覃露珊

摘 要：海明威的短篇小說(shuō)《乞力馬扎羅的雪》講述的是作家哈里臨死前被困在非洲的乞力馬扎羅山的故事。以讀者反應(yīng)論為理論框架解讀小說(shuō)《乞力馬扎羅的雪》的空白藝術(shù)，試圖揭示小說(shuō)中隱藏在冰山下的八分之七的內(nèi)容和思想，以更好地欣賞海明威的藝術(shù)特色。

關(guān)鍵詞：讀者反應(yīng)；《乞力馬扎羅的雪》；空白藝術(shù)

中圖分類(lèi)號(hào)：I206 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1001-7836（2018）09-0116-04

一、作者作品概述

歐內(nèi)斯特·海明威（1899—1961），是美國(guó)現(xiàn)代著名作家和記者，普利策獎(jiǎng)和諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的獲得者。海明威寫(xiě)作風(fēng)格簡(jiǎn)潔，以“文壇硬漢”著稱(chēng)，對(duì)美國(guó)文學(xué)及20世紀(jì)文學(xué)的發(fā)展有極深遠(yuǎn)的影響，被譽(yù)為“美利堅(jiān)民族的精神豐碑”。其代表作有《老人與?！贰短?yáng)照樣升起》《永別了，武器》《喪鐘為誰(shuí)而鳴》等。

《乞力馬扎羅的雪》是海明威根據(jù)自身經(jīng)驗(yàn)創(chuàng)作的最為典型的短篇小說(shuō)?！镀蛄︸R扎羅的雪》寫(xiě)于1936年，故事情節(jié)簡(jiǎn)單。它描寫(xiě)作家哈里帶著他的情婦到非洲打獵，因腿部患了壞疽病，在死亡到來(lái)前最后一天的故事。哈里臨死前回憶自己的一生，夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)相交錯(cuò)，過(guò)去和現(xiàn)在不斷切換。這部作品表現(xiàn)出了海明威高超的藝術(shù)技巧，運(yùn)用了大量的象征手段表現(xiàn)死亡主題，同時(shí)存在有大量的空白之處：背景、情節(jié)和主題空白等等。這些空白召喚讀者解讀出這些隱含在文本中，沒(méi)有直接描述出來(lái)的內(nèi)容。這部作品充分表現(xiàn)了海明威的藝術(shù)特色。

國(guó)內(nèi)外學(xué)界對(duì)這部小說(shuō)已有不少研究成果。有的學(xué)者從話(huà)語(yǔ)分析角度解讀《乞力馬扎羅的雪》[1]，從哲學(xué)家讓—保羅·薩特的存在主義的視角下研究《乞力馬扎羅的雪》中主人公在自由條件下的機(jī)遇和危機(jī)[2]，還有的學(xué)者從小說(shuō)里作家的職業(yè)所暗示的雙關(guān)語(yǔ)為切入點(diǎn)探討主人公的精神旅程[3]。更有的學(xué)者從生態(tài)美學(xué)的角度看《乞力馬扎羅的雪》中的人物的精神世界[4]，有的學(xué)者分析小說(shuō)中的海倫、豹子、鬣狗、雪山和平原的象征意義[5]，還有學(xué)者李亞南和區(qū)林[6]從更深層次揭示其中的象征內(nèi)涵。也有的學(xué)者從意識(shí)流敘述風(fēng)格的角度、冰山理論和認(rèn)知中的隱喻角度[7]分析此文等等。盡管有學(xué)者從讀者反應(yīng)論分析了海明威的另一部小說(shuō)《殺手》，但是沒(méi)有人從讀者反應(yīng)論的視角解讀過(guò)《乞力馬扎羅的雪》這部作品，所以本文試從讀者反應(yīng)批評(píng)的視角解讀《乞力馬扎羅的雪》的空白藝術(shù)，希望有助于讀者對(duì)此文有更好的解讀，并更好地欣賞海明威的創(chuàng)作特點(diǎn)。

二、讀者反應(yīng)理論視角下的空白藝術(shù)

