趙目珍

作為一個(gè)女詩(shī)人，藍(lán)紫對(duì)于外在世界以及個(gè)人內(nèi)心的情感體驗(yàn)不可謂不敏感，也不可謂不細(xì)膩，這從其詩(shī)歌中所描述的一系列日常的物理情事上即可以見(jiàn)出。比如《落在廢墟上的烏鴉》一詩(shī)居然對(duì)“即將拆除的建筑物上，一只降落的烏鴉”進(jìn)行了細(xì)細(xì)“玩味”，而這“玩味”背后所導(dǎo)向的心理感受卻是：“仿佛它走過(guò)的曲折歷程就是我那潦草的一生/現(xiàn)在，我與它一樣，渾身長(zhǎng)滿了誘跡斑斑的黑暗/在紛亂的塵世里互為知己”。其實(shí)，這乃是詩(shī)人借助外在環(huán)境與內(nèi)在心境的“合謀”來(lái)救贖自己的一種方式。與此類似的作品還有《星空下》《夜》《在他們中間》等。然而，與其他一些女性詩(shī)人不同的是，藍(lán)紫的詩(shī)歌排除了“極端”和修飾性，注重在素樸的敘述中回歸個(gè)體心靈體驗(yàn)，以發(fā)掘隱秘的內(nèi)心和熟視無(wú)睹的外在世界之間微妙的影射關(guān)聯(lián)，并且在某種程度上形成了對(duì)這一關(guān)聯(lián)恰當(dāng)與否的自我權(quán)衡。

藍(lán)紫的內(nèi)心深藏一種城市與童年、原鄉(xiāng)之間難以磨合的情感背離。這讓她時(shí)時(shí)反省三者的存在與個(gè)體生命之間既互補(bǔ)又分裂的矛盾關(guān)系。在《小巷》一詩(shī)中，詩(shī)人就曾對(duì)“潛伏在時(shí)光深處”的童年進(jìn)行了滿是傷感的回憶。而此前在《懸崖》詩(shī)中，她還曾將異鄉(xiāng)高樓“垂直的墻壁”想象成童年舊夢(mèng)中險(xiǎn)惡的“懸崖”。這一潛在的心理體驗(yàn)，其實(shí)正是詩(shī)人情感深處對(duì)城市的原始性呼應(yīng)。于是，我們經(jīng)常在其詩(shī)中看到城市被比喻為“黑暗的森林”“石塊叢生的荒原”（《來(lái)臨》）“睡著的水泥森林”（《沒(méi)有寂靜…》），將城市中的大樓比喻為“正在腐爛的棺材”（《那座大樓如此憂郁》），甚至想象著城市在某一天會(huì)變成“一片片廢墟”（《讓一切發(fā)生》），“會(huì)成為毀棄的祭壇”，然后靈魂“也將隨著星辰消失”（《遠(yuǎn)方的城市》）；為此，她時(shí)常“回憶童年和故鄉(xiāng)”（《毛月亮》），在淘米做飯之時(shí)也念及故鄉(xiāng)的青草、原野與親人（《妥協(xié)》），然后“在房子堆積的城市”，暗自流淚，找尋回家的路，找尋“隱藏在某片樹(shù)林的深處/裝著此生所剩的余光”的小房子（《小房子》）。而也正是基于此，藍(lán)紫在詩(shī)歌中大量處理了個(gè)體與城市、原鄉(xiāng)之間的微妙關(guān)系，并且常常借助黑暗、夜色、黃昏、陰影、孤獨(dú)等意象或心境將之袒露出來(lái)。

從現(xiàn)實(shí)角度看，生活是一張羅網(wǎng)，任何人都無(wú)法逃脫。作為一個(gè)底層出身的人，面對(duì)著城市中的各種問(wèn)題，詩(shī)人的內(nèi)心充滿了焦慮與茫然。這種焦慮與茫然，一方面體現(xiàn)為詩(shī)人內(nèi)心的孤獨(dú)感，另一方面也體現(xiàn)為詩(shī)人對(duì)城市生活、工業(yè)文明及其背后所隱藏的罪惡的深刻批判?！板e(cuò)綜的街道，是夢(mèng)中傾斜的天堂/走在上面，卻去失了心中的國(guó)度/在異鄉(xiāng)，蒼茫是唯一攜帶的行李/勒住青草般瘦削的肩頭”。這是詩(shī)人《在異鄉(xiāng)》中的自述，既寫出了一個(gè)人的“孤獨(dú)”，也回蕩著靈魂深處對(duì)城市的疏離。而在《星空下》中，詩(shī)人更是將內(nèi)心的孤獨(dú)與脆弱作出了深沉有力的呈現(xiàn)：“狹小的空間/以黑暗和沉寂接納疲倦的肉體和腳步/沒(méi)有什么比夜更懂得內(nèi)心的脆弱”。《在他們中間》一詩(shī)也是如此，詩(shī)人看似身處眾生之間，孤獨(dú)不再，而其中的暗疾卻盛況空前：“我混跡在他們中間，默默吞咽/生活的悲苦，靜看冬去春來(lái)”；所愛(ài)的人“一天比一天衰老”，窗外的石榴樹(shù)卻冒出了新芽。這其中的況味，恐怕只有身臨其境的人才能夠傳達(dá)出吧？此外，身處城市之中，面對(duì)著無(wú)形牢籠，普通的人往往表現(xiàn)得習(xí)以為常，而詩(shī)人面對(duì)著煙塵中桌面上的“豐盛”卻陷入了對(duì)世俗以及生命的無(wú)情觀禮：“我們一邊用食物填充自己/一邊在人世間迅速消失”（《桌面上的生活》）。這看起來(lái)十分輕松的表達(dá)，認(rèn)真揣摩起來(lái)卻使人充滿了恐懼。

藍(lán)紫深知每一個(gè)人的內(nèi)心都潛藏一些“惡”，而黑暗也具備隱匿的功能?！兑股芬辉?shī)即是借人心與黑暗的契合，來(lái)反思復(fù)雜的人性。由此及彼，《陰霾》中詩(shī)人對(duì)于“陰霾”的考察也是借物及人，指出“相比無(wú)辜的草木/我們的罪過(guò)已經(jīng)太多”，“制造有毒世界”的人“內(nèi)心的猛獸”才最可怕。與《陰霾》中對(duì)“制造有毒世界”人類的諷刺相一致，《地球公民》《秘密生活》也體現(xiàn)出對(duì)殺戮者、貪婪者的譴責(zé)與嘲諷，而詩(shī)意卻更進(jìn)了一層，因?yàn)槲覀兎路饛闹锌吹搅嗽?shī)人內(nèi)心深處潛藏的“光”，盡管這“光”深藏若虛，但是我們?nèi)钥梢圆煊X(jué)到詩(shī)人身上那股強(qiáng)烈的人文關(guān)懷和對(duì)丑惡的無(wú)情貶黜。

藍(lán)紫的心中深藏一顆“隱秘的內(nèi)核”，這內(nèi)核是省思，是歸返，是正義，是光，是良善。當(dāng)然更是作為詩(shī)人之人靈魂深處不可多得的傲岸。