劉志權(quán)

1957-2017，《雨花》完成了一個(gè)甲子的輪回。作為一份長(zhǎng)盛不衰、與許多著名作家及廣大文學(xué)愛(ài)好者結(jié)下深厚情緣的老牌雜志，它做得足夠好。它與《鐘山》一起，成為詮釋江蘇文學(xué)強(qiáng)省形象的鮮明注腳。審視這份雜志，立場(chǎng)必然不同于各類選集或著名的權(quán)威性雜志，而必須在地域性與綜合性的雙重定位下去考察。它不是高高在上的精品店或五星飯店，而更像是一座面向大眾開(kāi)放的花園。江蘇有悠久厚重的文學(xué)底蘊(yùn)，有當(dāng)下國(guó)內(nèi)最好的一批作家和評(píng)論家陣容，這是它的底氣和土壤；而既然是花園，少不了有參天大樹(shù)，有鮮花翠竹，有溪流，有形形色色的生物，也不乏羞澀的無(wú)名小草；生長(zhǎng)期也各異：有成熟的，有青澀的，也有作為種子處于破土之際的。

因此，從時(shí)間坐標(biāo)看，2017年對(duì)《雨花》實(shí)在是特別的一年——它是這份雜志一個(gè)甲子的結(jié)束，嚴(yán)格意義上又已經(jīng)是另一個(gè)輪回的開(kāi)始。但是，無(wú)須刻意自我拔高乃至嘩眾取寵，這一年，它以一如既往的沉穩(wěn)與熱情、誠(chéng)懇與擔(dān)當(dāng)，探求文學(xué)真義，呵護(hù)文學(xué)種子，用一句話概括，就是有追求，接地氣。

一、毓秀通靈化為石

考察一份綜合性的文學(xué)雜志，少不得先看它的小說(shuō)。江蘇作為平原的地域特點(diǎn)，形成了關(guān)注并介入日常生活、細(xì)膩而不極端的現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)傳統(tǒng)。韓松剛總結(jié)2016年《雨花》小說(shuō) “瑣碎平凡的日常生活、焦頭爛額的情感糾葛、愛(ài)恨交織的城鄉(xiāng)沖突、矯揉造作的男女之愛(ài)、你死我活的官場(chǎng)傾軋”，在2017年依舊適用——正如常說(shuō)的，不在于寫(xiě)什么，而在于怎么寫(xiě)。主題或?qū)徝赖睦淄?，人物形象處理的?jiǎn)單化和概念化，難以穿透堅(jiān)硬的現(xiàn)實(shí)等，已經(jīng)成為新世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)的普遍困境，這根本上源于作家思想資源、深入生活與寫(xiě)作經(jīng)驗(yàn)技巧等方面積累的不足。這種不足在《雨花》多少也有所體現(xiàn)，自然無(wú)須苛求；更應(yīng)該看到的是，不少作品把妙手偶得的靈感、深入生活的感悟與才情獨(dú)具的語(yǔ)言審美熔鑄入日常生活，因此，連同可能存在的小小的缺憾一起，成為了一枚枚風(fēng)格獨(dú)具的“雨花石”。