正如名稱(chēng)所示，讀者反應(yīng)理論關(guān)注讀者對(duì)文學(xué)文本的反應(yīng)?！白x者反應(yīng)理論認(rèn)為：（1）在理解文學(xué)的過(guò)程中，讀者的作用不可忽視；（2）讀者并不是被動(dòng)地吸收客觀的文學(xué)文本呈現(xiàn)出的意義，更確切地說(shuō)，他們總是在積極地塑造他們從文學(xué)作品中發(fā)現(xiàn)的意義?！盵8]

沃爾夫?qū)ひ辽獱柺亲x者反應(yīng)理論和接受美學(xué)的代表人物之一，不確定性理論是他的著名理論。伊瑟爾理論的核心是文本與讀者之間的關(guān)系問(wèn)題。伊瑟爾認(rèn)為，文學(xué)作品中存在許多意義“空白”和不確定性，這些意義空白和不確定性構(gòu)成了作品的基礎(chǔ)結(jié)構(gòu)，也是他所說(shuō)的“召喚結(jié)構(gòu)”。伊瑟爾指出：“看一部作品不應(yīng)當(dāng)看它說(shuō)出了什么，而要看它沒(méi)說(shuō)什么?！盵9]正是一部作品意味深長(zhǎng)的沉默中，在它的意義空白中，隱藏著作品效果的效能。在讀者反應(yīng)派看來(lái)，文本的意義取決于讀者對(duì)文本的解讀，“一個(gè)理想的讀者應(yīng)該可以解碼作家；然而，作家通常重新編排現(xiàn)行的文本以至于這些理想的讀者可以分享隱藏在文本背后的作者意圖。”[10]21—22

文本的空白或空缺部分誘導(dǎo)讀者建構(gòu)認(rèn)知，結(jié)合自身的各方面因素（如生活經(jīng)驗(yàn)、藝術(shù)修養(yǎng)、文化知識(shí)等）來(lái)感受作品。至于文本的召喚結(jié)構(gòu)（appeal structure），是由文本的空缺產(chǎn)生的，它召喚讀者參與作品意義共同創(chuàng)造及審美對(duì)象之建立的內(nèi)在結(jié)構(gòu)。文本的召喚結(jié)構(gòu)也表現(xiàn)在：作品的不確定性或意義空白促使讀者尋找作品的意義，從而在閱讀過(guò)程中實(shí)現(xiàn)文學(xué)作品的文學(xué)性和價(jià)值?！拔膶W(xué)文本中的不確定性可以激發(fā)起讀者的想象力。文本讓讀者們根據(jù)已描述的部分和運(yùn)用邏輯推理能力自行填補(bǔ)許多空缺，把各種事件串聯(lián)起來(lái)補(bǔ)充作者敘述中缺少的信息?！盵11]讀者一方面遵循著文本的提示或指示（召喚結(jié)構(gòu)）解讀一些原本不確定的意義，另一方面則可以以某種方式依個(gè)人的詮釋填補(bǔ)“意義空白”。沃爾夫?qū)ひ辽獱栒J(rèn)為空白是文本隱而不露的聯(lián)結(jié)點(diǎn)，文本中各個(gè)不同部分和格局應(yīng)該聯(lián)系起來(lái)，盡管文中自身未做如此說(shuō)明。海明威的《乞力馬扎羅的雪》體現(xiàn)了大量這種空白藝術(shù)。

三、海明威《乞力馬扎羅的雪》中的空白藝術(shù)

海明威的寫(xiě)作特點(diǎn)是遵循冰山原則，只露出冰山的八分之一，剩下的八分之七則由讀者自己解讀出來(lái)。冰山原則和讀者反應(yīng)理論的“空白藝術(shù)”不謀而合，小說(shuō)《乞力馬扎羅的雪》也存在有大量的藝術(shù)空白部分，這些空缺的內(nèi)容召喚讀者構(gòu)建主觀想法，結(jié)合文中內(nèi)容自行想象和填補(bǔ)，參與文本意義產(chǎn)生的過(guò)程。小說(shuō)中相關(guān)內(nèi)容的空白賦予了讀者想象的空間，強(qiáng)調(diào)了作品意義的不確定性。讀者可以在閱讀海明威小說(shuō)的過(guò)程中，體會(huì)伊瑟爾所說(shuō)的空白和不確定性。

