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        陳其鋼 以超越自我為己任

        2018-12-01 02:47:20張宇欣
        南方人物周刊 2018年36期
        關(guān)鍵詞:創(chuàng)作音樂

        張宇欣

        圖/本刊記者 梁辰

        獲獎理由

        從 《源》 在音樂色彩上的革命性突破,到 《逝去的時光》 《五行》 《蝶戀花》 時期的成熟風(fēng)格,再到 《亂彈》 《江城子》《如戲人生》 的極致挑戰(zhàn),他在中國傳統(tǒng)與現(xiàn)代音樂中廣泛汲取養(yǎng)分,努力掙脫體系桎梏,尋找獨創(chuàng)性。在數(shù)十年的創(chuàng)作生涯中,他始終以超越自我為己任,從未停止耕耘,一次次攀登藝術(shù)高峰。近年來,他隱居山林,在浮躁與喧囂之外,一邊通過作品表達(dá)詩意與哲思,一邊在后輩中散播藝術(shù)的火種。他是陳其鋼,一個純粹的音樂家。

        過去兩個月,音樂家陳其鋼一直忙于新作品《如戲人生》在荷蘭和法國的首演音樂會。11月16日這天,接受采訪前,他正在北京的家中體驗其中一場演奏會視頻的錄制效果。

        2017年,他把自己“像困獸一樣”關(guān)了十個月創(chuàng)作《如戲人生》。這部由國家大劇院、美國卡內(nèi)基音樂廳、南荷蘭愛樂樂團(tuán)、法國圖盧茲國家交響樂團(tuán)和巴黎愛樂音樂廳聯(lián)合委托的作品原定于去年秋天舉行世界首演,但首次排練后,他以作品尚不成熟為由取消了5天后的世界首演和之后10天的美國巡演?!霸谒囆g(shù)面前沒有什么可討論的?!标惼滗撜f。為此他向卡內(nèi)基音樂廳和英國Bossey音樂出版社付出了重金賠償,并于今年又花了七個月,將《如戲人生》全部重寫。

        對自我的嚴(yán)苛要求貫穿他的職業(yè)生涯始終。《易》(1986)是他第一次在法國獲得國際大獎的作品,后來自認(rèn)作品不佳,拒絕別人演奏,“到現(xiàn)在,我自己聽著,還有很惡心的地方?!庇袔撞孔髌匪噲D銷毀,出版機(jī)構(gòu)不同意,他就重寫一遍。2002年,他在北京國際音樂節(jié)的《蝶戀花》作品專場音樂會上說,“今年我50歲了,才開始成熟?!边@部作品將管弦樂、民樂、青衣、西洋女高音結(jié)合起來,極富創(chuàng)造性。15年后,他想起那句話,自嘲道:“還是太幼稚了?!?/p>

        陳其鋼出身藝術(shù)家庭,從小受傳統(tǒng)文藝熏陶,少年時學(xué)過傳統(tǒng)戲曲、單簧管,“文革”后到浙江歌舞團(tuán)工作五年,任演奏員、指揮、作曲等。1977年,他考入中央音樂學(xué)院,和日后同樣成為著名音樂家的譚盾、劉索拉、郭文景、葉小綱等成為作曲系同學(xué)。1983年,他在教育部留學(xué)生考試中獲得第一名,赴法留學(xué),成為作曲家梅西安的關(guān)門弟子。梅西安第一節(jié)課就告訴他:“如果哪一天我聽到一個音樂,不需要別人說,我就知道這是你的音樂,那你作為一個作曲家就很成功了?!?/p>

        陳其鋼的自由創(chuàng)作之路由此展開。1987年他創(chuàng)作的《源》頗具革命性,“將一個大的調(diào)色盤呈現(xiàn)在聽眾面前?!?998年,他以古琴曲《梅花三弄》為主題的作品《逝去的時光》在巴黎香榭麗舍劇院首演,人們覺得它美妙感人,而《世界報》的評論認(rèn)為“過于有調(diào)性、有旋律性”,不符合先鋒音樂的體系。陳其鋼最終未對曲譜做任何修改?!八X得我守舊,我還覺得他守舊呢?!彼V定地說,“一部作品的好壞,需要經(jīng)過時間的淬煉。我試著抽離作曲家的身份去審視這部作品,最后我還是相信自己?,F(xiàn)在回看那時,如果當(dāng)時看別人在做什么,也去跟風(fēng)做什么,那就把自己毀掉了?!?/p>

        《逝去的時光》《五行》《蝶戀花》等作品奠定了陳其鋼的世界地位,此后他一直力求改變。《亂彈》(2015)是他第一次嘗試樂隊變奏曲;今年3月在國家大劇院首演的《江城子》得名于蘇軾的悼亡詞,是他的第一部合唱作品。他運(yùn)用器樂化寫法,讓聲樂演員成為器樂組合的一部分,兩組共80位演員演唱15個聲部,每個聲部中還有不同的節(jié)奏?!盁o知者無畏,就讓我這個無知的新人放手試驗一把吧?!蔽s方之一格拉摩根音樂節(jié)的藝術(shù)總監(jiān)John Metcalf爵士評價:“這是繼勛伯格之后,在人聲的發(fā)掘和使用上的又一里程碑?!?/p>

        南荷蘭愛樂樂團(tuán)總經(jīng)理Stefan Rosu聽完《如戲人生》后評價:這是“屬于全球的音樂”。不過陳其鋼表示,“作品究竟如何,現(xiàn)在下結(jié)論為時過早,過幾年看看它是否能夠自己長大并獨立行走才會有更真切的感受?!?/p>

        陳其鋼自認(rèn)內(nèi)向寡言,幾十年作曲生涯中,面向公眾的創(chuàng)作兩只手可以數(shù)清:創(chuàng)作芭蕾舞劇《大紅燈籠高高掛》的音樂,為《山楂樹之戀》《金陵十三釵》《歸來》配樂,擔(dān)任北京奧運(yùn)會的音樂總監(jiān)、創(chuàng)作《我和你》……自2013年起,他每年長時間避居浙江農(nóng)村的躬耕書院,獨自寫作、閱讀?!霸阶x越覺得自己無知、無能,也越覺得自己所取得的所謂成績有很大的偶然性。”

        三年前,他設(shè)立了“陳其鋼音樂工作坊”,匯集來自世界各地的年輕作曲家,進(jìn)行為期一周的平等交流。他甚至?xí)焉形窗l(fā)表的作品拿出來請學(xué)員討論、質(zhì)疑,希望能以一己之力召喚大家找回獨創(chuàng)性?!坝腥苏f,‘只要和過去不同就是獨創(chuàng)性,對過去進(jìn)行一場革命就是獨創(chuàng)性,但我認(rèn)為不是。獨立的人格才是獨創(chuàng)性的來源,我們既不順從過去,也不附和現(xiàn)在,只跟隨自己的意志。一個人性格的全面反映,才是獨創(chuàng)性。”

        (詳細(xì)報道將于近期刊出)

        編輯 楊靜茹 rwzkyjr@163.com

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