□ 張忠誠(chéng)

明代書法藝術(shù)基本上是在宋元帖學(xué)的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，前期發(fā)展較為平和，受趙孟復(fù)古思想影響較大。明代晚期，書法藝術(shù)逐漸體現(xiàn)出強(qiáng)烈的時(shí)代精神，那就是后人評(píng)說的明人尚態(tài)。明晚期書法普遍重個(gè)性的釋發(fā)和思想的開放，同時(shí)以二王帖學(xué)為基礎(chǔ)，在正統(tǒng)的古典美學(xué)思想的滋養(yǎng)下，蘊(yùn)育出求新求異的新型審美標(biāo)準(zhǔn)。在這種環(huán)境下，名家輩出，百花齊放。如追求氣韻超逸的董其昌，痛快剛猛的張瑞圖，古意勃發(fā)的黃道周……當(dāng)然也少不了沉著激蕩的王鐸。王鐸的書法，在明晚期書壇有著極其重要的地位。沙孟海這樣評(píng)價(jià)王鐸：“一生吃著二王法帖，天分又高，功力又深，結(jié)果能得其正傳，矯正趙孟、董其昌的末流之失，在明季，可說是書學(xué)界的中興之主?！鄙忱系馁澴u(yù)，跟他對(duì)王鐸書風(fēng)的偏好不無關(guān)系，但在晚明時(shí)期，能與書壇泰斗董其昌分庭抗禮，證明王鐸的實(shí)力非同一般。王鐸是明末清初的重要書家，字覺斯，號(hào)十樵，河南孟津人。明天啟二年進(jìn)士，官至禮部尚書，明亡后降清，留下了二臣的污點(diǎn)。在動(dòng)蕩年代，有著曲折的人生經(jīng)歷，對(duì)他的歷史功過，史學(xué)界歷來多有評(píng)價(jià)，這里不多贅說，今僅就其行草書藝術(shù)風(fēng)格特點(diǎn)，并輔以煙臺(tái)市博物館收藏的部分王鐸書法作品加以分析論述。

一、對(duì)古代優(yōu)秀書法傳統(tǒng)的繼承

書法風(fēng)格形成的過程中，對(duì)傳統(tǒng)的學(xué)習(xí)和積累是至關(guān)重要的。《藝舟雙楫》中的一段文字頗為精辟：“太傅嘔血以求中郎筆訣，逸少仿鐘書勝于自運(yùn)，子敬少時(shí)學(xué)右軍代筆人書，可見萬(wàn)古名家無不積學(xué)醞釀而得。雖在體勢(shì)既成，自辟門戶，而意態(tài)流露，其得力之處，必有見端……?！边@段話意在說明一位優(yōu)秀的書法家對(duì)傳統(tǒng)的繼承是取得事業(yè)成功的基礎(chǔ)。一位書家的風(fēng)格確立是在傳統(tǒng)的積累、個(gè)性的發(fā)揮及時(shí)代的影響等多重因素作用下形成的，而對(duì)傳統(tǒng)的繼承是其后續(xù)發(fā)展的先決條件。王鐸對(duì)此認(rèn)識(shí)的是非常透徹，他學(xué)習(xí)書法，力求古意，臨帖甚勤，罕有可比。曾自言：“自定字課，一日臨帖，一日應(yīng)索請(qǐng)，以此相間，終身不易，五十年終日而不綴止。月來病，力疾勉書?！笨梢娖鋵?duì)古代書法的臨習(xí)是終生不倦的。他學(xué)書的涉獵范圍很廣，魏之鐘繇，唐之顏、柳，對(duì)他都有重要影響。他對(duì)二王書法尤為鐘情，對(duì)閣帖的研究最為深入。而對(duì)他書法風(fēng)格的形成影響最深的，應(yīng)該是宋代的米芾了。王鐸在臨帖擬古中汲取古人的筆法精華：陶染鐘繇的古意，吸收二王的瀟灑韻致和筆法，從顏真卿的作品中學(xué)習(xí)寬厚博大的氣勢(shì)，同時(shí)又從米芾的縱橫側(cè)的書風(fēng)中求索發(fā)展的方向，為風(fēng)格的形成在傳統(tǒng)中找到可以立足的出發(fā)點(diǎn)。王鐸傳世的書法中，很大一部分是臨古的作品，這在同時(shí)代的書法家中是罕見的，其中臨二王書帖的居多，雖多意臨，時(shí)有發(fā)揮，但對(duì)臨帖的重視，對(duì)傳統(tǒng)的學(xué)習(xí)和積累可見一斑。

