徐雪飛

摘 要：朱淑真是宋代著名的女詩(shī)人詞人，她文學(xué)成就僅次于李清照，正如清代的陳廷焯所說(shuō)：“宋婦人能詩(shī)詞者不少。易安為冠，次則朱淑真，次則魏夫人也?！敝焓缯嬉彩菤v史上作品最豐盛的女作家之一，但由于她的遺作“為父母一火焚之，今所存者，百不一存”（《斷腸詩(shī)集序》），南宋王唐佐為其作的傳也早已亡佚，給關(guān)于她的研究工作帶來(lái)了很大的困難。鑒于此，結(jié)合朱淑真的身世背景，從朱淑真詩(shī)詞的內(nèi)容與風(fēng)格兩個(gè)方面對(duì)朱淑真詩(shī)詞作品進(jìn)行分析，并從中體會(huì)朱淑真作品的美感特質(zhì)。

關(guān)鍵詞：朱淑真詩(shī)詞；內(nèi)容與風(fēng)格；清婉自然；清空婉約

中圖分類(lèi)號(hào)：I207 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1001-7836（2018）09-0104-03

一、清婉自然的詩(shī)歌

朱淑真（亦有作朱淑貞）的詩(shī)共有337首，詩(shī)歌的創(chuàng)作頗為豐富，題材頗為廣泛。朱淑真的詩(shī)清婉自然，她以女性特有的幽深細(xì)膩的筆觸抒寫(xiě)個(gè)人情懷，善于運(yùn)用情景交融的寫(xiě)法。詩(shī)中描寫(xiě)的多是自然界的衰榮，時(shí)令季節(jié)的更替和變換，抒發(fā)的是她對(duì)一時(shí)、一地、一景、一物的感慨，她筆下的物“皆著我之色彩”。她的詩(shī)不論是寫(xiě)景還是詠物都夾雜著濃厚的情感內(nèi)容，所以要明確劃分她詩(shī)歌內(nèi)容的界限是很難的，我們只能依據(jù)詩(shī)歌的題目和具體內(nèi)容來(lái)大體區(qū)分。以下?lián)朔诸?lèi)對(duì)朱淑真詩(shī)歌的內(nèi)容與風(fēng)格進(jìn)行論述：

1生動(dòng)明澈的詠物詩(shī)

朱淑真的詠物詩(shī)數(shù)量頗豐，吟詠的對(duì)象有花木、月、雨、雪等，其中描寫(xiě)花木的詩(shī)歌最多，而且常常直接以花木立題，杏花、梨花、海棠、荼蘼、青蓮花、芍藥、牡丹、李花、長(zhǎng)春花、薔薇花、芙蓉、梅花、荷花、直竹、柳等無(wú)不入詩(shī)。無(wú)論是“嬌嬈萬(wàn)態(tài)逞殊芳”的牡丹、“飛葩散亂擁欄香”的薔薇、“芬芳紅紫間成叢”的芍藥、“徒作佳人淡佇妝”的黃芙蓉，還是“胭脂為臉玉為肌”的海棠、“玲瓏巧蹙紫羅裳”的瑞香，“薄薄香羅蹙蕊勻”的梨花、“白玉體輕蟾魄瑩”的荼蘼，抑或是“滿(mǎn)池紅影蘸秋光”的芙蓉，“香房馥郁隨風(fēng)拆”的荷花，“且得清香寄酒杯”的梅花等等，在她的筆下都綽約多姿，著“我”之色，各具魅力。以《李花其二》為例：

小小瓊英舒嫩白，

未饒深紫與輕紅。

無(wú)言路側(cè)誰(shuí)知味，

惟有尋芳蝶與蜂。

李花以其冰清玉潔的品性歷來(lái)為文人墨客所喜愛(ài)，很多詩(shī)人都作有李花詩(shī)，如唐代的韓愈、李商隱，宋代的王安石、蘇軾、方回、楊萬(wàn)里、梅堯臣等等。朱淑真筆下的李花從容自信，“無(wú)言路側(cè)”顯示其不嘩眾取寵，獨(dú)守寧?kù)o的個(gè)性，她以李花自喻，表達(dá)了淡薄高潔的品性，也寄予了知音難覓的寂寞。

朱淑真的一些詠物詩(shī)中含有詠史的成分，例如“豈意為花屬后庭，荒迷亡國(guó)自茲生?！保ā逗笸セā罚澳褍A城比顏色，從來(lái)家國(guó)為伊亡?！保ā赌档ぁ罚暗降字涣魹橹o贈(zèng)，更勞國(guó)史刺民風(fēng)。”（《芍藥》）等，顯示了她不俗的政治見(jiàn)解。

