宮?！边@兩句唱詞，順治從甜美的夢中驚醒，直面現(xiàn)實(shí)的噩耗！感情色彩轉(zhuǎn)變?yōu)閴阂?、激憤。尖銳的矛盾沖突與戲劇性使之自然過渡到【快板】。

綜上所述，【清板】四句是 B+c+C+e 的“起、平、落”型。從譜例7中可以看出，第①句與第④句構(gòu)成對比式結(jié)構(gòu)，中間兩句構(gòu)成平行式結(jié)構(gòu)。第②句的落音“2”為#F商調(diào)式。第④句第Ⅱ、Ⅲ分句提高五度自由模進(jìn)，結(jié)尾落音“5”為B徵調(diào)式。因而構(gòu)成#F商調(diào)式與B徵調(diào)式的調(diào)式交替布局。

終結(jié)段【快板】結(jié)構(gòu)分析：

唱詞的最后六句為【快板】。在傳統(tǒng)戲中，凡劇中矛盾激化、劇中人物情緒十分激動時，一般用西皮【快板】來表現(xiàn)。反二黃在傳統(tǒng)戲中無【快板】，在現(xiàn)代戲中突破了這一局限，沿用至今。此六句描述順治帝痛失至愛與麟兒的痛苦之情。在這種巨大的痛苦的侵蝕下，順治帝生無可戀，離開才是他的解脫！

①“皇子遭舛多慘痛”為B（3）。第Ⅱ分句唱詞節(jié)奏移位，變?yōu)椤?X X X”。

②“董鄂佳人了此生”為b（2）。為基本形式。

③“我欲化作霓裳去”為B（5）。第Ⅰ分句唱詞節(jié)奏移位，變?yōu)椤?X X”。

④“永愛徜徉牡丹亭”為b（2）。由于詞情、詞意及語氣、語流的原因，第Ⅰ分句頂板起，使唱腔更有強(qiáng)勁感和張力?！搬溽唷倍窒喔粢慌?，是為了更突出二字，也便于演員演唱。

⑤“天若有情天亦老”為B（3）。同理④。

⑥“夢里南苑逍遙津”為e（5）。是該唱段的結(jié)束句。此句也是矛盾沖突最強(qiáng)烈時，表現(xiàn)順治極為激動的情緒，富于戲劇性。所以此句用散唱，來結(jié)束全段唱腔。并且提高五度自由模進(jìn)。

綜上所述，【快板】六句是 B+b+B+e 的“起、平、落”型中，中間擴(kuò)充出一個B+b（變化重復(fù)）構(gòu)成的。第②、④句的落音“2”為#F商調(diào)式。第⑥句落音“5”為B徵調(diào)式。因而構(gòu)成#F商調(diào)式與B徵調(diào)式的調(diào)式交替布局。

參考文獻(xiàn)：

[1]張正治著.京劇傳統(tǒng)戲皮黃唱腔結(jié)構(gòu)分析[M].人民音樂出版社，1992.3.