1背景的空缺

故事發(fā)生的背景描述不夠完整，沒(méi)有告訴讀者故事發(fā)生的年份和時(shí)代背景及主人公到非洲的具體原因。雖然小說(shuō)一開(kāi)頭就告訴讀者故事的發(fā)生地點(diǎn)是在非洲的乞力馬扎羅山附近，但是為什么選擇在非洲沒(méi)有告訴讀者，只得自己去探索。

根據(jù)文本空白理論的召喚結(jié)構(gòu)來(lái)看，小說(shuō)背景的空缺召喚讀者參與，并根據(jù)自身的閱讀經(jīng)驗(yàn)，發(fā)揮想象空間，有根據(jù)地自行“腦補(bǔ)”畫(huà)面，把不確定的意義有根據(jù)地解讀出來(lái)。這樣一來(lái)，文學(xué)作品不僅僅局限于文本之中，而是要依賴(lài)讀者的閱讀把作品變得生動(dòng)起來(lái)。

至于故事的時(shí)代背景，通過(guò)后文，讀者可以知道主人公哈里經(jīng)歷了戰(zhàn)爭(zhēng)，可以根據(jù)作者海明威的寫(xiě)作時(shí)間推算出背景時(shí)間：《乞力馬扎羅的雪》寫(xiě)于1936年，小說(shuō)的創(chuàng)作處于第一次世界大戰(zhàn)發(fā)生之后，也在第二次世界大戰(zhàn)發(fā)生之前。由此讀者們可以判斷哈里經(jīng)歷的戰(zhàn)爭(zhēng)是第一次世界大戰(zhàn)。而故事發(fā)生時(shí)間可推算在20世紀(jì)30年代。

依靠文學(xué)常識(shí)，讀者會(huì)知道海明威是“迷茫的一代”（the lost generation）的代表作家，他寫(xiě)作的內(nèi)容大多數(shù)和他的生活背景有密切的聯(lián)系。在學(xué)者琳達(dá)·瓦格納·馬丁寫(xiě)的關(guān)于海明威傳記的書(shū)里也提到：“在《乞力馬扎羅山的雪》這類(lèi)作品中，鬣狗、獅子、水牛和大象的非洲是真實(shí)的?！盵12]小說(shuō)的主人公哈里如現(xiàn)實(shí)中的海明威一樣是一個(gè)作家，他們兩個(gè)都經(jīng)歷過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)的創(chuàng)傷，在戰(zhàn)后十分迷茫、精神空虛，不知道自己的奮斗目標(biāo)。海明威在《非洲的青山》中說(shuō)道：“政治，女人，酒精，金錢(qián)和野心摧毀美國(guó)作家。”[13]他害怕自己和富人的交往會(huì)影響到他作為作家的完整性。在小說(shuō)《乞力馬扎羅的雪》中可以非常清楚地看到他的擔(dān)心和憂(yōu)慮。

不管是作者海明威還是小說(shuō)的主人公，把非洲作為尋找精神歸處的原因在文中沒(méi)有做出直接明確的交代，哈里只是淺淺地說(shuō)要到非洲重新尋找自我。但是為什么是非洲的乞力馬扎羅雪山，而不是非洲的其他地方，也不是美洲或者是亞洲，再或者南極北極等地方？在文中的前半段哈里提到“非洲是他美好人生時(shí)光中感到最幸福的地方，所以他遠(yuǎn)赴這里，想從頭開(kāi)始”[14]（選自《海明威短篇小說(shuō)集》70—94頁(yè)，下文中對(duì)話(huà)皆出自本書(shū)），他想過(guò)回以寫(xiě)作為目的的生活，追求奮斗的人生，不想再靠著女人生活，所以他選擇了非洲重新開(kāi)始。一句“非洲是他美好人生時(shí)光中感到最幸福的地方”，讀者會(huì)讀得云里霧里，具體的原因并沒(méi)有展開(kāi)，只知道非洲對(duì)哈里來(lái)說(shuō)有著特殊的意義，可以讓他感覺(jué)到快樂(lè)。這個(gè)原因?qū)嵲谑且粋€(gè)謎，等待讀者去解開(kāi)。