劉劍波《致命的存在》（第1期）寫(xiě)青少年的情感、教育與犯罪。被撿來(lái)的郭子在成長(zhǎng)過(guò)程中飽受嘲諷，掙扎于生活底層的父親不能解決他對(duì)親情的需求，當(dāng)母親僅存的照片、地理成績(jī)一枝獨(dú)秀帶來(lái)的脆弱的自尊、玩游戲獲得的成就感等都被一一剝奪，他進(jìn)行了絕望的報(bào)復(fù)。小說(shuō)的亮點(diǎn)在于，無(wú)論是班主任還是父親，作者都寫(xiě)出了復(fù)雜性。小說(shuō)結(jié)尾，郭子把豆豆（班主任的孩子）推進(jìn)了水池，他每次把樹(shù)枝伸給掙扎中的孩子又殘忍地丟開(kāi)，這一細(xì)節(jié)傳達(dá)出了一個(gè)無(wú)所依托的少年的絕望。榮艷麗 《倦客吟》（第2期）寫(xiě)城鄉(xiāng)沖突。吊詭的是，一心想擺脫農(nóng)民標(biāo)簽做城市人、在服裝店打工的主人公胡以民，被邀請(qǐng)參加相親電視節(jié)目，卻自覺(jué)地以夸張的鄉(xiāng)下人形象取悅觀眾，與導(dǎo)演形成合謀。城鄉(xiāng)的階層差別，在“看與被看”的商業(yè)景觀中得到充分體現(xiàn)。正如一次節(jié)目中嘉賓指出的，“我們?cè)谧魑皇遣皇嵌加X(jué)得比他高貴啊!難道我們是比他高等的動(dòng)物嗎？我們已經(jīng)高貴到可以拿一個(gè)憨厚樸實(shí)的老實(shí)人，來(lái)當(dāng)眾取樂(lè)的地步了嗎？”這使小說(shuō)較之許多同類作品更為深刻。龐羽《步入風(fēng)塵》（第3期）寫(xiě)親情傾軋。主題并不新鮮，令人注目的是小說(shuō)語(yǔ)言。年輕的作者把張愛(ài)玲式的古典、細(xì)膩與機(jī)智，與輕逸、快節(jié)奏的時(shí)代文化元素融為一爐，彰顯了年輕一代的潛力與天賦——同樣年輕的，還有讓老一輩難免惴惴不安的冷靜與銳利的立場(chǎng)。另外，如 《藍(lán)》 《天黑》《木蘭辭》《相框里的男人》等小說(shuō)，都不約而同地以護(hù)工和保姆為書(shū)寫(xiě)對(duì)象，對(duì)照著閱讀，可能別有趣味。

《雨花》的小說(shuō)，即便指向過(guò)去，也少有慷慨激昂或者沉痛悲壯，同樣指向日常生活的內(nèi)部。郭平的《在故鄉(xiāng)》（第4期）寫(xiě)20世紀(jì)70年代少年往事，以節(jié)制從容的筆調(diào)，從日常生活的局部捕捉縫隙與張力，體現(xiàn)了作家含蓄的深度，比如：一個(gè)外來(lái)的華僑少年，與小城渾渾噩噩少年伙伴們捍格不入，在青春期愛(ài)情的迷惘中，開(kāi)始思考自由與自由主義的不同；兩個(gè)瘋子，被頑皮的學(xué)生挑唆著互喊革命口號(hào)，末了，韓瘋子拿著半塊紅磚飛快地上了橋，女瘋子兀自向運(yùn)河里的船揮著她手里的塑料袋。“韓瘋子沖到了女瘋子身邊，突然剎住腳，臉上又綻出花來(lái)。他俯身向橋欄，把紅磚丟進(jìn)運(yùn)河，扭過(guò)臉來(lái)，柔聲細(xì)語(yǔ)問(wèn)：‘剛才，你吃的是什么呵？’”與郭平小說(shuō)展示出傳統(tǒng)敘事的力量相反，重木的《我的姨媽伍爾芙》（第8期）在從抗日到當(dāng)下的長(zhǎng)時(shí)間跨度中，通過(guò)第一人稱視角和敘事時(shí)間頻繁和熟練的切換，展現(xiàn)關(guān)于親情、愛(ài)情、衰老與死亡的思考，有關(guān)人性與人物關(guān)系的展開(kāi)也許不夠深入，但總體上有不錯(cuò)的調(diào)性。梁晴的《歲末》（第4期），通過(guò)老來(lái)獨(dú)居的曾經(jīng)的女記者景僅，與年輕的法國(guó)女孩（她的母親曾與景僅有過(guò)短暫的交集）的隔代對(duì)話，追溯一段始于20世紀(jì)60年代、守候十多年的苦澀的愛(ài)情，時(shí)代給雙方烙下了難以愈合的創(chuàng)傷，重?cái)⑵饋?lái)卻帶著勘破歲月的云淡風(fēng)輕。正是輕與重的控制，使得小說(shuō)篇幅雖短卻飽含張力。

