譚若麗

摘要：沈祖棻是近現(xiàn)代優(yōu)秀的女詞人、詩人、文學(xué)家、文論家。根據(jù)沈祖棻文學(xué)創(chuàng)作中文體側(cè)重的不同及創(chuàng)作風(fēng)格的差別，其文學(xué)創(chuàng)作歷程可分為三個(gè)時(shí)期。不同時(shí)期沈祖棻分別選擇以新詩，歷史小說、詞，舊體詩歌、書信和文學(xué)評(píng)論等為主要?jiǎng)?chuàng)作形式，體現(xiàn)了沈祖棻不同時(shí)期的審美追求。

關(guān)鍵詞：沈祖棻 新詩 歷史小說 詞 舊體詩

中圖分類號(hào)：I207 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1009-5349（2018）16-0084-02

沈祖棻（1909—1977），字子苾，別字紫曼，筆名絳燕、蘇珂，祖籍浙江海鹽，生于江蘇蘇州。曾先后在南京中央大學(xué)中文系、金陵大學(xué)國學(xué)研究班等知名學(xué)府學(xué)習(xí)國學(xué)文化，是我國現(xiàn)當(dāng)代優(yōu)秀的詞人、詩人、文學(xué)家、文論家。與著名文學(xué)教授程千帆先生結(jié)為伉儷，詩文唱和，患難相守。

沈祖棻出生于一個(gè)具有濃厚文化傳統(tǒng)的家庭，對(duì)文學(xué)有著強(qiáng)烈的愛好和優(yōu)秀的天賦。良好的文學(xué)素養(yǎng)，加之進(jìn)入知名高校讀書后，受到吳梅、汪東等諸多名家的指導(dǎo)，沈祖棻擅長小說、詩歌、舊體詩詞等多種文體樣式，且都成就非凡，受到世人好評(píng)。美學(xué)家朱光潛稱其“易安而后見斯人，骨秀神清自不群”①。國學(xué)大師錢仲聯(lián)先生在《近百年詩壇點(diǎn)將錄》中點(diǎn)評(píng)其“三百年來林下作，秋波臨去尚銷魂”②。

此外，沈祖棻在古典文學(xué)研究方面也有自己獨(dú)到的見解，撰述諸多論文和著作，為推進(jìn)古典文學(xué)研究作出了突出貢獻(xiàn)。沈祖棻的創(chuàng)作生涯自20世紀(jì)20年代末始到其去世結(jié)束持續(xù)近60年，根據(jù)其創(chuàng)作文體側(cè)重與創(chuàng)作風(fēng)格的不同，可大體分為文壇初顯名的創(chuàng)作早期，以《涉江詞》為成熟高峰期標(biāo)志的創(chuàng)作中期，以及中華人民共和國成立之后以創(chuàng)作、教學(xué)、文學(xué)理論互長為特點(diǎn)的創(chuàng)作后期。

從20年代末至30年代初，沈祖棻在文壇初露身手引起廣泛贊譽(yù)，是沈祖棻文學(xué)創(chuàng)作生涯的早期階段。沈祖棻十幾歲就開始文學(xué)創(chuàng)作，其創(chuàng)作初期的20世紀(jì)20年代，正是白話創(chuàng)作潮流熾熱，傳統(tǒng)文化被全面剖析的時(shí)代。這個(gè)時(shí)期的沈祖棻正處在朦朧美好的少女時(shí)代，受時(shí)代風(fēng)潮影響，沈祖棻這時(shí)期的創(chuàng)作是以新詩等白話形式作品為主。沈祖棻才力豐贍，構(gòu)思精妙，經(jīng)過初期幾年短暫的創(chuàng)作嘗試后，很快進(jìn)入創(chuàng)作的高峰期。