讀過(guò)海明威其他作品的讀者可以發(fā)現(xiàn)，海明威與非洲的情緣還挺深的，他寫(xiě)過(guò)幾部關(guān)于非洲的作品：短篇《乞力馬扎羅的雪》《弗朗西斯·麥康伯短促的幸福生活》《一個(gè)非洲的故事》和長(zhǎng)篇《非洲的青山》《曙光示真》。海明威本人還兩次去過(guò)非洲，并且非常享受在非洲的打獵經(jīng)歷。他去的地方應(yīng)該是英屬非洲殖民地，當(dāng)時(shí)非洲還沒(méi)有受到工業(yè)文明的沖擊，保持有原始生活的風(fēng)貌，自然風(fēng)景較為秀麗。非洲大陸?yīng)毺氐淖匀伙L(fēng)光成為海明威作品中的重要組成部分。所以可猜測(cè)出海明威安排主人公哈里到非洲尋找自我，為心靈尋找寧?kù)o的休憩地的原因。哈里的經(jīng)歷很大程度上是按照海明威的真實(shí)經(jīng)歷設(shè)計(jì)的，所以不難推斷出故事發(fā)生的背景為什么在非洲。

2情節(jié)描述的空缺

這部短篇小說(shuō)篇幅不長(zhǎng)，但其實(shí)濃縮了很多的內(nèi)容情節(jié)，所以在情節(jié)描述上不可避免地減少了很多內(nèi)容。文中也省略了比較多的故事情節(jié)，情節(jié)描述的空缺也是為小說(shuō)想要展現(xiàn)的空白藝術(shù)服務(wù)的。比如，豹子死在乞力馬扎羅山的原因。豹子為什么在這么高的雪山上最后被凍死？其中原因不得而知，文中留了疑問(wèn)給讀者，沒(méi)有告知具體的原因。這屬于故事情節(jié)描述的空缺，目的是給讀者留下一定的懸念，讓讀者自己去感知。在后文，讀者可以明顯地感覺(jué)到，這只凍死的豹子象征了作家哈里。正如豹子一樣，他在追求一種靈魂的永生。哈里在海倫面前反復(fù)提到自己快死了，他的死正好結(jié)束自己生前碌碌無(wú)為、沒(méi)有追求，精神空虛的狀態(tài)。為此，他渴望像豹子一樣，飛向乞力馬扎羅雪山，讓自己的靈魂得以重生。

文中下面這一段話(huà)，也存在有情節(jié)描述的空缺：

“他們的結(jié)合順理成章。她喜歡他寫(xiě)的那些東西，也一直羨慕他過(guò)的那種生活，覺(jué)得他干著自己想干的事。她為了得到他而采用的種種手段，以及最后愛(ài)上他的方式，都是她為自己營(yíng)造新生活的一個(gè)過(guò)程，而他，則販?zhǔn)壑约哼^(guò)往人生的殘余。