二、字形結(jié)構(gòu)的變化以適應(yīng)書法格局的發(fā)展

繼承傳統(tǒng)的同時(shí)，把握時(shí)代風(fēng)尚，在名家林立的明末書壇上，給自己找到一個(gè)合適的立足點(diǎn)，這是王鐸書法風(fēng)格能夠確立的關(guān)鍵所在。我們知道，宋代以前的書法形式以書札、手卷為主，小而精。王鐸臨習(xí)的二王和米芾的行草書，也都是小字范本，單字精妙，布局嚴(yán)整。如果把這種精妙的小字套用在明代流行的那種巨幅大幛上，那是不相稱的。所以在單字結(jié)體和造勢(shì)對(duì)通篇布局影響的考量上，王鐸是下足功夫的。從傳世的行書作品來看，王鐸的字形比二王、米芾明顯的開張，結(jié)構(gòu)舒朗，形體長(zhǎng)方，以適應(yīng)開闊的格局。線條的虛實(shí)對(duì)比和縈索纏繞，彌補(bǔ)了字形放大而形成的結(jié)構(gòu)空洞、松散的弊端。同時(shí)字形的放開和加長(zhǎng)，導(dǎo)致筆畫相對(duì)粗重，卻使二王、米芾的點(diǎn)畫精到和用筆的細(xì)微妙處極難表現(xiàn)出來。魚與熊掌不可兼得，王鐸書法的獨(dú)到之處在于他的大膽取舍，從大處著眼，不拘小節(jié)，加強(qiáng)了氣勢(shì)和骨力的表現(xiàn)，而點(diǎn)畫的細(xì)微變化就有所弱化了。這與董其昌的疏秀淡雅，筆墨精妙拉開了距離，確立了個(gè)人風(fēng)格的一大特點(diǎn)。王鐸大尺幅行書作品（圖1），從字形結(jié)體上不難看出受米芾的影響較大。字的結(jié)構(gòu)普遍左低右高，起筆厚重，其中不少字重心偏移作側(cè)狀。如中間一行之“藏”“最”“相”“”“”五字最為突出，依次左傾右靠，上下行氣呈左右擺動(dòng)之態(tài)，增強(qiáng)了整體的動(dòng)感和情趣感。更有甚者，有的字結(jié)構(gòu)和重心出現(xiàn)了轉(zhuǎn)移，別出心裁，很有意思。如“”字的橫折筆畫傳統(tǒng)寫法是上下疊壓，為上下結(jié)構(gòu)，而王鐸卻將其推倒呈左右斜向排列，行筆波動(dòng)舒緩，結(jié)體圓渾，上虛下實(shí)，與上面“”字的筆力厚重沉著，字形方整形成了很大的反差。這種單字的縱勢(shì)側(cè)的變化，比米芾更為夸張，增強(qiáng)了布局的律動(dòng)感。