楊媛媛

摘要：自埃德加·愛倫·坡創(chuàng)作偵探小說以來，偵探小說迎來了全面發(fā)展的黃金時期，催生了一批優(yōu)秀的偵探小說家，偵探小說女王阿加莎·克里斯蒂無疑是其中最優(yōu)秀的作家之一。時至今日，她的作品仍是世界偵探文學寶庫里最珍貴的財富?；诖?，本文選取其最具影響力的作品《無人生還》，解讀作者設計的精巧詭計，淺析人物形象塑造方法及深刻意義，從而探究其背后所折射出的社會價值。

關鍵詞：阿加莎·克里斯蒂 《無人生還》 人物形象

十八十九世紀，隨著西方資本主義的興起和發(fā)展，偵探小說作為大眾通俗讀物進入了人們的視野。阿加莎·克里斯蒂作為偵探小說史上一個里程碑式的人物，其作品無論從人物、情節(jié)、場景、社會性等維度都具有重要的意義?！稛o人生還》依靠精巧的構思、嚴密的推理、飽滿的人物形象，成為其最受歡迎的代表作之一，也奠定了阿加莎·克里斯蒂在英國推理史上三大女杰之一的地位，成為偵探文學的集大成者?！稛o人生還》講述了在一個封閉的小島上十位互不相識的人自相殘殺的故事。在這十人中，有法官、醫(yī)生、上尉、闊少，也有女傭、管家等。無論所處的社會階層如何，這些人物都充滿了矛盾和掙扎，而非千人一面的臉譜化形象。阿加莎·克里斯蒂在這部作品中，將人性之惡表現的淋漓盡致。本文將對人物形象的塑造方法和內涵進行分析，探究作者通過人物形象構建的神奇的推理世界及其折射的社會、人性的深刻內涵。

一、人物形象概述

在小說《無人生還》中，人物形象的設計相對較為簡單，主要包括作為殺人者的法官和其他九位被害者。下文將分別對他們的人物形象塑造進行闡釋。

（一）法官：兇手還是執(zhí)法者？

瓦格雷夫法官，長期負責刑事庭案件的審理，一生宣判并見證過無數死刑，很多罪犯在他手中得以繩之于法。晚年退休后，發(fā)現自己身患不治之癥，時日無多，同時感念多年的刑事庭經歷見證了因種種原因無法將罪犯收歸法辦的情形。在這樣的背景下，他組織了這次優(yōu)雅的“處決”。在這部小說，瓦格雷夫法官既是一個謀殺了另外九人的兇手，又是一個妄圖以上帝視角“伸張正義”的執(zhí)法者。

（二）被審判者：受害者還是施害者？

書中的其他九位人物，有的出手闊綽，風光無限；有的碌碌無為，為生活而奔波?？伤麄兌急池撝钪氐淖飷簠s逃脫了法律的制裁。但在法官審視的目光下，他們在小島上受盡心理折磨，最終被一一“處決”。這樣看來，這九個人既是利欲熏心而實施犯罪的施害者，又是被殺害的受害者。他們身上都背負著因嫉妒、古板、玩世不恭、貪財、市井等原因而造成的“原罪”。在這個故事里，無一人不是被害者，但同時也無一人不是施害者。

麥克·阿瑟將軍，戎馬一生，功勛無數。在戰(zhàn)事吃緊的危急關頭，意外發(fā)現年輕的妻子和忠誠的部下有染。憤懣之余，他想到了讓部下親臨戰(zhàn)場，從而借刀殺人的絕妙主意?？膳c此同時，妻子因病去世。一系列的變故徹底擊垮了他。

埃米莉·布倫特小姐是本書中最為年長的女性。她出身貴族，從小接受高等教育；她對天主教的忠誠與堅定形成了她死板老派、憤世嫉俗的性格。正因如此，當她得知從小就服侍自己的年輕女仆未婚先孕后，對其行為百般不滿便將她趕了出去，可即便女仆投河自殺的消息傳來，這位老小姐的內心還是毫無波瀾。

和許多紈绔子弟一樣，安東尼·馬其頓整日沉醉在紙醉金迷，觥籌交錯之中。在又一次狂歡后，安東尼開車撞死了兩個孩子。可他一面矢口否認自己的罪行，聲稱是兩個孩子故意為之；一面拿錢消災，繼續(xù)著自己公子哥的風流生活。