2婉麗真摯的愛(ài)情詩(shī)

在理學(xué)綱常極為興盛的宋代社會(huì)中，女子被局限在閨閣之中，不能像男子那樣追求建功立業(yè)，于是她們將一生的幸福都寄托在追求美好的愛(ài)情和幸福的婚姻上。朱淑真不僅在詞中大膽言情，還在被尊為正統(tǒng)的，本應(yīng)承擔(dān)“載道”重任的詩(shī)歌中大量集中地描寫(xiě)自己的愛(ài)情經(jīng)歷與婚姻生活。在她現(xiàn)存的300多首詩(shī)歌中，愛(ài)情成為了其中的主旋律，成為了她詩(shī)歌中的靈魂?？v觀朱淑真的一生都在苦苦追求美好的愛(ài)情，她的愛(ài)情詩(shī)真摯感人，幽怨纏綿，記錄了她一生的心路歷程。

有的詩(shī)中表達(dá)的是對(duì)美好的愛(ài)情理想的憧憬：

初合雙鬟學(xué)畫(huà)眉，未知心事屬他誰(shuí)。

待將滿(mǎn)抱中秋月，分付蕭郎萬(wàn)首詩(shī)。（《秋日偶成》）

詩(shī)中描寫(xiě)的是一位懷春少女在幻想愛(ài)情時(shí)的內(nèi)心獨(dú)白，表達(dá)了她對(duì)美好愛(ài)情和理想伴侶的強(qiáng)烈期盼。首句“初合雙鬟”說(shuō)明詩(shī)人當(dāng)時(shí)正是一個(gè)初長(zhǎng)成的情竇初開(kāi)的少女，而“學(xué)畫(huà)眉”寫(xiě)出了少女對(duì)愛(ài)情的自我期待。接著第二句“未知心事屬他誰(shuí)”道出了她對(duì)自己未來(lái)夫君的無(wú)限期盼，在詩(shī)情畫(huà)意當(dāng)中融入了詩(shī)人特有的少女情懷。第三句中“滿(mǎn)抱”表明女子的萬(wàn)般珍惜和濃濃深情，而最后一句表明她心中期盼的夫君是和她有共同的理想追求，能詩(shī)會(huì)賦的有情郎。

有些詩(shī)中傾述了愛(ài)情缺失的憂(yōu)愁和寂寞：

夜久無(wú)眠秋氣清，燭花頻剪欲三更。

鋪床涼滿(mǎn)梧桐月，月在梧桐缺處明。（《秋夜》）

這首詩(shī)表達(dá)了詩(shī)人幽居時(shí)的憂(yōu)愁怨嗟、孤獨(dú)落寞的心境。首句中“夜久無(wú)眠”已見(jiàn)詩(shī)人愁緒滿(mǎn)懷，偏又逢秋風(fēng)蕭瑟，夜氣清涼，意境中更添一層愁苦。次句寫(xiě)詩(shī)人輾轉(zhuǎn)反側(cè)難已入夢(mèng)，只好剪燭花以消遣寂寞。后兩句寫(xiě)景，窗外梧桐樹(shù)下的婆娑月影，斑斑駁駁地鋪滿(mǎn)了床席，“滿(mǎn)”字表面是寫(xiě)光影之濃，其實(shí)是寫(xiě)憂(yōu)思滿(mǎn)懷，剪不斷理還亂的愁緒之濃。末句寫(xiě)窗外梧桐之月，以景語(yǔ)作結(jié)，恰好照出了人心深處無(wú)法擦拭的黯淡清冷。“梧桐缺處”這一背景形象的定格，暗含了思婦不得與意中人團(tuán)圓的酸楚。整首詩(shī)的意境凄清孤寂，詩(shī)人借景寄情表現(xiàn)了自己孤寂苦悶的心境。

