文/薛雨萱

網(wǎng)絡(luò)時(shí)代文學(xué)市場(chǎng)化傾向

文/薛雨萱

武漢楓葉國(guó)際學(xué)校

21世紀(jì)是網(wǎng)絡(luò)的時(shí)代，人類的各種活動(dòng)都傾向于以網(wǎng)絡(luò)作為媒介，而網(wǎng)絡(luò)活動(dòng)也從此開(kāi)始對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)施加影響。網(wǎng)絡(luò)時(shí)代驅(qū)使下的文化氛圍，更加注重市場(chǎng)化和快餐化，這使得文學(xué)這一傳統(tǒng)意義上較為嚴(yán)肅的文化活動(dòng)產(chǎn)生了新的模式和分支。本文將分析網(wǎng)絡(luò)時(shí)代下文學(xué)市場(chǎng)化傾向的形成，研究這種新的文學(xué)傾向有何特征，并針對(duì)它們的出現(xiàn)帶來(lái)了什么樣的問(wèn)題進(jìn)行深入的討論。

網(wǎng)絡(luò)時(shí)代；文學(xué)；市場(chǎng)化；傾向

在信息時(shí)代的大背景下，網(wǎng)絡(luò)自然而然地成為了文學(xué)活動(dòng)的一種平臺(tái)，在資本的影響下，大量的新作品從這個(gè)平臺(tái)上產(chǎn)生，而這些作品本身更承擔(dān)了一種作為商品的性質(zhì)?？梢哉f(shuō)，網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的文學(xué)發(fā)表與閱讀，與一般的消費(fèi)活動(dòng)已經(jīng)沒(méi)有明顯差別。而在此現(xiàn)象之下潛藏的，則是文學(xué)作品文學(xué)性的逐漸消失，在市場(chǎng)化的影響下，作為一種商業(yè)活動(dòng)，判斷其價(jià)值的因素從文學(xué)價(jià)值的大小轉(zhuǎn)變?yōu)榱丝色@得利潤(rùn)的高低，這不得不被視為一種很危險(xiǎn)的趨勢(shì)。

1 市場(chǎng)化文學(xué)的特征

1.1 作品門(mén)檻的降低

傳統(tǒng)文學(xué)的作者，多經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的訓(xùn)練，或者對(duì)于文字有極高的天賦和感悟，這使他們的創(chuàng)作過(guò)程是合理、科學(xué)的。而在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)時(shí)代，作品需要滿足的不是文學(xué)性和藝術(shù)性的需要，而是更廣泛受眾的快餐化需求，在這個(gè)前提下，各種缺乏思想深度和內(nèi)涵的作品因其娛樂(lè)性而暢銷。他們主題相似，內(nèi)容雷同，作品內(nèi)部邏輯關(guān)系不能自洽，但由于迎合了市場(chǎng)的熱度而大行其道。這就是說(shuō)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)降低了文學(xué)創(chuàng)作的門(mén)檻，在文學(xué)性作為底線的傳統(tǒng)文學(xué)中，很大部分的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品將被排斥出文學(xué)這一分類中，但網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對(duì)這類作品卻是十分需要的。

1.2 寫(xiě)作目的的商業(yè)化

絕大多數(shù)的網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)手，都是跟網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站或者企業(yè)有簽約關(guān)系的。在這個(gè)前提下，他們的寫(xiě)作更多不再是為了表達(dá)自身訴求和思想主張，而僅僅是為了公司的營(yíng)銷獲利。這一類作品，近似于工業(yè)產(chǎn)品，屬于生產(chǎn)過(guò)程中的流水線產(chǎn)物，最大特點(diǎn)是可以在某一段時(shí)間內(nèi)為企業(yè)獲得極大收益，但過(guò)后便失去了新鮮度。而沒(méi)有營(yíng)銷集團(tuán)作為保證的嚴(yán)肅文學(xué)作者，只能通過(guò)純文學(xué)刊物來(lái)發(fā)表文字，很難達(dá)到大規(guī)模的發(fā)行度，但往往由于其思想深度，作品的影響將持續(xù)更久。正如村上春樹(shù)《挪威的森林》中所闡述，“對(duì)于死后不超過(guò)三十年的作家，原則上是不屑一顧的”，嚴(yán)肅文學(xué)所追求的絕非一時(shí)的影響力和熱度。

1.3 對(duì)于讀者參與的需求

傳統(tǒng)文學(xué)，大抵是作者在房間中悶頭苦寫(xiě)的產(chǎn)物，如路遙寫(xiě)作《人生》時(shí)把自己關(guān)在招待所房間里不吃不喝那樣。而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)則有一個(gè)作者與讀者互動(dòng)的過(guò)程，在每一章節(jié)的作品發(fā)表后，讀者可以直接在評(píng)論區(qū)發(fā)表自己對(duì)于情節(jié)走向的意見(jiàn)，而由于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的逐利性，作者為了取悅讀者，經(jīng)常會(huì)依照這些意見(jiàn)進(jìn)行自己下一部分的創(chuàng)作。這種對(duì)于讀者參與的需求，也在很大程度上將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與創(chuàng)作過(guò)程相對(duì)獨(dú)立的傳統(tǒng)文學(xué)割裂開(kāi)來(lái)。