先鋒小說(shuō)在《雨花》中不占主流，卻也是雨花石斑斕色彩之一種。錢(qián)墨痕的《胡不歸》（第1期）以精神病院為背景，與20世紀(jì)80年代的先鋒小說(shuō)有類似的精神旨趣，荒誕與隱喻式的情節(jié)指向了社會(huì)批判。李檣的《去鄰國(guó)需要經(jīng)過(guò)一片山林》（第4期）情節(jié)同樣是荒誕和隱喻式的，巫婆說(shuō)“你是我一直無(wú)法找到的兒子”，暗示著這是凋蔽的故鄉(xiāng)之旅。王嘯峰的《抄表的故事》（第4期）情節(jié)并不晦澀，區(qū)別于現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)的，是以鴿子的多重書(shū)寫(xiě)傳達(dá)出豐富含混、難以簡(jiǎn)單概括的主題。陳志煒的《花木場(chǎng)與沖鋒衣》（第10期）則難以索解。面對(duì)小說(shuō)的超現(xiàn)實(shí)主義與后現(xiàn)代風(fēng)格，現(xiàn)有的理論闡釋范式已經(jīng)失效，但以這篇小說(shuō)作為年度小說(shuō)回顧的總結(jié)是恰當(dāng)?shù)模核w現(xiàn)了小說(shuō)永不停息的“先鋒”沖動(dòng)，以及代際嬗遞的顛覆力量。但對(duì)一位1989年出生的年輕作家誠(chéng)懇的試驗(yàn)，承認(rèn)不懂好過(guò)輕率抹殺。

二、天女散花作詩(shī)雨

陸文夫回憶《雨花》的刊名時(shí)曾說(shuō)，當(dāng)時(shí)艾煊和章品鎮(zhèn)有點(diǎn)怕“這兩個(gè)字聽(tīng)起來(lái)好像是天女散花，不大革命”。天女散花的忌諱，估計(jì)在于美與革命的沖突?，F(xiàn)在時(shí)過(guò)境遷，“美”得理直氣壯，《雨花》也大可以詩(shī)興文盛為榮。

詩(shī)與散文并舉，首先是因?yàn)槎咴谖捏w方面的內(nèi)在一致性。較之小說(shuō)，詩(shī)與散文對(duì)創(chuàng)作主體的精神追求、格局境界有著更為直截的要求。個(gè)人認(rèn)為，不應(yīng)該以單一的詩(shī)文來(lái)評(píng)判詩(shī)人或作家。杜甫較之白居易、蘇東坡在境界上的區(qū)別，需要放在詩(shī)人的全部生命歷程中去考察；同樣，領(lǐng)略周作人平淡沖和略帶苦澀的散文，也需要體味作家背后的審美趣味與理念追求。換言之，優(yōu)秀的詩(shī)人或散文家，需要完成基于其精神境界的風(fēng)格融鑄。

這也可以解釋詩(shī)歌與散文領(lǐng)域繁榮與貧瘠的悖反：對(duì)自然、故鄉(xiāng)、風(fēng)物、人文、親情、人物、日常生活，作家很容易有審美感悟；但精神的矮化、格局的偏窄以及經(jīng)驗(yàn)的趨同，是這個(gè)時(shí)代的通病，結(jié)果是詩(shī)歌散文審美的淺顯與單一。當(dāng)然，眾聲喧囂并不可怕，畢竟文學(xué)并不只是少數(shù)優(yōu)秀者的禁臠；需要警惕的，是缺乏自惕、輕浮功利，尤其是《新詩(shī)“創(chuàng)新”的困惑》（第2期）所言的“詩(shī)人與詩(shī)評(píng)家聯(lián)盟虛構(gòu)出的那個(gè)‘不足與外人道’的陌生的‘囈義’世界，供他們自身躲入其間取暖找樂(lè)。”起碼，《雨花》2017年的作品庶幾可以免于這一指摘。