有些詩(shī)中表達(dá)對(duì)情人的無(wú)限思戀：

欲寄相思滿(mǎn)紙愁，魚(yú)沉雁杳又還休。

分明此去無(wú)多地，如在天涯無(wú)盡頭。（《寄情》）

這首詩(shī)的前兩句是說(shuō)詩(shī)人想寫(xiě)信給情人述說(shuō)自己的思念與哀愁，可是愁緒紛起無(wú)從下筆，信寫(xiě)好了又由于某種原因不能寄到情人手里。本來(lái)與情人不能見(jiàn)面，只能用書(shū)信承載相思之情，就很是郁悶了，奈何現(xiàn)在連傳遞書(shū)信的信使也像故意躲著自己一樣，更添了一重愁緒?！胺置鞔巳o(wú)多地，如在天涯無(wú)盡頭?！笔钦f(shuō)明詩(shī)人居住的地方與情人所在的地方相隔沒(méi)多遠(yuǎn)，可是詩(shī)人卻感覺(jué)與情人咫尺天涯。因?yàn)榻谘矍?，卻不能相見(jiàn)，思念之情無(wú)法傳達(dá)，就好像天涯海角一樣，遙不可及，可見(jiàn)詩(shī)人用情之深。這里用距離的近來(lái)反襯相思的痛苦，這相思與愁緒，無(wú)邊無(wú)際，滿(mǎn)滿(mǎn)的愛(ài)只能化作深深的愁。這首詩(shī)的題目叫《寄情》，其實(shí)是寫(xiě)寄情無(wú)門(mén)，對(duì)戀人濃濃的思念無(wú)法傳達(dá)的愁苦。

有些詩(shī)中指責(zé)了愛(ài)情命運(yùn)的不公：

鷗鷺鴛鴦作一池，須知羽翼不相宜。

東君不與花為主，何似休生連理枝。（《愁懷》）

不幸的婚姻是朱淑真痛苦的根源，她在這首詩(shī)中表達(dá)了對(duì)婚姻的強(qiáng)烈不滿(mǎn)。朱淑真理想中的丈夫是“逸似仙”的有情郎，可現(xiàn)實(shí)中的丈夫卻與她貌合神離，志趣迥異，這對(duì)朱淑真而言是莫大的痛苦。此外“山色水光隨地改，共誰(shuí)裁剪入新詩(shī)？”（《舟行即事》）“鴛幃夢(mèng)輾轉(zhuǎn)，珠淚向誰(shuí)彈?！保ā堕L(zhǎng)宵》）“悶懷脈脈與誰(shuí)說(shuō)，淚滴羅衣不忍看。”（《冬夜不寐》）“背彈珠淚暗傷神，挑盡寒燈睡不成?！保ā稛o(wú)寐》）“更堪細(xì)雨新秋夜，一點(diǎn)殘燈伴夜長(zhǎng)。”（《秋夜有感》）“秋雨沉沉滴夜長(zhǎng)，夢(mèng)難成處轉(zhuǎn)凄涼?！保ā稅瀾选罚┑鹊?，都流露出不幸的婚姻給詩(shī)人帶來(lái)的揮之不去的痛苦哀傷。

3雋永秀麗的時(shí)令詩(shī)

翻開(kāi)朱淑真的詩(shī)集可以發(fā)現(xiàn)時(shí)令詩(shī)占有很大的比重，其中很多詩(shī)卷都有春景、夏景、秋景、冬景這樣的題目總匯，其中很多的詩(shī)就是直接以春、夏、秋、冬來(lái)命名的，例如《新春》《暮春三首》《初夏兩首》《早秋》等等。除此以外還有直接以節(jié)日命名的節(jié)日詩(shī)，例如《端午》《七夕》《冬至》《除日》《寒食》等等。其中以立春為題的就有《立春古律》《立春前一日》《立春日妝成宜春花》。朱淑真時(shí)令詩(shī)和節(jié)日詩(shī)的詩(shī)歌內(nèi)容并不限于描寫(xiě)季節(jié)變化和時(shí)令變換，還含有許多詩(shī)人在各個(gè)季節(jié)中的感懷。以《暮春有感》為例：

倦對(duì)飄零滿(mǎn)徑花，靜聞春水鬧鳴蛙。

故人何處草空碧，撩亂寸心天一涯。

這是一篇表達(dá)相思的作品，開(kāi)篇詩(shī)人就勾畫(huà)出了一幅暮春圖景：暮春時(shí)節(jié)，花落滿(mǎn)徑，蛙鳴一片。后兩句寫(xiě)故人已去的悵惘之情和自己思緒的紛亂無(wú)涯。詩(shī)人所思念的人在漫天芳草的遠(yuǎn)方，想念而又不得相聚，全詩(shī)至此結(jié)束。詩(shī)中詩(shī)人借秋天的景色烘托內(nèi)心的凄苦，言有盡而意無(wú)窮，意境上幽靜深遠(yuǎn)，讀來(lái)情思繾綣，蕩氣回腸，在情調(diào)上也低徊往復(fù)，讀來(lái)讓人覺(jué)得韻味無(wú)窮。

