胡 敏

詩歌語言的張力，是指詩歌語言的伸縮自如和變化多端。詩歌語言是高度藝術(shù)化的，文字的意象經(jīng)營是張力結(jié)構(gòu)式的，有極大的伸縮性和延展性，以精練的文字表現(xiàn)的各個意象之間，有大量的可供讀者聯(lián)想和想象的空白。

在詩歌創(chuàng)作中，語言的張力有多種多樣的表現(xiàn)，或者說詩人可以通過多種方式使詩歌獲得語言的張力。

我國現(xiàn)代著名詩人聞一多認為詩歌語言的張力的獲得，主要在于節(jié)省虛詞。在漢語文字中，關(guān)聯(lián)詞語的有無可以有很大的伸縮性，中國古代詩人深知漢語言張力的奧秘，他們組詞成句時，或在句與句、聯(lián)與聯(lián)之間，作仍然有詩意線索貫穿的省略或跳躍，省略許多關(guān)聯(lián)詞語，主要運用實詞（主要是名詞），讓它們之間構(gòu)成一種特殊的美的結(jié)構(gòu)，這樣就大大增強了詩句的密度，擴展了詩意。臺灣學(xué)者張淑香認為李商隱的“滯雨長安夜，孤燈獨客愁?！焙汀白蛞剐浅阶蛞癸L(fēng)，畫堂西畔桂堂東。”等詩句都是由名詞的孤立或并列產(chǎn)生的，意象之間，語法散漫，省略了任何聯(lián)系的媒介，這種呈現(xiàn)方式就是艾略特所謂的“壓縮的方法”。正是因為語言的某些環(huán)節(jié)可以被省略和壓縮，所以就更具張力。

我國古代詩人中杜甫是最擅長節(jié)省虛詞使語言獲得張力的。六朝的庾信有“終封三尺劍，長卷一戎衣?！敝洌鸥υ凇吨亟?jīng)昭陵》中化用為“風(fēng)塵三尺劍，社稷一戎衣?！比妹~構(gòu)句，大大增強了詩句的張力。杜甫的名句“日月籠中鳥，乾坤水上萍?！本褪谴朔N范例。此外還有如“水落魚龍夜，空山鳥鼠秋?！薄ⅰ帮L(fēng)煙巫峽遠，古榭楚宮虛?！?、“白狗黃牛峽，朝云暮雨祠?！钡?。清代的黃生對于杜甫《夜雨更題》中的“直怕巫山雨，真?zhèn)椎矍铩Ｈ汗n玉佩，王子翠云裘?！边@兩聯(lián)極為贊賞，他認為這兩聯(lián)不用虛詞，謂之實裝句。蒼玉佩，翠云裘，與前兩句寥落之景反照，此古文中傳神寫照之妙。

杜甫之后的許多詩人都繼承了他的這種實裝句藝術(shù)，把中國詩歌語言的張力美發(fā)揚光大。如李商隱的“陶公戰(zhàn)艦空灘雨，賈傅承塵破廟風(fēng)?！薄ⅰ敖Ｈ昕?，乾坤百戰(zhàn)場?！睖赝ン薜摹半u聲茅店月，人跡板橋霜?！薄ⅰ案唢L(fēng)漢陽渡，初日郢門山?！?，陸游的“樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)?！?，最著名的當(dāng)屬馬致遠的“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬?！?/p>

中國古典詩歌的這種由實裝句產(chǎn)生的語言上的張力美，深深地吸引了西方意象派詩人。龐德翻譯李白的詩時，把“驚沙亂海日”與“荒城空大漠”這兩句譯為“驚奇，沙漠的混亂，大海的太陽?！焙汀盎臎龅某潜?，天空，廣袤的沙漠?！蓖耆敲~的組合。龐德的名作《地鐵站上》：“人群中/出現(xiàn)的/那些臉龐/潮濕黝黑/樹枝上的/花瓣。”這首詩被稱為意象派代表作，有論者稱為“意象脫節(jié)”，實際上就是名詞與名詞的組合，和中國古典詩歌的實裝句一樣，節(jié)省虛詞，省略名詞之間的邏輯關(guān)系，從而獲得詩句的張力美。

詩歌語言的張力還可以通過使用模糊語言來獲得。大輝《愛，可是陳釀》：“親愛的/我真恨你/怎能這么早地/把小路載著的那段秘密/一下子公布給晨曦?！痹娭小昂蕖弊值恼Z義模糊在愛與恨之間，顯得很有張力。葉文?！蹲x彭德懷自述》：“我不知道廣義的公仆意味著什么/也不知道有各種職務(wù)的共產(chǎn)黨員能否以此律己/我只知道我的女兒當(dāng)個學(xué)習(xí)組長同學(xué)們就叫她——官/我只知道解放三十年的時候我們?nèi)?只有大隊支書一家最富。”這里的“不知道”含有知道的語義，否定中帶有肯定，使得語義繁富。

詩人往往將語義截然相反的詞并置在它們相互撞擊中展示出詩句含義的張力美，如劉湘平《仰望》：“你的迎風(fēng)飄搖的眼睫毛似的窗簾/是召喚呢還是驅(qū)逐呢/站在你的窗下/凝視你透明的思想/我悟不出內(nèi)涵的奧秘/啊，進和退的岔路口/徘徊著我不寧的心事?！痹娭小罢賳竞万?qū)逐”、“進和退”語義相反的詞并置在一起，使得詩句含蓄蘊藉。