1932年至1949年是沈祖棻文學(xué)創(chuàng)作的中期，創(chuàng)作文體主要包括新詩、小說、詞等。30年代，在初期新文學(xué)運(yùn)動(dòng)的影響下，沈祖棻的新詩創(chuàng)作仍在持續(xù)，作品主要收錄于《微波辭》中。河北教育出版社2000出版的《沈祖棻全集》集中作品經(jīng)由沈祖棻外孫女張春曉女士確認(rèn)皆為沈祖棻創(chuàng)作，其中《微波辭》原集錄詩30首，都是寫作于1936—1939年之間，其中20首是抒情詩，10首是抗戰(zhàn)詩。除原集外，還錄有集外詩35首，共65首③。沈祖棻的新詩主要描寫了對(duì)愛情的向往、友情的珍惜，對(duì)侵略者的痛恨，對(duì)人民遭受戰(zhàn)爭悲慘境遇的同情以及對(duì)人生的思考與認(rèn)識(shí)。沈祖棻的新詩創(chuàng)作數(shù)量雖少但質(zhì)量上乘，這些作品中處處展現(xiàn)作者純凈芬芳如詩歌般的語言與熱情。

1935年春到1937年春兩年時(shí)間里，《文藝月刊》上先后刊登了沈祖棻創(chuàng)作的《辯才禪師》《茂陵的雨夜》《馬嵬驛》《厓山的風(fēng)浪》和《蘇丞相的悲哀》5篇?dú)v史小說，作者在不超越歷史人物生存與歷史事件發(fā)生的歷史環(huán)境中，在作者自我感知的基礎(chǔ)上對(duì)人物與事件進(jìn)行二次解讀和結(jié)構(gòu)，表達(dá)了作者自己對(duì)歷史的理解與認(rèn)知，并通過對(duì)歷史的描述反觀當(dāng)下，起到“以史為鏡”的作用?！掇q才禪師》主要講述了辯才禪師與皇帝圍繞著《蘭亭》書法展開的一系列周旋與心機(jī)，文中作者用諸多具象感受來描繪對(duì)藝術(shù)的理解，生動(dòng)而深刻。《茂陵的雨夜》和《馬嵬驛》以卓文君與司馬相如、楊玉環(huán)和唐玄宗的愛情為寫作題材，表現(xiàn)了作者對(duì)完美愛情的期望。《厓山的風(fēng)浪》和《蘇丞相的悲哀》則是以男性與家國關(guān)系為主題進(jìn)行描述的。沈祖棻的歷史小說語言或絢麗嫵媚或素樸純凈。它們是小說，更是人物的心靈之詩。作品沒有情節(jié)的刻意設(shè)計(jì)，沒有人物背景的詳細(xì)交代，多用嫻熟干凈的語言著重描刻人物性格的某一方面的特色，處處展現(xiàn)著主人公的真善美，字里行間是對(duì)歷史人物的精神世界和生命形態(tài)超越日常經(jīng)驗(yàn)的重新認(rèn)識(shí)。沈祖棻的歷史小說獨(dú)具特色，語言清麗，覃思溫婉，時(shí)刻閃爍著耀眼的光芒，在中國現(xiàn)代文學(xué)史上，具有特殊的意義和價(jià)值。