2 市場(chǎng)化文學(xué)帶來(lái)的問(wèn)題

2.1 文本本身質(zhì)量的缺失

由于網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的自由度太高，作品產(chǎn)出太過(guò)頻繁，所以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的質(zhì)量難以得到保證。主要網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)的盈利模式都是以字?jǐn)?shù)為基礎(chǔ)的，這就意味著如果一個(gè)作者想要讓他的作品得到相當(dāng)?shù)年P(guān)注度，那么他首先得在字?jǐn)?shù)上滿足一定的要求。很多知名網(wǎng)絡(luò)作家的代表作，其字?jǐn)?shù)都達(dá)到了幾百萬(wàn)字以上。這種對(duì)于作品字?jǐn)?shù)的盲目追求，是很難保證作品的質(zhì)量的，如果契訶夫、歐亨利這樣的短篇小說(shuō)大師誕生在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，他們的作品是很難被網(wǎng)絡(luò)文學(xué)市場(chǎng)所接受的。在這個(gè)前提下，很多網(wǎng)絡(luò)作家為了獲得更多稿酬，僅僅在字?jǐn)?shù)上做文章，經(jīng)常制造相似的情節(jié)和重復(fù)的對(duì)話，以滿足更多的字?jǐn)?shù)，文本本身的質(zhì)量因此當(dāng)然將大打折扣。而嚴(yán)肅文學(xué)卻有著字斟句酌地選擇文章語(yǔ)言、精雕細(xì)琢地修改文章內(nèi)容和草蛇灰線地構(gòu)思文章情節(jié)等傳統(tǒng)，這些傳統(tǒng)在市場(chǎng)化的大潮下是無(wú)法得到繼承和發(fā)揚(yáng)的。

2.2 作者本身素質(zhì)的退化

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)本身的門(mén)檻就已經(jīng)十分低了，而在營(yíng)利為主要目的的大前提下，其作者的自身素質(zhì)甚至可能在這個(gè)過(guò)程中不斷退化。據(jù)調(diào)查顯示，全國(guó)有上千萬(wàn)人曾多多少少?gòu)氖逻^(guò)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作，而以此作為職業(yè)謀生者則有三四萬(wàn)左右。可以說(shuō)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)行業(yè)的競(jìng)爭(zhēng)是十分激烈的，如果作者想要獲得期望中的高收入和高影響力，就必須有著一定的產(chǎn)出量。因此，有很多網(wǎng)絡(luò)作家每天的所有時(shí)間都消耗在計(jì)算機(jī)前，不斷地進(jìn)行重復(fù)作業(yè)。而傳統(tǒng)文學(xué)的作者是能與外界產(chǎn)生接觸的，前文提到的路遙式的獨(dú)立、封閉的創(chuàng)作，也是在經(jīng)過(guò)對(duì)于素材的考察和熟悉之后的。傳統(tǒng)文學(xué)作家一定要通過(guò)與社會(huì)的接觸來(lái)獲得靈感和更多的寫(xiě)作材料，如果沒(méi)有這個(gè)過(guò)程，只是沒(méi)日沒(méi)夜地寫(xiě)作，其作品一定將趨于流水線化，即使作者本身有一定的文學(xué)功底，其寫(xiě)作素質(zhì)也會(huì)在這個(gè)過(guò)程中不斷退化。

2.3 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)單一的主題對(duì)未來(lái)文學(xué)發(fā)展的影響

文學(xué)應(yīng)當(dāng)是百花齊放的，各種不同作家通過(guò)文學(xué)來(lái)宣揚(yáng)自己獨(dú)特的思想，但在市場(chǎng)化的文學(xué)氛圍下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的主題卻有單一化的趨勢(shì)。對(duì)于利益的需求，使得工業(yè)化的復(fù)制被推崇，思想不需要獨(dú)創(chuàng)，而只需要被市場(chǎng)所接納，如此一來(lái)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的商品性質(zhì)徹底壓過(guò)了它的文學(xué)作品性質(zhì)，并很有可能對(duì)未來(lái)的文壇產(chǎn)生進(jìn)一步的影響。未來(lái)的文學(xué)發(fā)展，會(huì)不會(huì)趨向于想象力的枯竭、娛樂(lè)化的加深和完全的市場(chǎng)化呢？這個(gè)問(wèn)題值得深思。

3 結(jié)束語(yǔ)

誠(chéng)然，文學(xué)市場(chǎng)化所帶來(lái)的新的作品也有它們積極的一面，傳統(tǒng)文學(xué)被打破也許也是一次新生的契機(jī)。但是，通過(guò)對(duì)以上問(wèn)題的分析，我們還是發(fā)現(xiàn)，文學(xué)作為文學(xué)，還是要以其文學(xué)性作為基礎(chǔ)存在的，網(wǎng)絡(luò)時(shí)代所帶來(lái)的文學(xué)市場(chǎng)化傾向，在有意無(wú)意中會(huì)使文學(xué)作品喪失其賴以為生的文學(xué)性，這無(wú)疑是值得我們的警醒和反思的。

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