維拉·克萊索恩，年輕的家庭教師兼保姆，通過學生西里爾，她認識了他的舅舅雨果，兩人很快相戀。幸福之余，對金錢執(zhí)著的維拉苦惱著怎樣讓雨果越過西里爾而順利繼承財產。最終在一次出游中，她故意放任西里爾獨自去海里游泳，最終導致其溺亡，并且順利逃脫了警方的追查。

阿姆斯特朗醫(yī)生，高超的醫(yī)術讓他名聲大噪。但一次醉酒之余，在神志不清的情況下為病人做手術，最終導致其死于手術臺。他想方設法地抹去事業(yè)上的污點，對外宣稱是手術意外，仍然心安理得的繼續(xù)著醫(yī)生的職業(yè)。

身為管家夫婦的羅杰斯先生和羅杰斯太太對雇主盡職盡責，雇主病發(fā)身亡，表面看來是由于羅杰斯太太未能及時將大夫請來所致，但經人推測，很有可能是夫妻二人為了盡快拿到雇主許諾的錢財而暗中停藥所致。

菲利普·隆巴德曾是雇傭兵隊長，他做事果斷，接近于冷血。在一次任務中，他和東非部落二十一名成員被困雨林，情急之下竟偷走成員所有糧食而逃走，留他們活活餓死。事后菲利普聲稱這是人的求生本能。他對自己的所作所為毫無遮掩與愧疚。

亨利·布洛爾，曾是蘇格蘭場的一名警官。就職期間，在一樁搶劫案中受歹徒賄賂而指證清白的蘭道為罪犯，而蘭道也最終慘死監(jiān)獄。布洛爾對此不以為然，但沒過多久就因事情敗露而被革職，最終干起了私家偵探的活。

二、人物形象的內涵分析

在《無人生還》中，為更好地表現鮮明的人物性格、渲染氣氛，作者運用大量細節(jié)描寫與暗示。正如王麗麗在她的《多麗絲·萊辛的藝術和哲學思想研究》中所言：“個人生活是人類生活的一部分，要理解人物及其生活意義，就必須先理解個人生活及其與周圍環(huán)境之間的關系?！币詢词滞吒窭追蚍ü贋槔≌f一開頭就描寫道：“他坐在一等車廂，抽著雪茄，饒有興致地讀《泰晤士報》”。這樣沉穩(wěn)莊重的正面形象，使作者很難把他與兇手掛鉤。在涉及另一個人物愛德華·塞頓時，法官又立刻流露出他兇狠邪惡的一面：“他瞇著眼，默默笑了，‘愛德華·塞頓……可他還是被我干掉了?！彪m然書中未正面提及愛德華是否有罪，但瓦格雷夫法官這種“絕對正義”之感依然令人毛骨悚然。除此之外，當指控的唱片播放完之后，瓦格雷夫基于自己最為年長又身為法官，順利控制了局面，成為大家暫時的依靠者與評判者，他誘導大家發(fā)現了島主歐文根本不存在，并通過自己之口，猜測兇手是“極端可怕的殺人狂”。這種自我剖析與自我指控，不僅是一種惡趣味，也暗示了其主導殺人游戲的開始，更是其病態(tài)心理的體現。在全書最后一章兇手的自白信中，他自稱“想變成一個犯罪藝術家”，卻又被法官職業(yè)的公平公正所束縛著。“一千個人心中有一千個哈姆雷特?！蔽覀兒茈y判斷他是否是絕對意義上的正面角色，因為絕對正義與極端殘暴在他身上和諧共存，這也是作者對于人性寬度的探究，更是作品社會價值的體現。