在對(duì)那些古老而普遍的主題或題材的寫(xiě)作中，《雨花》也不乏收獲。

還鄉(xiāng)（父輩或祖先記憶）幾乎是詩(shī)與散文最普遍的主題，伯克稱之為浪漫主義的思鄉(xiāng)病或者“尋找父親老宅”的執(zhí)念。如詩(shī)歌《恩都靈唱詞》中，“霍咧!霍咧!索里揚(yáng)格”的反復(fù)詠嘆，是對(duì)神性、自然、亡靈的致敬，其實(shí)也是對(duì)祖先的致敬；也如《深呼吸》（第11期）所云，“讓負(fù)傷的蚯蚓回到泥土/讓那個(gè)在冬天以豬板油護(hù)手的老婦人/回到幸福的前夜/也讓那個(gè)幼年失怙的白須老人/得知母親之名”；或如詩(shī)歌《荒涼是最茂盛的莊稼》（第2期）的主題，“雜草向著炊煙的方向擠過(guò)去/故鄉(xiāng)就要無(wú)路可走了//一些人離開(kāi)了，一些人躲進(jìn)了石碑/荒涼是最茂盛的莊稼”。同一主題的散文表達(dá)是 《盛大而豐盈的空》（第1期），在這里，“荒涼”被轉(zhuǎn)換為“空”，“空”是對(duì)死亡的凝眸，是老人正在經(jīng)歷的歸途。散文《靈感的還魂》試圖走進(jìn)心靈已經(jīng)封閉的老母親的內(nèi)心：“‘我只是活在我自己的內(nèi)心里。我的內(nèi)心澄思無(wú)比豐富。我只是活在我把他們培養(yǎng)成人之后而剩余的我的歲月里?！@仍然不是母親的語(yǔ)氣。母親的語(yǔ)氣是拒絕的，母親給我的感受，不是唯思唯我。不，母親，她并不思索。她只是呆呆地坐在樹(shù)蔭里?！?/p>

日內(nèi)瓦高級(jí)鐘表大賞（Grand Prix d'Horlogerie de Genève,GPHG）創(chuàng)始于2001年，由日內(nèi)瓦市和日內(nèi)瓦州共同創(chuàng)立，今年是第18屆了，向來(lái)被譽(yù)為瑞士鐘表業(yè)最負(fù)盛名、最具權(quán)威性和影響力的表壇最高榮譽(yù)。它的評(píng)選面對(duì)所有品牌開(kāi)放，先是初選入圍一批，然后每個(gè)品類再進(jìn)行最終角逐。贏了的自然是對(duì)這個(gè)品牌制表實(shí)力的認(rèn)可，所以這也是為什么那么多品牌看重的原因。

與先哲靈魂對(duì)話，也是詩(shī)與散文所愛(ài)，成功與否取決于“我”與先哲的精神呼應(yīng)度。比如同樣是寫(xiě)節(jié)氣，散文《立夏》（第9期）的語(yǔ)境不是鄉(xiāng)野而是復(fù)旦大學(xué)校園里一個(gè)平常的午后，從事學(xué)術(shù)研究的丈夫與盧梭的相伴，以及二人在法國(guó)對(duì)盧梭的追尋，使散文氣脈及精神更為充盈。時(shí)間的立夏對(duì)應(yīng)著作者生命的秋季，“如今已邁入秋季；秋蟬聲嘶力竭地鳴叫，是慕戀夏日那盛大浩蕩洶涌的激情吧？”讓人感受到里爾克《秋日》闊大的調(diào)子?！度藲w暮雪時(shí)——有關(guān)貝多芬音樂(lè)的幾則筆記》（第11期）暮年聽(tīng)貝多芬，感悟著貝多芬由大地而升入蒼穹的飛揚(yáng)、時(shí)光流逝的痕跡，以及年輕貝多芬的歡樂(lè)。作者喜歡從他的晚期聽(tīng)到中期，再到早期，“這樣一邊聽(tīng)著，一邊扭頭向外看時(shí)，我發(fā)現(xiàn)街頭的人都在楊花中減慢了行進(jìn)的速度，仿佛空氣和陽(yáng)光也是一種阻力。而這慢下來(lái)的速度，又一點(diǎn)一點(diǎn)將人變老?！闭Z(yǔ)言恢宏而細(xì)膩。而《馬累的詩(shī)》（第1期）對(duì)加繆存在與虛無(wú)、對(duì)技術(shù)化的世界與本我關(guān)系的領(lǐng)悟；《貝加爾湖畔》（組詩(shī)）（第11期）對(duì)俄羅斯文化的領(lǐng)悟，都使詩(shī)歌增加了知性思辨的韻味。