大字書寫難以表現(xiàn)米芾那種灑脫、疾速的刷字效果，而王鐸則發(fā)揮出其深厚書法功底，重筆飽墨，線條波蕩，行筆中有一種氣息涌動(dòng)的感覺。運(yùn)筆有節(jié)奏，飽墨速行，渴筆緩拉，轉(zhuǎn)折處取方筆，架構(gòu)堅(jiān)朗。連筆縈繞如抽絲拉繭，不溫不火。如“”“磬”“”三字，細(xì)筆纏繞，多縈帶牽連，線條變化豐富，筆畫的穿插有松緊、張弛之感，實(shí)筆挺拔勁朗，虛筆輕松靈活，氣息流暢，如行云流水，寓雄強(qiáng)的體勢(shì)之外添加了些許韻致，即至下面的“落”“暮”倆字，書寫節(jié)奏加快，運(yùn)筆沉雄、激蕩，筆觸厚重利落。如重錘響音，形成節(jié)奏上的巨大波動(dòng)。王鐸的字不僅有很強(qiáng)的動(dòng)感和節(jié)奏感，也有很高妙的情趣感，如第三行起首的“銷”字，“金”旁筆畫索繞充實(shí)，結(jié)構(gòu)緊收，上重下輕，重心不穩(wěn)，有盡力向右緊靠，搖搖欲墜之感，“肖”旁則結(jié)構(gòu)空曠，上尖下闊，結(jié)構(gòu)平穩(wěn)，且占整字較大的空間，并呈向左傾斜之勢(shì)，中虛處兩橫寫成一豎向彎曲的大點(diǎn)，既起到了配重的作用，又保持了中虛的效果。整個(gè)字左爭(zhēng)右讓，相互支撐，左緊右闊，對(duì)比懸殊，字勢(shì)向中間聚攏，在矛盾中形成一種穩(wěn)定感，極具情趣?！啊弊稚厦嫒嫼裰囟o收，下面的“米”字線條拉細(xì)而結(jié)字舒展，最后兩點(diǎn)突然加重，形成了上下厚實(shí)而中間虛靈的對(duì)比反差。同樣在一個(gè)字中點(diǎn)畫對(duì)比懸殊的還有第二行的“磬”字，起筆因漲墨而粗大厚壯，下拉的筆畫輕靈舒展，結(jié)構(gòu)松弛，而右側(cè)上部則緊收而細(xì)秀，下面的“石”字占滿底部空間，筆畫厚實(shí)，像基石般支撐住上半部分，并與起首厚重處相呼應(yīng)。整體感覺上下厚重，中部清虛，左松右緊，粗細(xì)懸殊，寓情趣于結(jié)體之中。王鐸讓作品中的每一個(gè)字，每一個(gè)點(diǎn)畫都服務(wù)于整體，符合布局造勢(shì)及整體節(jié)奏的需要，可謂匠心獨(dú)具。因此，我們是否可以得出這樣的結(jié)論：書法的字形、字勢(shì)服從于動(dòng)蕩、雄奇的格局，不追求單字的點(diǎn)畫完美和結(jié)構(gòu)端正，而重視結(jié)體的新奇和情趣感，是王鐸書法用字的基本特征，也是其書法個(gè)性的體現(xiàn)。

