□ 陳躍華 李嘉琦

隱喻，本屬文學(xué)中的修辭手法，當(dāng)隱喻融入到以視聽為主的電影藝術(shù)中，便會(huì)與觀眾產(chǎn)生奇妙的“化學(xué)反應(yīng)”，引起觀眾更為強(qiáng)烈的情感共鳴。隱喻雖有一“隱”字，但隱喻手法對(duì)人物性格刻畫所顯現(xiàn)的效果，并非隱秘不可見，相反，隱喻手法會(huì)讓人物性格更加鮮明，使觀眾更加明確地認(rèn)清人物外在形象，更加理解人物行為舉止的內(nèi)涵。而以創(chuàng)作為樂的導(dǎo)演為了更加立體地展現(xiàn)人物性格，更會(huì)綜合運(yùn)用多種隱喻手法于一人，使電影人物更加有血有肉，有情有感，以此塑造出一個(gè)個(gè)躍然于銀幕的令人難忘的經(jīng)典形象。

一、畫面的隱喻對(duì)人物性格的刻畫

電影畫面是電影的主體，也是電影中人物行動(dòng)的“地點(diǎn)”，因此導(dǎo)演會(huì)在構(gòu)思畫面時(shí)，靈活使用隱喻手法，巧妙運(yùn)用構(gòu)圖與色彩賦予畫面各式各樣的內(nèi)涵，以此凸顯人物的性格。這些畫面的隱喻往往貫穿始終，給觀眾帶來一種持續(xù)的心理上的暗示與誘導(dǎo)，使觀眾在觀看電影之時(shí)對(duì)電影中的人物產(chǎn)生猜想與興趣，并對(duì)接下來的情節(jié)走向產(chǎn)生濃厚的好奇心。

（一）構(gòu)圖的隱喻

人物在畫面中行動(dòng)的方向，以及在畫面中的大小、所處位置的高低，都是導(dǎo)演利用構(gòu)圖隱喻人物性格的著力點(diǎn)。這些構(gòu)圖元素在導(dǎo)演的精心有機(jī)組合下，凸顯著人物隱秘而又深刻的內(nèi)心世界，使觀眾能夠更方便地理解電影中的人物。如在表現(xiàn)美式超級(jí)英雄人物時(shí)，為了表現(xiàn)出這些超級(jí)英雄正直而又異于常人，導(dǎo)演通常會(huì)采用仰拍角度，賦予畫面中或站立或從天而降的超級(jí)英雄高大上的震撼人心的視覺效果，從而隱喻這些超級(jí)英雄的偉大。尤其是“三點(diǎn)式著陸”的超級(jí)英雄亮相，更是被很多觀眾津津樂道。這種構(gòu)圖隱喻雖然看起來非常簡單，但是卻可以簡明地賦予這些超級(jí)英雄極強(qiáng)烈的正義感，留給觀眾極深的印象。

在刻畫一些平凡人物時(shí)，導(dǎo)演更會(huì)在構(gòu)圖上多花費(fèi)一些心思，因?yàn)椴煌谀切┏祟惤巧愿竦膯我恍?，普通人物性格往往更為?fù)雜，要想刻畫好這些性格復(fù)雜的普通人，就必須要在構(gòu)圖上更下功夫。比如邁克·尼科爾斯導(dǎo)演的電影《畢業(yè)生》，男主角本是一個(gè)木訥迷茫且略失主見的大學(xué)畢業(yè)生，本的父親則是一個(gè)性格強(qiáng)硬的家長，邁克·尼科爾斯為了凸顯這對(duì)父子的性格差異，在構(gòu)建本與其父親對(duì)話的場(chǎng)景時(shí)，將父親頭部置于畫面的前景，且占據(jù)畫面二分之一以上的面積，作為畫面主體的本雖位于畫面的正中央，但在對(duì)話進(jìn)行中，父親頭部不止一次擋住本的臉，此情此景讓觀眾仿佛也看到和感受到本被壓抑得無法喘息的精神世界。導(dǎo)演利用構(gòu)圖上的隱喻巧妙地表達(dá)出父子二人的性格對(duì)立與疲于溝通：一個(gè)木訥軟弱，一個(gè)態(tài)度強(qiáng)硬；一個(gè)幾近無語，一個(gè)言辭鑿鑿。除此以外，邁克·尼科爾斯又在泳池片段讓本的父親用上帝視角俯視本，更凸顯出了二人關(guān)系的生疏與緊張。