當(dāng)然，詩(shī)歌與散文畢竟分別有著不同文體的內(nèi)在機(jī)制。

譬如，詩(shī)人更執(zhí)著于詩(shī)歌的語(yǔ)言和本體問(wèn)題，在這方面，陳先發(fā)顯然屬于那種已經(jīng)形成風(fēng)格的詩(shī)人?！度~落滿坡九章》（第5期）依舊延續(xù)著他的思考。比如通過(guò)“清除占有欲”消除語(yǔ)言的干尸：“看著蛛網(wǎng)上蜘蛛的干尸，/想到語(yǔ)言中的我們自己。/一種憐憫?！保ā吨┲氲难b置》）；比如在網(wǎng)絡(luò)中尋找語(yǔ)言的種子：“有時(shí)在網(wǎng)絡(luò)的黑暗空間/就那么一、兩句話/讓我捕捉到它們。/仿佛從千百年中淬取的清涼/流轉(zhuǎn)到這些臉上?！保ā哆h(yuǎn)天無(wú)鶴》）；比如語(yǔ)言與人的復(fù)雜關(guān)系：“在密閉的房子里傾聽(tīng)鳥(niǎo)鳴/不是鳥(niǎo)鳴從墻上一絲絲滲進(jìn)來(lái)，而是/我們的器官嘗試著一件件沖出去——/在敞開(kāi)的柳林里，情形全然不同/滿耳盡為鳥(niǎo)聲嘈雜卻總是/找不到鳥(niǎo)在哪兒……//有時(shí)候更復(fù)雜。鳥(niǎo)鳴讓我/在林間空地上也會(huì)失蹤”（《鳥(niǎo)鳴的起源》）。

詩(shī)人比散文家更醉心于文體的神性?！耙黄萑~有蝴蝶的停歇/才具備了神性”（《蝴蝶與少女》第6期）；“我曾在一首詩(shī)歌里用馬桑木打過(guò)一口棺材/用來(lái)盛裝我說(shuō)過(guò)的夢(mèng)話……/在沒(méi)有大壩的年代/懸棺如夢(mèng)一般難以企及/說(shuō)夢(mèng)話的人有著死者復(fù)活的表情/路過(guò)這里的江水也比其他地方的慌張”（《詩(shī)歌中的馬桑木》第 7 期）；“身為詩(shī)人，（什么都沒(méi)有）/“但美是絕對(duì)的?！币粋€(gè)年輕貌美的/女人這樣說(shuō)。她還說(shuō)：因此需要一座教堂。/我將之歸于無(wú)知，以及古老表達(dá)的詞不達(dá)意?！保ā丢?dú)處篇》第9期）

散文區(qū)別于小說(shuō)也區(qū)別于詩(shī)歌的一個(gè)重要特點(diǎn)，是其非虛構(gòu)性。在輕質(zhì)情感泛濫的當(dāng)下，對(duì)非虛構(gòu)或者紀(jì)實(shí)的強(qiáng)調(diào)，就是對(duì)堅(jiān)硬質(zhì)地的強(qiáng)調(diào)。這方面的散文是《雨花》2017年散文的重要收獲。如《山澗里的醫(yī)院》（1938年8月15日-23日） （第11期），刊發(fā)的是學(xué)者在美國(guó)新發(fā)現(xiàn)并翻譯的白求恩手稿。是白求恩在艱苦生活的間隙斷斷續(xù)續(xù)寫(xiě)給他一位加拿大友人的信，為游擊區(qū)的日常生活、缺醫(yī)少藥的境況以及戰(zhàn)士們不畏困難的昂揚(yáng)精神，留下了真實(shí)生動(dòng)的史料。而其中間或的場(chǎng)景描寫(xiě)，較之專業(yè)作家也不遑多讓。作家黃蓓佳的《地圖上的行走者》（第9期）、葛芳《關(guān)于澳州銀樺樹(shù)的記錄》（第10期）不約而同把視線投向了海外華人生活境況。前者不動(dòng)聲色地寫(xiě)陳清風(fēng)早期留美打工走遍美國(guó)，后期在加拿大定居為生活忙碌，在突兀而來(lái)的腦溢血中生命戛然而止。普通人平淡的一生，由于其不加喟嘆的寫(xiě)實(shí)，而獲得了令人回味慨嘆的深度。后者寫(xiě)移居澳州的富人，風(fēng)光的外表下，是親情的疏離與日常生活中沒(méi)有歸依的孤獨(dú)。