圖2

圖3

三、布局的變化開創(chuàng)了新的書法格局

明末書法的整體時(shí)代特征，有其自由放任的一面，這與流行大尺幅，發(fā)揮空間相對(duì)自由有一定的關(guān)系。王鐸是偏愛巨幅創(chuàng)作的，在長(zhǎng)丈余的絹綾上信筆揮毫，其創(chuàng)作是何等的灑脫，其難度又是何等的巨大。但這對(duì)性情恣肆放逸的王鐸不是問題。清戴明皋在《王鐸草書詩(shī)卷題跋》中說：元章狂草尤講法，覺斯則全講勢(shì)，魏晉之風(fēng)軌掃地矣，然風(fēng)檣陣馬，殊快人意，魄力之大，非趙、董輩所能及也。王鐸的書法布局，適應(yīng)了尺幅長(zhǎng)大的需求，他的單字結(jié)構(gòu)與整體布白相得益彰，布局縱橫任性，開合避讓自然散逸，行氣跌宕起伏，氣勢(shì)雄渾，有大氣磅礴之感，沖破了古人法度的羈絆，開創(chuàng)了一代書法新格局。王鐸臨王羲之的《太常帖》軸（圖2），通篇有漏字現(xiàn)象，是王鐸意臨的草書作品。從這幅草書作品中我們可以發(fā)現(xiàn)，他一改王羲之的精妙、灑脫，筆斷意連，布局平穩(wěn)風(fēng)格。上下用筆纏綿，連續(xù)呼應(yīng)；大小錯(cuò)落，收放自如；正互生，縱橫擺動(dòng)；整體感覺天真放任，疏而不散，骨力內(nèi)斂，使轉(zhuǎn)圓暢，于氣息涌動(dòng)中透露出一種自由舒暢的心態(tài)。王鐸意臨二王閣帖之作（圖3），缺字漏字的地方很多，師其意而略其文，縱橫激蕩之勢(shì)尤為突出，更能代表王鐸的草書風(fēng)格特點(diǎn)。他用順暢、連綿的長(zhǎng)線條拉開了整體的布局空間，寬博大氣。運(yùn)筆過程中不似二王那樣提按分明，而是在筆道運(yùn)行中追求一種連貫的、纏綿不斷的氣勢(shì)。字形的變化不受傳統(tǒng)結(jié)體的約束，張弛有度，一任自然。精彩之處如第一行的“馳情”二字，一正一，一收一放，自由隨性，無刻意之嫌；“散騎轉(zhuǎn)利”四字空間拉開，字字獨(dú)立，暢意抒情，其后“慶慰姊”三字驟然緊收，接連不斷，筆速加快，其感覺如行云流水之間忽然風(fēng)起云涌，變幻莫測(cè)，其疏密處理竟夸張如此。第三行“爾諸懸”三字筆畫粗厚，雄健飽滿，行至“憂順何似”四字時(shí)漸轉(zhuǎn)入游絲細(xì)畫，松靈舒朗，之后“等”二字筆速加快，渾厚有力而筆畫連寫，后面三字又字字獨(dú)立，最后“息”字以重筆結(jié)尾，干凈利落。這種豐富的節(jié)奏變化增加了作品的律動(dòng)感，松緊、粗細(xì)、剛?cè)帷嗬m(xù)的變化都從自然中來，隨性而發(fā)，因勢(shì)而變?；蛘蜢ィ蚓刍蛏?，或爭(zhēng)或讓，或急或緩，于矛盾中求和諧，于統(tǒng)一中求變化。王鐸草書奇妙之處，正如《書譜》所云：“有奔雷墜石之奇，鴻飛獸駭之資，鸞舞蛇驚之態(tài)，絕岸頹峯之勢(shì)，或重若崩云，或輕如蟬翼，導(dǎo)之則泉注，頓之則山安?！睆倪@兩幅作品中我們可以看出，王鐸的草書雖然取法二王，卻已沖破古人的藩籬，擺脫了傳統(tǒng)的束縛，從古法中脫穎而出。正合《書譜》所說：“泯規(guī)矩于方圓，遁鉤繩之區(qū)直，乍顯乍晦，若行若藏。窮變態(tài)于豪端，合情調(diào)于紙上。無間心手，忘懷楷則，背羲、獻(xiàn)而無失，違鐘、張而尚工?！蓖蹊I的書法激情涌動(dòng)，格局壯闊，放任不羈，筆勢(shì)雄奇，成就了自己的風(fēng)格特點(diǎn)。

四、心性和修養(yǎng)在作品中的展現(xiàn)