他這樣做，是為了換取安全。換取安逸，這是毋庸置疑的，但是除此之外，還有其他嗎？他不知道。他想要什么，她就給他什么，這是他十分清楚的?！?/p>

這段話(huà)提到了海倫的人生過(guò)往，海倫為了得到哈里采取了種種手段，但具體是什么手段讀者也無(wú)法從上下文獲知，只能推理和想象。而哈里“販?zhǔn)圩约哼^(guò)往人生的殘余”讓讀者讀后，不能明白哈里表達(dá)的真正內(nèi)涵。根據(jù)伊瑟爾的文本空白理論來(lái)看，他認(rèn)為文本中的空白誘導(dǎo)著讀者的建構(gòu)行為，空白作為文本角度與角度斷片之間聯(lián)系的懸置，使得各個(gè)角度的斷片之間相互投映，進(jìn)而把讀者游移不定的觀點(diǎn)組成一個(gè)參照域。海倫是個(gè)非常有錢(qián)的中年女人，還是很有吸引力的。海明威是這樣描述的：“她富甲一方，有過(guò)丈夫、孩子，也有過(guò)幾個(gè)情人，可她看不上那些人，她深?lèi)?ài)著他，把他當(dāng)作一名作家、一個(gè)男人、一位伴侶、一份引以為傲的財(cái)富去愛(ài)?！备鶕?jù)前后文的提示，讀者可以讀到海倫深?lèi)?ài)著哈里，把哈里當(dāng)作一份財(cái)產(chǎn)來(lái)愛(ài)，哈里并沒(méi)有真心愛(ài)海倫，他用謊言換取女人的喜愛(ài)，得到他想要的金錢(qián)和地位。所以，這句“販賣(mài)人生的殘余”可以解讀為哈里放棄自己的作家夢(mèng)想，自甘墮落成為資產(chǎn)階級(jí)的跟風(fēng)者，安逸享樂(lè)，不必靠自己的奮斗。這樣的生活就和有錢(qián)人的寵物一般，過(guò)得沒(méi)有追求。他放棄了理想，把剩余的人生主導(dǎo)權(quán)交到了海倫的手里，出賣(mài)自己的人生。讀者也可以對(duì)比海明威之前塑造的“硬漢”或者“準(zhǔn)則式的英雄”[15]，可以發(fā)現(xiàn)哈里并不是傳統(tǒng)的硬漢英雄形象，也會(huì)有普通人的弱點(diǎn)。例如，好逸惡勞。

文中哈里與海倫的對(duì)話(huà)看似很正常，就像一般的情侶一樣表達(dá)愛(ài)意不加掩飾，但是實(shí)際上他習(xí)慣于說(shuō)謊，也就是說(shuō)哈里與海倫的對(duì)話(huà)有謊言和敷衍的成分。但是對(duì)于哈里的實(shí)際內(nèi)心感受海明威有在小說(shuō)中留白，所以讀者在看哈里與海倫的對(duì)話(huà)時(shí)，要仔細(xì)揣測(cè)分析到底什么時(shí)候是謊言什么時(shí)候是真話(huà)。讀者可以在文本中找到哈里一些類(lèi)似謊言的話(huà)：

“你知道我愛(ài)你。我從來(lái)沒(méi)有像愛(ài)你這樣愛(ài)過(guò)別的女人?！彼呀?jīng)習(xí)慣了，順口便說(shuō)出了用陰謀的那套謊話(huà)。

“好，我不說(shuō)了。我不想傷害你。”“那好，我就來(lái)繼續(xù)傷害你，這樣有趣多了。我以前真正喜歡跟你干的，只有一件事，可現(xiàn)在我連這件事也做不了了?！?/p>

“不再喝點(diǎn)兒肉湯嗎？”女人問(wèn)他?，F(xiàn)在，不要了。非常感謝。味道好得不得了。

讀者可以在文中找出線索，推斷出哈里話(huà)中的真正內(nèi)涵。比如：“他想，等她走開(kāi)后，我要得到我想要的一切。不是我想要的一切，而是這里的一切。唉，他累了，太累了。他想睡會(huì)兒。他靜靜地躺著，死神此時(shí)不在。它肯定上另一條街溜達(dá)去了。死神出雙入對(duì)，騎著自行車(chē)悄無(wú)聲息地在人行道上往前走?！惫锏闹e言不露聲色，在海倫面前偽裝自己，其實(shí)是他對(duì)待女人的一種習(xí)慣，也說(shuō)明哈里欺騙海倫換取金錢(qián)和安逸的生活的行為，體現(xiàn)了哈里在販賣(mài)人生的殘余——自暴自棄，也虛偽地生活。