1932年，沈祖棻以一首《浣溪沙》：“芳草年年記勝游，江山依舊豁吟眸。鼓鼙聲里思悠悠。三月鶯花誰作賦？一天風(fēng)絮獨(dú)登樓。有斜陽處有春愁”④，受到汪東先生的盛贊，并獲得“沈斜陽”的雅稱，從此古典詞創(chuàng)作興趣大增。1938年至1949年其詞創(chuàng)作的主要時(shí)期，詞作收錄于詞集《涉江詞》中?！渡娼~》中詞作是沈祖棻生前擇選、校訂過的，代表了作者的詞創(chuàng)作水平和成就?！渡娼~》共收錄了作者詞作403首，其中8首是1938年之前的練習(xí)之作。1978年，詞集在南京油印刊行，1982年由湖南人民出版社出版。1994年，江蘇古籍出版社將《涉江詞》《涉江詩》合輯編為《沈祖棻詩詞集》，程千帆先生加了箋注。程千帆先生的箋注交代了詞作的指代時(shí)事，作者的一些生活經(jīng)歷，作品中涉及的師友及其他人對(duì)作品的點(diǎn)評(píng)等，可謂解讀作品不可少的部分。2000年，河北教育出版社出版了《沈祖棻全集》，此套作品集由沈祖棻外孫女張春曉編輯，是沈祖棻一生學(xué)術(shù)成就的總結(jié)。全集共四卷：第一卷《沈祖棻詩詞集》；第二卷《微波辭》《辯才集》；《書札拾零》；第三卷《唐人七絕詩淺釋》；第四卷《唐宋詞賞析》；《讀詩偶記》。其中的《沈祖棻詩詞集》附加了三篇附錄：一是舒蕪先生為《沈祖棻詩詞集》寫的書評(píng)——《前無古人的箋注》；二是舒蕪先生為《沈祖棻創(chuàng)作選集》作的序；三是程千帆先生撰寫的《沈祖棻小傳》，以上出版情況得知于張春曉在集后所作的后記，便于對(duì)作品與作者的了解。

1937年，“盧溝橋事變”爆發(fā)標(biāo)志著全面抗戰(zhàn)的開始。戰(zhàn)爭初期，中國節(jié)節(jié)敗退，北平淪陷，太原失守……國土和人民不斷遭到侵略者鐵蹄的踐踏，為安全考慮，處于戰(zhàn)爭前線的中國知名學(xué)府北京大學(xué)、清華、南開、中央大學(xué)等陸續(xù)西遷避難。自此，沈祖棻與程千帆開始了顛沛流離的生活。女詞人遠(yuǎn)離了自小生長的江南，沒有了“熏香繡閣垂羅帶，門前山色供眉黛?！保ā镀兴_蠻》）景色，沒有了“家住吳門飲馬橋，遠(yuǎn)山如黛水如膏”（《浣溪沙》）的意境，只有哀嚎破敗的家國，思鄉(xiāng)難聚的路程，苦楚窘迫的生活。于是，沈祖棻將家國之恨、民生之悲、鄉(xiāng)土之愁、相思之苦，化為《涉江詞》的首首佳作，再現(xiàn)國家民族災(zāi)難中，各色人物的選擇與命運(yùn)，知識(shí)分子的命運(yùn)與哀愁，具有深沉的歷史感。且看：

風(fēng)入松

高樓酒醒怕聞歌，傾淚易成河。鈿蟬金鳳飄零盡，算年來、慣識(shí)干戈。雁外不逢芳訊，鷗邊還起驚波。江山缺處聚愁多，風(fēng)雨奈秋何？吟蛩留得商聲住，更蕭蕭、霜葉辭柯。有限殘箋斷闋，那堪夜夜銷磨？⑤

詞人無時(shí)無刻不記掛著故土家園，對(duì)家園遭受的無情摧殘哀痛萬分，酒只能暫時(shí)麻痹神經(jīng)，并不能替代痛苦，聽著家鄉(xiāng)的歌曲，思念情起，不覺淚流，作者用“易成河”三字強(qiáng)化了悲痛感，使人震撼。干戈四起，通訊中斷，家鄉(xiāng)親人皆擔(dān)憂。下闕由小及大，由家到國，寫盡河山動(dòng)蕩。詞人面對(duì)家園失守，山河淪陷，愁緒無限，已經(jīng)害怕再聽到任何壞消息，但是不斷戰(zhàn)敗的消息依然陸續(xù)傳來，詞人的內(nèi)心已難以承受，但卻無可奈何，只好將感情郁積內(nèi)心，于是，詞作在詞人內(nèi)心的觀照下也呈現(xiàn)出沉郁頓挫的風(fēng)格特色。