同樣可歸為非虛構(gòu)散文的，還有第10期《做人，做學(xué)問(wèn)——一個(gè)美國(guó)教授寫(xiě)給被開(kāi)除的中國(guó)留學(xué)生的信》，作者是華裔學(xué)者兼小說(shuō)家，文章知人論世、飽含激情，切中了國(guó)人價(jià)值失范的痛點(diǎn)，它在網(wǎng)絡(luò)上“走紅”的事實(shí)，已經(jīng)證明了其重要價(jià)值。第8期刊登的譚桂林教授對(duì)王富仁先生、魯樞元教授對(duì)錢(qián)谷融先生的懷念追憶文章，本身具有史料和學(xué)術(shù)價(jià)值，而學(xué)者深厚的學(xué)養(yǎng)，更使文章增益了厚重。

值得一提的是，從第9期開(kāi)始《雨花》開(kāi)設(shè)的“創(chuàng)刊60周年紀(jì)念專欄”，匯集了范小青、畢飛宇、龐瑞垠、梁晴、葉兆言、李風(fēng)宇、周桐淦等的紀(jì)念文章，這些既是《雨花》愛(ài)好者們值得收藏的資料，又是文情并茂的非虛構(gòu)散文。

三、雨花催發(fā)滿園春

扶持新人，是各大文學(xué)刊物的著眼點(diǎn)，但《雨花》有它的優(yōu)勢(shì)。江蘇作為文化強(qiáng)省，除了具有悠久深厚的文學(xué)積淀，還有當(dāng)下國(guó)內(nèi)一流的作家陣容，以及同樣一流的文學(xué)研究者、評(píng)論家陣容。在江蘇省作協(xié)的加持之下，上述力量的整合優(yōu)勢(shì)，集中體現(xiàn)在《雨花》這一平臺(tái)上。——漫天“雨花”正“催發(fā)”出一批批頗有潛力的“未來(lái)之星”。

2017年的《雨花》，“雨花催發(fā)”欄目刊發(fā)了多篇優(yōu)秀青年作家的小說(shuō)（間或也包括作家創(chuàng)作談）。年輕作者的亮相當(dāng)然是冰山浮出海面的八分之一，海面下的八分之七，有“導(dǎo)師制學(xué)員”等機(jī)制和老一輩作家的默默付出。如新作者翟之悅在其《創(chuàng)作瑣談》（第8期）中所言，2016年成為省作協(xié)首批導(dǎo)師制學(xué)員，師從范小青，每一篇都得到范老師不遺余力的指導(dǎo)和修改。對(duì)青年作家來(lái)說(shuō)，這樣的機(jī)遇可謂幸福。新生力量的作品，也許存在開(kāi)掘不深、主題單一、技巧不夠圓熟等不足，但是，哪一個(gè)新人不是從蹣跚學(xué)步開(kāi)始的呢？而如龐羽《量子料理》、宋毅萌《女俠的突圍》等對(duì)日常生活的沉潛，錢(qián)墨痕《胡不歸》思想的銳利等，都已經(jīng)為進(jìn)一步起飛奠定了較好的基礎(chǔ)。