關(guān)于哈里說(shuō)的一些不加掩飾表露出的真實(shí)狀態(tài)，讀者也可以很清楚地看出來(lái)，比如：“我知道你錢(qián)多得是”，“愛(ài)是一堆糞，而我就是那只爬在糞堆上咯咯叫的公雞。”“你這個(gè)婊子。”他說(shuō)，“你這個(gè)有錢(qián)的臭婊子。這就是詩(shī)，現(xiàn)在我渾身都是詩(shī)意。腐爛的詩(shī)意。腐爛的詩(shī)意！”

哈里臨死前對(duì)自己的人生進(jìn)行懺悔、反思，他明白自己過(guò)得很懦弱，痛恨自己為了海倫的錢(qián)放棄寫(xiě)作，所以他把怒氣對(duì)向海倫，說(shuō)出他內(nèi)心真實(shí)的想法?！案癄€的詩(shī)意”這處也存在情節(jié)描述的空缺。所謂“詩(shī)意”，如果聯(lián)系哈里的人生經(jīng)歷讀者可以知道：金錢(qián)磨滅了他的寫(xiě)作意志，本想潛伏在富人的圈子里寫(xiě)關(guān)于有錢(qián)人生活的故事，但是生活太安逸，不用再提筆寫(xiě)字養(yǎng)活自己。所以哈里的墮落生活從傍上有錢(qián)的女人開(kāi)始。像溫水煮青蛙一樣，哈里的意志被慢慢磨滅，資產(chǎn)階級(jí)的糖衣炮彈的誘惑使得作家無(wú)力反抗。在外人看來(lái)他過(guò)得十分幸福，但卻是腐爛的詩(shī)意。這是在暗示他的人生過(guò)得有多么糟糕。威廉·貝奇也在他的文章中寫(xiě)道，“哈里和諾斯特羅摩本質(zhì)上都是動(dòng)物般行動(dòng)派的男人，大男子主義，討女人喜歡；但是他們兩個(gè)都在富人的紙醉金迷中淪陷，最終被金錢(qián)打倒?！盵16]由此讀者可以感受到：哈里的精神生活一直在墮落，喪失了人生的主導(dǎo)權(quán)，沉浸在腐爛的詩(shī)意中。

3主題的空缺

海明威的“空白藝術(shù)”也體現(xiàn)在他對(duì)小說(shuō)主題的描寫(xiě)和刻畫(huà)上，這部短篇小說(shuō)運(yùn)用了大量的象征和擬人手法刻畫(huà)主題。但是并沒(méi)有直接描寫(xiě)出小說(shuō)的主題，所以空缺的主題留給讀者自己體會(huì)?！皩?duì)伊瑟爾來(lái)說(shuō)，讀者僅僅存在于閱讀行為中，結(jié)構(gòu)化過(guò)程由文本的召喚結(jié)構(gòu)產(chǎn)生。文本的存在僅僅是因?yàn)樗鹆俗x者對(duì)文本的重組、構(gòu)建和意義生成。”[17]讀者必須靠本身的審美體驗(yàn)對(duì)小說(shuō)主題進(jìn)行填補(bǔ)，對(duì)空缺的填補(bǔ)體現(xiàn)了海明威的空白藝術(shù)，同時(shí)也恰好成就了小說(shuō)的藝術(shù)價(jià)值。

《乞力馬扎羅的雪》故事情節(jié)很簡(jiǎn)單，描述的現(xiàn)實(shí)生活的時(shí)間跨度也就是哈里死前的一天，他不斷地提到自己快要死了，對(duì)死亡厭倦也對(duì)一切事情都已經(jīng)厭倦。在草原上的鬣狗和禿鷹象征著死亡，在營(yíng)地的時(shí)候這些鳥(niǎo)和鬣狗在等待哈里的死亡。死前哈里最向往的地方是乞力馬扎羅山頂，他想去看看皚皚的雪山山頂，體驗(yàn)傲視群山的感覺(jué)。讀者可以推斷出小說(shuō)的主題是死亡，也正如學(xué)者艾爾弗雷德·G.恩斯特所說(shuō)的，乞力馬扎羅山對(duì)海明威來(lái)說(shuō)象征著死亡[18]。小說(shuō)旨在表現(xiàn)哈里不畏懼死亡，向往靈魂的永生的精神。戲劇性地結(jié)尾強(qiáng)化了這個(gè)主題。最后，哈里在幻覺(jué)中坐上了飛機(jī)，開(kāi)往乞力馬扎羅雪山，他完成了自己的死前遺愿。死的時(shí)候他那條受傷的腿還伸到了床外。他以為自己真的到了山頂，看到了寬廣無(wú)垠的世界，一覽眾山小，他要飛的地方就是乞力馬扎羅山——上帝的廟宇，非洲的雪山治愈了他空虛的心靈，讓他的內(nèi)心回歸到寧?kù)o圣潔的自然世界。