4俊逸雋永的寫(xiě)景詩(shī)

朱淑真的寫(xiě)景詩(shī)和其他類(lèi)別的詩(shī)歌在內(nèi)容上有交叉，只是這類(lèi)詩(shī)中描寫(xiě)景物的比重占得更大一些，例如《游湖歸晚》就明顯屬于這一類(lèi)?！耙磺芯罢Z(yǔ)皆情語(yǔ)”（《人間詞話(huà)》），朱淑真詩(shī)中的景語(yǔ)中包含了她的多種情愫。以她的《即景》詩(shī)為例：

竹搖清影罩幽窗，兩兩時(shí)禽噪夕陽(yáng)。

謝卻海棠飛盡絮，困人天氣日初長(zhǎng)。

清風(fēng)吹動(dòng)竹子將其清雅的影子投射在幽靜的窗戶(hù)上，夕陽(yáng)下成群結(jié)隊(duì)的小鳥(niǎo)正在盡情地嬉戲鳴叫。在這海棠花凋謝、柳絮飛盡的初夏，只覺(jué)炎熱的天氣使人感到困倦，白晝似乎也開(kāi)始變得漫長(zhǎng)了。這是一首因情即景的詩(shī)，詩(shī)人借景抒發(fā)了自己郁郁寡歡，百無(wú)聊賴(lài)的情緒。翠竹清幽，映照小窗，成雙作對(duì)的禽鳥(niǎo)在夕陽(yáng)中鳴叫嬉戲，此時(shí)海棠已謝，亂紅零落，柳絮飄搖，春暮及盡，隨著夏季來(lái)臨，白晝加長(zhǎng)，人愈發(fā)感到慵懶困倦。前兩句動(dòng)靜結(jié)合，靜態(tài)中的竹影和“幽窗”與動(dòng)態(tài)中的竹子和飛鳥(niǎo)互相對(duì)比。后兩句描寫(xiě)海棠花謝了，柳絮也飛盡了，白天變得越來(lái)越長(zhǎng)了，將前兩句中表達(dá)的郁郁寡歡，百無(wú)聊賴(lài)的情緒進(jìn)一步深化。全詩(shī)寄情于景，淡淡幾筆，卻極具感染力。

5挺拔精辟的詠史詩(shī)

現(xiàn)存朱淑真的詠史詩(shī)共十首，對(duì)朱淑真詠史詩(shī)的研究近來(lái)越來(lái)越受到研究者的重視，在黃嫣梨女士的《朱淑真研究》和張小麗的《宋代詠史詩(shī)研究》兩本書(shū)中都專(zhuān)門(mén)分列一小節(jié)來(lái)進(jìn)行論述。朱淑真的詠史詩(shī)，議論歷史，品評(píng)人物，都很有見(jiàn)地。

朱淑真在她的詠史詩(shī)中，通過(guò)詠史追慕先賢，寄托個(gè)人抱負(fù)；通過(guò)論史融以己意，發(fā)表新見(jiàn)；通過(guò)評(píng)史來(lái)總結(jié)歷史教訓(xùn)，借古諷今。朱淑真的詠史詩(shī)多是品評(píng)人物，而且品評(píng)的都是秦漢人物，無(wú)一例外。如在《項(xiàng)羽二首》《陸賈》《韓信》《張良》《晁錯(cuò)》等詩(shī)中分別呈現(xiàn)了“蓋世英雄力拔山”的項(xiàng)羽、“能將新語(yǔ)悟宸衷”的陸賈、“男兒忍辱志長(zhǎng)存”的韓信、“功成名遂便歸休”的張良、“一言請(qǐng)削獨(dú)干誅”的晁錯(cuò)等等。雖然只有十篇，但仍可見(jiàn)她豐富的學(xué)養(yǎng)和獨(dú)特的見(jiàn)識(shí)。

6鏗鏘激昂的農(nóng)事詩(shī)