（二）色彩的隱喻

1935年，第一部彩色電影《虛榮城市》在英、美同時(shí)上映，宣告彩色電影時(shí)代來臨。相較于之前單調(diào)的黑白兩色，彩色電影豐富的色彩無疑給觀眾帶來更刺激和更美妙的視覺感官，同時(shí)也讓導(dǎo)演獲得了隱喻電影人物性格的新手段。導(dǎo)演在塑造人物時(shí)，或讓角色穿著擁有特殊色彩含義的衣物，或在角色所處的環(huán)境大量地使用某種色彩，又或者蜻蜓點(diǎn)水般地對(duì)某種色彩加以運(yùn)用，借用這些色彩進(jìn)行或深或淺的隱喻，加深觀眾對(duì)人物的理解。張藝謀導(dǎo)演十分喜愛利用純色色彩裝點(diǎn)電影中的人物。《英雄》中，張藝謀便使用了多種顏色來隱喻、詮釋人物的性格。趙人的性格剛烈，張藝謀就讓這些趙人穿著朱紅的綢子質(zhì)地的衣服。秦王則是端坐在淡藍(lán)色與深黑色相間的宮殿之中，身穿肅穆的黑色鎧甲，以體現(xiàn)秦王性格的理智與殘暴。為表現(xiàn)其內(nèi)心的轉(zhuǎn)變，俠客的服飾由艷紅轉(zhuǎn)為淡藍(lán)，從淡藍(lán)轉(zhuǎn)變成翠綠，又從翠綠轉(zhuǎn)為純白，那是由殺氣騰騰到平和淡漠的色彩轉(zhuǎn)變。在《英雄》中，張藝謀借助人物不同顏色的服裝，講述著羅生門般的不同故事，表達(dá)著不同情感訴求。色彩在刻畫了一個(gè)又一個(gè)性格鮮明的人物的同時(shí)，更升華、復(fù)雜化了電影的主題。

二、語言的隱喻對(duì)人物性格的刻畫

語言也是電影中最常用來隱喻人物性格的手段之一。比起畫面的隱喻，對(duì)白與旁白的隱喻更為直接和具體，通常代表導(dǎo)演對(duì)人物的看法和定義，屬導(dǎo)演直抒胸意之筆。①

（一）對(duì)白的隱喻

精彩的對(duì)白不僅能使觀眾正確理解片中人物性格，還有助于深刻把握影片主題，從而有效地提升觀眾的觀賞體驗(yàn)。在美國知名導(dǎo)演蒂姆·伯頓創(chuàng)作的奇幻愛情片《剪刀手愛德華》中，半機(jī)器人愛德華因?yàn)樽陨淼娜毕?，無法對(duì)女主角表達(dá)愛意時(shí)，說了一句“如果我沒有刀，我就不能保護(hù)你。如果我有刀，我就不能擁抱你”。這句臺(tái)詞充分地表達(dá)出了愛德華內(nèi)心的矛盾，導(dǎo)演用僅僅二十六個(gè)字便將愛德華的自卑卻又渴望愛的性格刻畫出來，使得觀眾沉湎在這悲傷而又美好的愛情故事之中不能自拔。而在羅伯特·澤米基斯導(dǎo)演的《阿甘正傳》中，阿甘母親的一句“人的一生就像一盒巧克力，而結(jié)果往往出人意料”，則刻畫出了一位樂觀自強(qiáng)的母親形象。這位偉大的母親并沒有因?yàn)楹⒆拥牡湍芏倚膯蕷?，而是不斷鼓?lì)著、培養(yǎng)著阿甘，讓阿甘明白自身存在的意義與價(jià)值。阿甘母親的“巧克力人生說”影響了阿甘的一生，也反映出了這位母親樂觀積極與好強(qiáng)的性格。同樣在《阿甘正傳》中，阿甘的臺(tái)詞更是十分質(zhì)樸，無論遇到怎么樣的困難，受到什么樣的不公待遇，阿甘的臺(tái)詞永遠(yuǎn)都是沉著、冷靜的。

對(duì)白是人物形象的重要組成部分，導(dǎo)演通過人物間對(duì)白的隱喻，快速地在第一時(shí)間為觀眾塑造出鮮明的人物性格，便于觀眾理解人物。同時(shí)，隨著人物對(duì)白的“質(zhì)變”，人物形象也會(huì)越來越豐滿，觀眾對(duì)人物的認(rèn)識(shí)也就越來越深刻。