在培植作者方面，《雨花》有三個(gè)項(xiàng)目各具特點(diǎn)，互為補(bǔ)充。一是“雨花寫(xiě)作營(yíng)”，這是由雨花編輯部為主導(dǎo)實(shí)施的一項(xiàng)創(chuàng)新性舉措，影響較為廣泛，且已取得顯著效果。二是“畢飛宇工作室”，由著名作家畢飛宇坐鎮(zhèn)，由作家及評(píng)論家針對(duì)具體作品會(huì)診。全年共出4期年輕作家的作品修改稿及“沙龍實(shí)錄”。三是“江蘇文學(xué)新秀雙月談”，由省作協(xié)創(chuàng)研室和高校的文學(xué)研究者牽頭主持，邀請(qǐng)省內(nèi)外劉大先、金理、黃德海、何同彬、沈杏培、岳雯等新銳評(píng)論家，一次評(píng)點(diǎn)兩位作家，如針對(duì)兩位兒童文學(xué)作家的“趙菱、范先慧專場(chǎng)”（第7期），就由從事兒童文學(xué)研究的談鳳霞教授主持。該項(xiàng)目全年共舉行5次，目前已出了4期“專場(chǎng)實(shí)錄”。作家對(duì)作家，專業(yè)研究者談專業(yè)問(wèn)題，充分發(fā)揮了江蘇在作家與評(píng)論家陣容方面的實(shí)力優(yōu)勢(shì)。

“雨花寫(xiě)作營(yíng)”是針對(duì)江蘇有潛力的青年作者實(shí)施的行之有效的培養(yǎng)措施。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，在這一學(xué)年里，18位學(xué)員在《人民文學(xué)》《當(dāng)代》《十月》《花城》《作家》《大家》《山花》《天涯》《青年文學(xué)》《芙蓉》《清明》《小說(shuō)月報(bào)》《長(zhǎng)江文藝》《紅巖》等重要文學(xué)期刊發(fā)表了70余部中短篇小說(shuō)，部分作品被《小說(shuō)選刊》《中華文學(xué)選刊》《小說(shuō)月報(bào)》《長(zhǎng)江文藝·好小說(shuō)》等權(quán)威選刊轉(zhuǎn)載。學(xué)員房偉的短篇小說(shuō)《中國(guó)野人》入選中國(guó)小說(shuō)學(xué)會(huì)2016年度短篇小說(shuō)排行榜；學(xué)員龐羽榮獲第四屆“紫金·人民文學(xué)之星”短篇小說(shuō)獎(jiǎng)；學(xué)員楊莎妮的短篇小說(shuō)集《七月的鳳仙花》入選中華文學(xué)基金會(huì)2016年度“21世紀(jì)文學(xué)之星叢書(shū)”?！坝昊▽?xiě)作營(yíng)”為江蘇青年作家修筑了一條通往大刊名刊的高速鐵路，為發(fā)現(xiàn)、培養(yǎng)文學(xué)新人摸索出一條行之有效的路子，房偉、湯成難、龐羽、吳祖麗等學(xué)員迅速成長(zhǎng)為在全國(guó)具有一定影響的青年作家，楊莎妮、郭宏冰、尤恒、陳亮（墨中白）、楊云鳳（詩(shī)籬）等也都取得了跨越式進(jìn)步。

畢飛宇工作室組織的小說(shuō)沙龍，是對(duì)新人作品的臨床會(huì)診與手術(shù)演示。每次沙龍，座談?wù)咧敝竼?wèn)題，無(wú)微不至，無(wú)話不談。以第1期對(duì)翟嶸小說(shuō)《滿面春》的討論為例，第一個(gè)發(fā)言者便說(shuō)：“它是歷史長(zhǎng)河中的靜流，沒(méi)有節(jié)奏感，沒(méi)有高低音，沒(méi)有亮色，一萬(wàn)字的篇幅顯得沉悶，給我的感覺(jué)可以寫(xiě)一個(gè)短篇，也可以寫(xiě)一個(gè)中篇，這個(gè)涉及到章法的問(wèn)題。我覺(jué)得洗澡的這一段不需要詳細(xì)寫(xiě)?！泵看螀⑴c者的診斷范圍，包括了小說(shuō)的細(xì)節(jié)、技巧、經(jīng)驗(yàn)、時(shí)間、結(jié)構(gòu)、語(yǔ)言、人物等；并就如何展開(kāi)，如何改削，如何詳略等提出了各自的建議。“會(huì)診”的成果在作家最終的修改稿中也有所體現(xiàn)，如陸秀荔的《巴洛克在黎明前死去》（第11期），便是一個(gè)成功的改造。小說(shuō)以一個(gè)帶著落寞的心境從城里回到鄉(xiāng)下的教授的視角，寫(xiě)傳統(tǒng)鄉(xiāng)村里一個(gè)被大家視為好吃懶做、默默癡迷于誰(shuí)也不懂的“巴洛克藝術(shù)”、最后在冬天的夜里死去的老人。在整體風(fēng)格上，小說(shuō)有魯迅《故鄉(xiāng)》的味道。對(duì)比沙龍的各種建議及最終的修改稿，看得出作家有選擇地吸納了許多建議。最終修改成型的小說(shuō)，在整體的構(gòu)思、對(duì)人物的刻畫(huà)、對(duì)環(huán)境的營(yíng)造上，都頗有可取之處，的確符合沙龍實(shí)錄的主題：“平靜的表達(dá)反而是有力量的。”