此時(shí)期五四新文化運(yùn)動(dòng)主張否定舊文學(xué)的風(fēng)潮依舊熾熱，但沈祖棻與眾多知識(shí)分子在抗戰(zhàn)期間依然選擇了回歸傳統(tǒng)，以難度較大的詞作為這個(gè)時(shí)期主要的文學(xué)創(chuàng)作形式，掀起抗戰(zhàn)時(shí)期詞作創(chuàng)作的高峰，究其原因，乃是傳承著中華民族的獨(dú)特的審美意識(shí)和文化認(rèn)同的舊體詩詞早已沉淀在國人的靈魂與血脈之中，不會(huì)斷然消失。同時(shí)在政治復(fù)雜的環(huán)境中，曲婉幽微的詞體形式是更為安全的創(chuàng)作與抒寫選擇。

建國以后，沈祖棻與丈夫程千帆先生熱情地投入教書育人工作中，此時(shí)期的文學(xué)創(chuàng)作以舊體詩歌和書信、文學(xué)評(píng)論為主。在新時(shí)期白話文學(xué)盛行的風(fēng)潮影響下，舊體詩詞遠(yuǎn)離創(chuàng)作中心而趨于邊緣化，沈祖棻夫婦二人再次遭難分離，親人、朋友、同事也多遭不幸，在這一背景下，沈祖棻重新選擇舊體詩為創(chuàng)作的重心。沈祖棻認(rèn)為這時(shí)的舊體詩寫作只是自己個(gè)人心情的記錄，只是供友朋自娛，并無意于大范圍流傳。在新文學(xué)大力擯棄舊文學(xué)的文化環(huán)境中，舊體詩詞的文體形式已少有人注意，因此選擇舊體詩記錄心情，袒露內(nèi)心，能夠較少受到當(dāng)時(shí)意識(shí)形態(tài)與主流話語的限制，較為自由，沈祖棻在中華人民共和國成立后的舊體詩作結(jié)集而成《涉江詩》?！渡娼姟肥浅糖Х壬谕銎奕ナ篮?，整理編輯的舊體詩集，集中詩共402首，其中23首作于解放前的30—40年代，其余為1949年至1977年間所作?！渡娼姟穭?chuàng)作的高峰在中華人民共和國成立后的二十多年，主要記錄了作者及同時(shí)代的知識(shí)分子在這一特殊時(shí)期經(jīng)受的非常待遇以及內(nèi)心的感受，緬懷回憶了在動(dòng)亂中逝去的親人、朋友、同事等?！渡娼姟氛Z言并不尖銳，情緒也不激昂，更像是喃喃自語，心靈獨(dú)白，訴說著無奈的悲傷，無盡的哀愁，絕望的隱忍。沈祖棻此時(shí)期還有多封與同時(shí)代學(xué)人的通信，是我們研究作者心路歷程的重要資料。

中華人民共和國成立后，沈祖棻在從事教學(xué)和研究工作中形成了許多對(duì)古代文學(xué)的獨(dú)特觀點(diǎn)，后經(jīng)整理成《唐人七絕詩淺釋》《唐宋詞賞析》《誦詩偶記》等著作，是作者文學(xué)觀點(diǎn)的主要記錄。

回顧沈祖棻的文學(xué)生涯，不同的時(shí)期，她選擇了不同的文體為創(chuàng)作重心，究其原因，乃是與時(shí)代環(huán)境，人生經(jīng)歷、心態(tài)，以及文學(xué)審美追求的變化密切相關(guān)。

注釋：

①沈祖棻.涉江詩詞集[M].石家莊：河北教育出，2000：3.

②沈祖棻.涉江詩詞集[M].石家莊：河北教育出，2000：7.

③沈祖棻.微波辭（外二種）[M].石家莊：河北教育出，2000：117.

④沈祖棻.涉江詩詞集[M].石家莊：河北教育出，2000：5.

⑤沈祖棻.涉江詩詞集[M].石家莊：河北教育出，2000：38.

責(zé)任編輯：于蕾