王鐸的作品以超強(qiáng)的筆墨功力和杰出的創(chuàng)造性為我們展示了一種全新的藝術(shù)風(fēng)格，具有很大的開拓性和創(chuàng)新意識(shí)。然而，中國(guó)書法給人的巨大魅力和藝術(shù)感染力，除技法精熟、功力深厚外，更主要的是個(gè)性的突出，境界的高遠(yuǎn)，能夠反映出作者的內(nèi)心世界和時(shí)代精神。也就是說，字外功夫是作品高度的最終決定因素。王鐸的書法，無性情發(fā)泄的狂躁之氣，于放逸雄強(qiáng)之外透露出一絲優(yōu)雅含蓄，將雄肆的筆勢(shì)用內(nèi)斂、含蓄的方式表達(dá)出來，高妙之致。從這一點(diǎn)可以看出，王鐸的創(chuàng)作心態(tài)有一定的理性成分。清代馬宗霍在《霎岳樓筆談》中的一段論述是十分肯切的：“明人草書，無不縱而取勢(shì)者，覺斯則縱而能斂，故不極勢(shì)而勢(shì)若不盡，非力有余，未易語(yǔ)此?！睆囊陨狭信e的作品可以看出，王鐸的書法風(fēng)格雖然雄肆奇?zhèn)?，但卻沒有劍拔弩張，一泄千里之勢(shì)，這與同是明末書壇另一位代表人物張瑞圖的書法風(fēng)格有明顯的區(qū)別。張瑞圖的書法峻峭勁利，動(dòng)感強(qiáng)烈，縱橫凌厲，有折無轉(zhuǎn)，具有一種奮筆直泄的氣勢(shì)，是偏于感性的情感的宣泄。而王鐸的書法雖然氣勢(shì)博大，但用筆含蓄，張弛有度，縱而能斂，收放自如，無宣泄之感，蓄勢(shì)而發(fā)，勢(shì)已成而氣未泄，飽滿雄厚，這是王鐸書法非常鮮明的個(gè)性特征之一。王鐸書法中表現(xiàn)出的另一個(gè)性格特征，就是于縱橫肆意中見天然蕭散之真趣，考量與鍛造溶于情感之中，心手相應(yīng)，天人合一，于自由暢達(dá)之中表現(xiàn)出氣勢(shì)和魄力。如在王鐸的作品中出現(xiàn)的漲墨現(xiàn)象，就是一個(gè)具體反映。漲墨是由于蘸墨過飽而在書寫時(shí)出現(xiàn)的水墨暈散現(xiàn)象，看似無意為之，但王鐸作品中出現(xiàn)漲墨的頻率很高，那就是他的習(xí)慣了。王鐸書法喜歡連筆，蘸一筆墨連續(xù)寫幾個(gè)字，以求其行氣貫通，自然就起筆飽蘸墨形成漲墨，越寫越枯，末尾出現(xiàn)飛白和澀筆。這種寫法樸厚自然，卻有意想不到的效果，漲墨的地方夸張成塊面，與線條和點(diǎn)畫形成強(qiáng)烈的對(duì)比，增加了視覺沖擊力，并營(yíng)造了天真樸素的自然情趣。也正是王鐸這種樸素純真的審美思想，造就了他與眾不同的藝術(shù)風(fēng)格：雄奇的氣勢(shì)中透著自然純樸，恣肆率意而不加修飾，暢快豁達(dá)而不拘小節(jié)，雖失于精妙嚴(yán)謹(jǐn)，卻得之奇?zhèn)ゼ冋妫磺笸昝?，重在情感的自由抒發(fā)和筆墨的自然表達(dá)。王鐸博學(xué)好古，修養(yǎng)全面，于詩(shī)書畫方面都有很高的造詣，他是明清之際的詩(shī)壇大家，詩(shī)宗杜甫，作品甚豐。傳世的很多書法作品是他的自作詩(shī)，表現(xiàn)出很高的才情和文人風(fēng)范。王鐸書自作詩(shī)行書作品（圖4），應(yīng)岳郝老先生所請(qǐng)而作。