（二）旁白的隱喻

旁白作為一種說明性、闡述性的語言，可以是電影中的人物第一人稱的主觀視點(diǎn)表達(dá)，也可以是作者的第三人稱的客觀視點(diǎn)表達(dá)。電影語言因?yàn)槠渥陨淼奶匦?，?dǎo)致電影極易表現(xiàn)人物的外部形態(tài)而不容易直接表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界，而旁白作為一種手段，尤其是作為一種隱喻手段，可以完美地彌補(bǔ)這一缺憾，讓電影表現(xiàn)出人物復(fù)雜的內(nèi)心世界與鮮明的思想傾向，使人物的主觀情感能夠更加清晰地加以展現(xiàn)。旁白的獨(dú)特之處在于其介紹人物的時(shí)候，畫面上的人物會(huì)做出符合或者不符合旁白內(nèi)容的動(dòng)作，以此來加深觀眾對(duì)畫面中人物性格的印象。例如在《陽光燦爛的日子》中，旁白大多為馬小軍的內(nèi)心世界服務(wù)，例如“我最大的幻想便是中蘇開戰(zhàn)。因?yàn)槲覉?jiān)信在新的一場(chǎng)世界大戰(zhàn)中，我軍的鐵拳定會(huì)把蘇美兩國的戰(zhàn)爭機(jī)器砸得粉碎。一名舉世矚目的戰(zhàn)爭英雄將由此誕生，那就是我”。這些旁白把馬小軍那種閑來無事之時(shí)崇拜英雄并渴望成為英雄的性格鮮明地表現(xiàn)出來。

三、音響的隱喻對(duì)人物性格的刻畫

許多導(dǎo)演喜歡使用聽覺元素隱喻人物性格。音響作為電影重要的聽覺要素之一，最擅長從細(xì)微之處隱喻刻畫人物的性格。音響除了可以配合畫面、補(bǔ)充畫面內(nèi)容外，還可以深層次地與觀眾進(jìn)行情感交流。音響可以更細(xì)致具體地刻畫人物性格，每當(dāng)電影中一位重要人物登場(chǎng)的時(shí)候，導(dǎo)演特意地為其加入自然或人工的音響隱喻登場(chǎng)人物的性格，把人物的內(nèi)心世界，以一種特殊又直接的方式展現(xiàn)給觀眾。②

可以說，好的音響在隱喻人物的同時(shí)更會(huì)具有強(qiáng)烈的符號(hào)化的特征。如在《不成問題的問題》中，主要角色丁務(wù)源是一個(gè)在樹華農(nóng)場(chǎng)里獨(dú)立枝頭、行事狡黠、辦事常常睜一眼閉一只眼的人。導(dǎo)演梅峰便用貓頭鷹來隱喻他，使其符號(hào)化，因?yàn)樨堫^鷹這種動(dòng)物在農(nóng)場(chǎng)中十分常見，又恰恰常常獨(dú)立枝頭、行事狡黠、睜一眼閉一只眼。所以，每當(dāng)影片發(fā)生變故，丁務(wù)源獨(dú)自思量或左右逢源的時(shí)候，創(chuàng)作者常常會(huì)在遠(yuǎn)山的背景環(huán)境中加上幾聲貓頭鷹的叫聲。而秦妙齋是農(nóng)場(chǎng)里的小流氓、瘋癲藝術(shù)家，很浮躁、很聒噪。當(dāng)秦妙齋出現(xiàn)的時(shí)候，導(dǎo)演就不是利用簡單的腳步聲，而是在腳步聲出現(xiàn)之前，先出現(xiàn)鴨子被人驚嚇后邊叫邊跑開的聲音，然后才是他的腳步聲。而當(dāng)他在自己房間里的時(shí)候，他房間里的桌子、椅子、床、地板，好像所有的家具只要一碰就吱吱嘎嘎地叫出聲來一樣，一個(gè)浮躁的人似乎住在一個(gè)浮躁的房間里才是最合適的。尤大興是一個(gè)失敗的改革者，他為了改革農(nóng)場(chǎng)而出現(xiàn)，同時(shí)，他自身又具有刻板、規(guī)矩、自律的性格特點(diǎn)，他的聲音自然也應(yīng)該具有這樣的特征，所以，他來到農(nóng)場(chǎng)后做的第一件事就是在辦公大廳的墻上掛上一個(gè)大大的壁鐘，規(guī)范工人們的作息時(shí)間。而電影的整體音效隨著他的到來也由嘈雜活躍變得肅穆嚴(yán)謹(jǐn)。

四、結(jié)語

隱喻作為一種刻畫人物形象的藝術(shù)手法，用嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)圖與豐富的色彩，在視覺感受上讓觀眾直觀地了解人物性格；用飽含情感的對(duì)白和旁白，讓觀眾直達(dá)人物的內(nèi)心世界；用多樣的音響，從聽覺上感染、打動(dòng)觀眾，進(jìn)而使觀眾更好地認(rèn)識(shí)人物、理解人物。

注釋：

①趙春霞.電影中的隱喻與象征藝術(shù)——以安哲羅普洛斯的電影為例[J].電影評(píng)介,2009(14):24-25.

②曹保平.電影中的隱喻與象征[J].電影藝術(shù),1987(10):37-38.