朱淑真的詩(shī)在詠史詩(shī)之外，還有歌詠農(nóng)事之作，在這類(lèi)詩(shī)歌中詩(shī)人將目光投向底層勞動(dòng)人民。現(xiàn)存可見(jiàn)于《斷腸詩(shī)集》的農(nóng)事詩(shī)有《苦熱聞田夫語(yǔ)有感》《喜雨》《膏雨》《夏日作》《秋日行》等等，都是憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民，鏗鏘激昂的詩(shī)篇，可見(jiàn)詩(shī)人的見(jiàn)解卓越，志向遠(yuǎn)大。其中《苦熱聞田夫語(yǔ)有感》是朱淑真農(nóng)事詩(shī)中最具特色的一首。

日輪推火燒長(zhǎng)空，正是六月三伏中。

旱云萬(wàn)迭赤不雨，地裂河枯塵風(fēng)起。

農(nóng)憂(yōu)田畝死禾黍，車(chē)水救田無(wú)暫處。

日長(zhǎng)饑渴喉嚨焦，汗血勤勞誰(shuí)與語(yǔ)。

播插耕耘功已足，尚愁秋晚無(wú)成熟。

云霓不至空自忙，恨不抬頭向天哭。

寄語(yǔ)豪家輕薄兒，綸巾羽扇將何為。

田中青稻半黃槁，安坐高堂知不知？

詩(shī)人在這首詩(shī)中生動(dòng)形象地記錄了農(nóng)民生活的疾苦，對(duì)農(nóng)民表達(dá)了深切的同情。詩(shī)中首先描繪了烈日當(dāng)空，“地裂河枯”的大旱景象，接著寫(xiě)農(nóng)民心急如焚，艱苦抗旱的情景，最后對(duì)搖扇消閑的富家子弟發(fā)出了不平的斥責(zé)，激憤之情溢于言表。并將造成這種不幸的根源歸咎于高高在上的統(tǒng)治者，并厲聲質(zhì)問(wèn)?？梢韵胂笕绻麤](méi)有一定的生活經(jīng)歷和社會(huì)認(rèn)知，一個(gè)大家閨秀絕對(duì)寫(xiě)不出如此有深度的詩(shī)作，可見(jiàn)女詩(shī)人可貴的仁愛(ài)情懷與赤子之心。除了以上幾種詩(shī)歌類(lèi)型，朱淑真的詩(shī)歌根據(jù)內(nèi)容還可以分為題詠詩(shī)、羈旅詩(shī)和贈(zèng)答詩(shī)等等，這里就不一一細(xì)述了。

二、清空婉約的詞作

朱淑真詞現(xiàn)存33首詞，數(shù)量?jī)H相當(dāng)于其詩(shī)作的十分之一，其中以唐圭璋《全宋詞》里錄存的24首最為可靠。朱淑真的詞承晚唐五代遺風(fēng)，受《花間集》的影響尤深，最擅長(zhǎng)的是小令。她的詞主要表現(xiàn)了沒(méi)有愛(ài)情的婚姻所引發(fā)的憂(yōu)愁怨嗟、孤清寂寥，大致可分為閨怨詞、寫(xiě)景詞、詠物詞三類(lèi)。

1幽艷纏綿的閨怨詞

朱淑真經(jīng)歷了婚姻和愛(ài)情的不幸，創(chuàng)作了大量的描寫(xiě)閨怨的作品，主要表達(dá)了她對(duì)現(xiàn)實(shí)婚姻的不滿(mǎn)，和由不幸婚姻所引發(fā)的孤寂愁苦的心情，以及對(duì)情人的無(wú)限思戀。以《謁金門(mén)·春半》為例：

春已半，觸目此情無(wú)限。十二闌干閑倚遍，愁來(lái)天不管。

好是風(fēng)和日暖，輸與鶯鶯燕燕。滿(mǎn)院落花簾不卷，斷腸芳草遠(yuǎn)。

這首詞上片從寫(xiě)景入手，觸景生情，勾出無(wú)限閑愁?！盁o(wú)限”二字說(shuō)明女子此時(shí)憂(yōu)郁心情的濃重。接下來(lái)兩句寫(xiě)詞人愁懷難遣、百無(wú)聊賴(lài)的情態(tài)?！伴e”字的運(yùn)用，看來(lái)顯得輕松，實(shí)則用意深重，這正表現(xiàn)了詞人終日被愁情纏繞，不得解脫的心境。下片具體寫(xiě)對(duì)自然景物的感受，鶯鶯燕燕的成雙成對(duì)，反襯自己的形單影只，委婉曲折地表現(xiàn)孤獨(dú)寂寞，含蓄而深邃。末兩句進(jìn)一步表現(xiàn)詩(shī)人的情思，與開(kāi)頭兩句相照應(yīng)，隱曲地透露了詞人愁怨的根源是所愛(ài)之人不在身邊。這首詞借描寫(xiě)春天的美景來(lái)襯托自己內(nèi)心的傷感，抒發(fā)了詞人所適非偶，思念意中人的痛苦之情。清陳廷焯《詞則大雅集》評(píng)此詞：“凄婉，得五代人神髓?！保ㄇ尻愅㈧獭对~則大雅集》評(píng)此詞：“凄婉，得五代人神髓。”）