岳姓郝名晉，膠東棲霞人，與王鐸有相似的人生經(jīng)歷：進(jìn)士出身，明代官員，善詩(shī)文，明亡后降清，同樣有一段被后人不齒的二臣污點(diǎn)。此幅為文人之間詩(shī)詞交流的應(yīng)酬作品，王鐸的詩(shī)頗有成就，此作抒發(fā)了王鐸孤寂、蕭瑟的內(nèi)心情感及對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的無奈和消極的情緒。明代末年，政局動(dòng)蕩，官場(chǎng)腐敗，有些官吏為求避禍而選擇無所作為，以求自保。文人士大夫寄情于田園山水之間，以詩(shī)書畫消遣時(shí)光，這就是王鐸詩(shī)中所表達(dá)的現(xiàn)實(shí)境況。詩(shī)文的內(nèi)容是：蕭瑟西風(fēng)古薊丘，津門南望是芳洲。獨(dú)攜千首亭皋回，長(zhǎng)嘯一聲天地秋。對(duì)鏡初驚雙改，居山更覺此身浮?；ㄌ镌欺殖Ｏ啻?，閑殺嵩陽(yáng)十二樓。作品末尾題有“力疾具耳”四字，可見是王鐸力疾勉書之作。力疾所至，疲憊中氣力不嘉，此書氣勢(shì)沖淡平和，行筆疏緩，多字連寫較少，正因如此，大多數(shù)字筆墨飽和，粗厚大氣，連筆處氣若游絲，松淡閑適，筆畫粗細(xì)對(duì)比明顯，厚處寬博壯美，細(xì)處輕靈閑雅。布局特點(diǎn)在于單字的傾側(cè)避讓，行氣的左右波動(dòng)，線條的粗細(xì)穿插，通篇的散淡松曠。整體感覺自由天真，肆意松爽，透著一股荒寒離落的傷感氣息。這幅作品雖然沒有王鐸大部分作品的筆勢(shì)雄強(qiáng)，氣息壯闊，部分筆墨也略有凋敝之嫌，但布局舒朗，意境荒寒，富有禪意，這種蒼涼和傷感恰好與他所要表達(dá)的詩(shī)境相吻合，真正達(dá)到了書文并茂、書情并茂的高超境界。清代秦祖永對(duì)王鐸的書法有這樣一段評(píng)述：王鐸覺斯，魄力沉雄，丘壑俊偉，筆墨外另有一種英姿卓犖之概，始力勝于韻者。這幅作品中明顯的透露出一種疏曠的丘壑感，一種荒寒寂冷的意境，一種筆墨之外高邁的情懷。另外，由于力疾所致，氣勢(shì)未能盡顯，那種獨(dú)特的韻致從雄強(qiáng)的氣勢(shì)后面浮現(xiàn)出來，作者的文人情懷表露于書作之中，甚為絕妙。由此可見，王鐸絕不是普通意義上的書家，而是具備了豐厚的文化修養(yǎng)，寓才情于詩(shī)書畫，于詩(shī)文書畫中陶染出來的文人藝術(shù)家。

王鐸傳世的作品很多，這里僅列舉了煙臺(tái)市博物館收藏的幾幅作品做簡(jiǎn)短的解析和介紹。王鐸不同時(shí)期的作品顯現(xiàn)出了不同的筆墨、心態(tài)的變化，篇幅有限，難容一一敘述。但其書法的整體特征是非常突出的，即章法的大小參差，縱橫爭(zhēng)讓，氣息貫通，跌宕起伏，用筆的徐急頓挫，筆勢(shì)順逆交替，字形的側(cè)變化，線條的自由發(fā)揮，營(yíng)造了一種大氣磅礴，自然散逸的書法境界。他沖破了古人法度的羈絆，找到了自由、肆逸的創(chuàng)作狀態(tài)，心性得到了釋放，創(chuàng)造了自己書法藝術(shù)的新格局，也為我們留下了寶貴的文化藝術(shù)遺產(chǎn)。

圖4