坦誠(chéng)地診斷與批評(píng)、不是點(diǎn)到為止而是追根究底的對(duì)話與碰撞，也存在于“文學(xué)新秀雙月談”中。例如在“周榮池、湯成難專場(chǎng)”（第6期）中，黃德海評(píng)論湯成難：“你的小說(shuō)的面貌和你的表述有關(guān)，你有很多好的想法，但你的表述是陳舊的”，“你沒(méi)有明白我的意思。……而我想說(shuō)的是，小說(shuō)應(yīng)該反過(guò)來(lái)調(diào)整語(yǔ)言，然后從表達(dá)中再回到小說(shuō)，在來(lái)回和思考中不斷調(diào)整自己的書(shū)寫(xiě)體系和方式?！?/p>

上面三個(gè)項(xiàng)目呈現(xiàn)出來(lái)的場(chǎng)景，是令人振奮的，洋溢著蓬勃、純真、團(tuán)結(jié)的氣息。一個(gè)有心的文學(xué)愛(ài)好者，完全可以對(duì)照作家的創(chuàng)作文本，分析和驗(yàn)證作家及評(píng)論家細(xì)微的、坦誠(chéng)的意見(jiàn)，從而將這樣的欄目成為引導(dǎo)自己創(chuàng)作進(jìn)階的“指導(dǎo)手冊(cè)”。如“楊莎妮、陸秀荔專場(chǎng)”（第11期）中，汪政對(duì)在場(chǎng)聆聽(tīng)和參與提問(wèn)的高校學(xué)生所作的總結(jié)：“這場(chǎng)雙月談其實(shí)是一堂文學(xué)課，讓我們認(rèn)識(shí)到什么叫寫(xiě)作、什么叫批評(píng)，讓我們?cè)诮嚯x的交流中感受所謂的神秘寫(xiě)作是如何發(fā)生的?！碑?dāng)然，說(shuō)到“文學(xué)課”，《雨花》本身還開(kāi)辟了“雨花課堂”，由著名評(píng)論家王干開(kāi)講“小說(shuō)課”?！@些都體現(xiàn)了江蘇文學(xué)薪火相傳的傳統(tǒng)。

在《雨花》這座小徑交叉的花園，我只留下了一串代表性不算太強(qiáng)的個(gè)人足跡。文學(xué)感悟說(shuō)到底是極個(gè)人的事，它的成功與否，并不依賴于所謂的“專業(yè)的”或“學(xué)院派”的看法，評(píng)判權(quán)同樣在廣大的讀者手中。李風(fēng)宇在《燃燒不熄的火焰》（第12期）的回憶文章中，提到了一位名叫王新世的普通讀者。他四處漂泊，打工為生，在南京做月薪一千多元的搓澡工卻心系《雨花》?！队昊ā凡粌H是作家和研究者們的，更是王新世們的。不同的讀者從各自獨(dú)特的心靈出發(fā)，將會(huì)寫(xiě)下對(duì)這份雜志無(wú)數(shù)立場(chǎng)不同的閱讀記錄。這種設(shè)想似乎讓我感受到了“雨花”背后那方璀璨而磅礴的星空。