為了更好地理解雪山代表的內(nèi)涵，讀者可以聯(lián)系海明威的自然觀：“清新優(yōu)美的自然景色是作品中必不可少的前奏或間奏，它為在各種形式的現(xiàn)代‘戰(zhàn)爭(zhēng)中受到傷害的主人公存留了和諧安寧的家園感，并成為他們精神上的休憩地。在海明威的自然觀中認(rèn)識(shí)主體的個(gè)人才能真正‘進(jìn)入自然中，實(shí)現(xiàn)人與自然的融合才是最終的意義?！盵19]哈里本身對(duì)待死亡是挺無(wú)所謂的，消極的，但是當(dāng)他知道雪山上被凍僵的豹子的時(shí)候，他也感受到自己被雪山的吸引。小說(shuō)中的乞力馬扎羅的雪是哈里精神上的休憩地，他的心情本來(lái)是很煩躁很糟糕的，但是當(dāng)他想象自己到大雪山之巔時(shí)，心情是那么的順暢，一切煩惱都拋到了腦后。

四、結(jié)論

《乞力馬扎羅的雪》是一部極具藝術(shù)魅力的作品，文中存在了大量的內(nèi)容空缺，使得讀者必須根據(jù)自身的閱讀經(jīng)驗(yàn)填補(bǔ)文本的空白。文本里的“召喚結(jié)構(gòu)”也給了讀者較多的閱讀興趣，讀者參與了小說(shuō)中的背景空白、故事情節(jié)空白和主題空白的建構(gòu)，并得到關(guān)于文本意義的個(gè)人化解讀。在伊瑟爾的藝術(shù)審美觀看來(lái)：“文學(xué)作品分為兩級(jí)，藝術(shù)極是作者的文本，審美極是由讀者來(lái)完成的一種實(shí)現(xiàn)?！盵20]閱讀其實(shí)是一種體驗(yàn)活動(dòng)，不斷地閱讀就可以增加經(jīng)驗(yàn)，并且更好地完成個(gè)人對(duì)作品的審美體驗(yàn)，而且每個(gè)人的閱讀審美都會(huì)各有千秋。就如伊瑟爾在《閱讀行為》里說(shuō)道：“讀者對(duì)文本的吸收成為個(gè)人經(jīng)驗(yàn)的寶藏，就讀者中心理論而言，閱讀的主體性是一個(gè)理解性的過(guò)程，美學(xué)的價(jià)值來(lái)源于經(jīng)驗(yàn)的重組”[10]18沃弗雷·朱利安說(shuō)過(guò)：“閱讀中如果每個(gè)人的價(jià)值觀投射都相同的話(huà)，閱讀就會(huì)變得索然無(wú)味。”[21]。讀者通過(guò)對(duì)《乞力馬扎羅的雪》的空白填補(bǔ)，豐富了小說(shuō)的精神內(nèi)涵，更好地了解了海明威的創(chuàng)作特點(diǎn)，以及他對(duì)待自然的態(tài)度。

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Abstract：Hemingways short novel The Snows of Kilimanjaro tells the story of a writer named Harry who was trapped in Kilimanjaro before he died. From the perspective of reader-response， the text focuses on the art of blank in The Snows of Kilimanjaro， disclosing the seven-eighths of ideas and thoughts behind the iceberg， with an aim to give a better point of view to appreciate Hemingways writing feature.

Key words：reader-response； The Snows of Kilimanjaro； the art of blank

（責(zé)任編輯：陳 樹(shù)）