楊紫，1992年11月6日出生于北京市，畢業(yè)于北京電影學(xué)院2010級表演系本科班，中國內(nèi)地影視女演員、流行樂歌手。

我們常常用“小戲骨”形容童星出道的演員們，他們很早就獲得了大眾的認(rèn)可，卻需要在更長的時日里，完成一次又一次的“突破”。

與同齡觀眾一起長大的楊紫，比其他演員具備更加穩(wěn)定的基礎(chǔ)。但對她來說，更重要的卻是通過不斷深耕演技，來實現(xiàn)專業(yè)上的“突破”。

《天乩之白蛇傳說》剛剛落下帷幕，另一部由楊紫主演的玄幻IP大劇《香蜜沉沉燼如霜》便接檔而至。這部劇自開播以來，便接連取得衛(wèi)視黃金檔收視冠軍，更在三大網(wǎng)絡(luò)平臺創(chuàng)下佳績，上線僅15分鐘播放量就突破一億，全網(wǎng)播放早破30億大關(guān)。

不同于以往仙俠劇里“女神仙”的刻板形象，《香蜜沉沉燼如霜》的主角錦覓因為被一種叫“隕丹”的法器斷情絕愛，因而無所謂情感的羈絆，大大方方地喜歡她看得順眼的事物，顯得灑脫可愛。

在“隕丹”逐漸破碎的過程中，錦覓對情感的感知漸漸變得強烈。這是一個循序漸進(jìn)、極富層次感的變化過程。

得知摯友“肉肉”死去，她第一次感覺到失去的痛苦，但此時的她，還并不太明白這種痛楚的緣由，更不明白眼淚的含義。

從前期不懂愛導(dǎo)致笑料百出，到中期對于感情的慢慢嘗試與探索，以及最后完全成熟、甚至讀懂了仇恨。這樣完整又起伏的人物感情線，考驗的恰好就是演員對角色的理解與詮釋能力。這也正是“錦覓”這個角色讓楊紫傾情演繹的主要原因。

在《天乩之白蛇傳說》中，楊紫就已經(jīng)貢獻(xiàn)了幾場令人動容的哭戲——隱忍的、崩潰爆發(fā)的、手足無措的……這些情緒幾乎體現(xiàn)在楊紫的每一個眼神和每一句臺詞里，這足以見得，楊紫對于不同狀態(tài)下人物情感的把握。

“我不喜歡被比較，經(jīng)典是永遠(yuǎn)無法超越的。當(dāng)初這部戲的制作公司找到我，我仔細(xì)閱讀完劇本之后，覺得它十分新穎，角色很是打動我，就接了?！?/p>

自《天乩之白蛇傳說》與《香蜜沉沉燼如霜》開播以來，楊紫一直維持在Vlinkage榜單（Vlinkage 2012年創(chuàng)建于上海,是國內(nèi)專業(yè)視頻新媒體數(shù)據(jù)監(jiān)測、營銷咨詢公司）Top5以內(nèi)。但人們不知道的是，她也曾經(jīng)歷過一度沒有戲拍的日子。

“每個階段都有瓶頸期，現(xiàn)在想停下來，審視一下自己目前適合什么樣的角色。”

相較于同齡人，童星出道的楊紫有著毋庸置疑的國民認(rèn)可度，也有著更多的時間去適應(yīng)踏入演藝圈后紛至沓來的一切。但她在更多的時間里，都是選擇勇敢地去做一些不同的嘗試。

《家有兒女》中“夏雪”的形象在大眾腦海里仍占據(jù)一席之地時，楊紫便投入到了抗戰(zhàn)題材作品《戰(zhàn)長沙》的拍攝中，將“湖湘湘”從少女時代的明麗活潑，到為人妻、為人母之后的端莊大氣刻畫得淋漓盡致。

《歡樂頌》里的“邱瑩瑩”并不是個討喜的角色，楊紫在接受這個角色之前就已經(jīng)做好了被觀眾“嫌棄”的準(zhǔn)備。令她義無反顧的原因，也恰好是這個角色身上的極致情緒所帶給她的挑戰(zhàn)。

對于演員來說，演技與網(wǎng)絡(luò)流量之間的取舍是一個永恒的話題。它像是一個天平，很少有人做到平衡。

在抗戰(zhàn)年代類型劇中，她深耕演技的決心與耐心，觀眾有目共睹。而后這幾年的幾部“現(xiàn)象級”作品，以及后來參與不少綜藝節(jié)目錄制，又使得她的網(wǎng)絡(luò)流量熱度在另一方面得到穩(wěn)固。

在這個“后流量時代”，楊紫用自己的耐心和對機遇的把握，在“流量+演技”兩者之間實現(xiàn)了最有機的平衡。楊紫說，她是一個很沒有安全感的人。無論在拍攝電視劇的過程中，還是在綜藝節(jié)目里，她都是在釋放自己最真的情感。

就像在即將到來的27歲生日，她會偷偷懷念十五六歲的自己，卻又忍不住去幻想三十五六歲的自己會是什么樣子。

一次采訪中，記者問道：“如果有一天你不做演員了，想要從事什么職業(yè)？”楊紫率真地回答：“如果不是演員了，我肯定很恐慌。因為除了表演，我可能什么也做不好?！?/p>

這回答可愛又篤定，真實且動人。

（金牌經(jīng)紀(jì)人）