2情韻兼勝的寫(xiě)景詞

朱淑真情感豐富，善于感物，在她描寫(xiě)的景物中寄托了豐富的生活感受，達(dá)到了情景交融的境界。以《眼兒媚·遲遲春日弄輕柔》為例：

遲遲春日弄輕柔，花徑暗香流。清明過(guò)了，不堪回首，云鎖朱樓。

午窗睡起鶯聲巧，何處喚春愁？綠楊影里，海棠亭畔，紅杏梢頭。

此詞通過(guò)描會(huì)春景，婉轉(zhuǎn)地表達(dá)了詞人的惜春情緒。上片寫(xiě)風(fēng)和日麗，百花飄香，而轉(zhuǎn)眼清明已過(guò)，落花飛絮，“云鎖朱樓”，令人不堪回首。下片寫(xiě)午夢(mèng)初醒，窗外傳來(lái)的鶯叫聲，聲聲喚起春愁。詞的最后三句使用了以樂(lè)景寫(xiě)哀的手法，通過(guò)對(duì)一系列美景的描繪，委婉表達(dá)了詞人心中的無(wú)限哀愁，構(gòu)思新巧，含蘊(yùn)無(wú)窮。

3別有寄托的詠物詞

朱淑真的詞大部分是書(shū)寫(xiě)愛(ài)情之作，其次便是詠物的詞作。朱淑真的詠物詞情中有物，物中有情，情物交融，體現(xiàn)詠物詞應(yīng)有的境界。她筆下“傲雪欺霜，虛心直節(jié)”（《酹江月·詠竹》）的竹子、“溪下水聲長(zhǎng)，一枝和月香”（《菩薩蠻·詠梅》）的梅花、“一味惱人香，群花爭(zhēng)敢當(dāng)”（《菩薩蠻·木樨》）的木樨，無(wú)不淋漓盡致地展現(xiàn)了詞人高潔的人格與不凡的才情。以《菩薩蠻·木樨》為例：

也無(wú)梅柳新標(biāo)格，也無(wú)桃李妖嬈色。一味惱人香，群花爭(zhēng)敢當(dāng)。

情知天上種，飄落深巖洞。不管月宮寒，將枝比并看。

木樨即桂花，古代常作為詠誦的對(duì)象，如白居易的《廳前桂》、李白的《詠桂》、李清照的《鷓鴣天·暗淡輕黃體性柔》、蘇籀的《木樨花一首》、蘇軾的《八月十七日天竺山送桂花分贈(zèng)元素》，等等。這首詞中詞人運(yùn)用了對(duì)比的手法，將木樨與“梅柳”“桃李”做比較，指出木樨不像梅柳那樣占得早春先機(jī)，也不像桃李那樣開(kāi)出燦爛嬌艷的花，但論其芬芳，無(wú)與倫比。它不與世爭(zhēng)，不搔首弄姿，更具一種自然清新的美。桂樹(shù)是“天上種”，雖然飄落進(jìn)了深巖洞，沒(méi)有良好的生長(zhǎng)環(huán)境，但也毫不遜色，照常開(kāi)出冰清玉潔、芬芳獨(dú)具的花，并且敢與群花爭(zhēng)艷，一比高下。木樨象征了詞人高潔、清逸的人格，也表達(dá)了不與世俗同流合污，清麗高雅的審美情趣。

綜觀朱淑真的詞，“清空婉約”，韻味遙深，展現(xiàn)了她細(xì)膩、深婉、豐盛的精神世界，呈現(xiàn)了她不同時(shí)期的情感狀態(tài)。朱淑真在她的作品中生動(dòng)地展現(xiàn)了她獨(dú)特的生命體驗(yàn)與情感歷程，表現(xiàn)了一位身處封建時(shí)代孤立無(wú)援的才女心靈深處的吶喊與慨嘆。她用生命書(shū)寫(xiě)詩(shī)詞，以詩(shī)詞敘述人生。

（責(zé)任編輯：陳 樹(shù)）