在這部作品中，作者打破了法官是正義的化身，而兇手是絕對邪惡的代表這一標配，將兇手的復雜病態(tài)心理顯露無疑?！八劳隹偰芗て鹞业呐d趣，但是與上述性格特點相矛盾的是，我同時還擁有一種強烈的正義感。我一直深深地感到，正義應該戰(zhàn)勝一切?！闭蛉绱?，他將一場大型謀殺裝點成一個精妙絕倫的游戲。他根據受害者罪責的輕重一一劃定他們的死亡順序，并嚴格按照小士兵童謠的情節(jié)執(zhí)行殺人。他讓屠殺成為儀式，又像一個旁觀者，欣賞九人在生命最后的掙扎。反觀其道，九位受害者也并不是無辜死去。他們茍活于世，是作者在社會熔爐中提煉出的惡人代表。雇傭兵菲利普·隆巴德和闊少安東尼·馬其頓視生命如草芥，他們隨意奪取別人的生命，不思悔改，毫無對人性的尊重可言。麥克·阿瑟將軍蓄意殺死年輕的情敵，因為命運給自己留下的只有衰老的容貌，埃米莉·布倫特小姐的女仆年輕且充滿活力，也正反襯出其日薄西山，孤身一人，如此觀之，是嫉妒的作祟使兩人走上了殺人的道路。如果說麥克·阿瑟將軍與埃米莉·布倫特小姐是作者對于上層社會的諷刺，那么家庭教師維拉與管家羅杰斯夫婦則是下層社會的代表，他們被生活壓迫，為金錢與生計終日奔波，最終貪婪戰(zhàn)勝了理智。其中，維拉故意殺死無辜的孩子，更是罪不可赦。本文中最有代表性的兩個角色，醫(yī)生與警察，兩種籠罩于神壇光輝的職業(yè)，但作者筆下的阿姆斯特朗醫(yī)生，不再遵從希波克拉底誓言，布洛爾警官拋棄名譽，接受利益。他們所折射出的，是整個社會的虛偽與丑惡。因此，在作者的精巧構思下，法官假死后不再主持大局，剩下的受害者只剩警察、醫(yī)生、家庭教師和雇傭兵。如果說安東尼·馬其頓死去之后眾人的相互猜忌是逼近真相，那么此時的沖突已經沒有意義了。作者使兇手，也使讀者從整個局面中抽離出來，以旁觀者的身份靜靜欣賞四個本身也身懷罪惡的人自相殘殺。自此，作者才完整營造出一種在劫難逃的宿命感與詭譎感。作者聚焦社會，用這樣四位職業(yè)、身份、社會地位大不相同的人展現了一場酣暢淋漓的碰撞與爭吵。在這樣特定的環(huán)境下，花花公子拋棄了沉溺玩樂的天真，女傭管家們失去了對物質的追求，他們的身上的貪婪、私欲都化為人對生存的本能追求。從這個角度上看，《無人生還》揭示了人性的相同點——人的生存本能。

三、結語

《無人生還》擁有如此眾多的人物和復雜的關系，也正如阿加莎·克里斯蒂在本書開頭中寫到：“我之所以寫這本書，是因為書中的故事很難寫，可它一直在我的腦海中揮之不去。故事中有十個人要接連死去，但情節(jié)不能過于荒誕，兇手也不能過于明顯。”在該作品中，作者明寫人物相互猜忌，暗寫人性不斷演變與原始化。它立足于通俗小說，又站在通俗小說之上，“不為懸疑而懸疑”，在滿足大眾閱讀興趣的基礎上著力于深層社會思想意義與人性的探討，堪稱“暴風雪山莊模式的典范”。細數阿加莎·克里斯蒂的其他經典之作《捕鼠器》，《東方快車謀殺案》等，人物眾多，關系復雜無不體現，其廣度與深度，也正是作者阿加莎·克里斯蒂的魅力所在。

囿于篇幅、時間、精力有限，本文未能對其特殊的構思和寫作技巧進行深入研究，將來可以對此做進一步的探究。

參考文獻：

[1]阿加莎·克里斯蒂.無人生還.[M]新星出版社，2016.

[2]王麗麗.多麗絲·萊辛的藝術和哲學思想研究.A Study of Doris Lessing's Art and Philosophy：英文版[M].社科文獻出版社，2007.

[3]潘小玉.論阿加莎·克里斯蒂偵探小說的敘事技巧[J].湖北工業(yè)職業(yè)技術學院學報，2016，（02）.

[4]宋玲玲.論阿加莎·克里斯蒂偵探小說的藝術特色——以《無人生還》為例[J].鄭州師范教育，2012，（02）.

（作者單位：江蘇省淮州中學）