杜亦語

森林在我們的生活里越來越多地只存在于紀錄片、上一輩的記憶，或者是要驅車很久才會到達的城市遠郊。其實無論是住在城市里還是住在森林邊，都很容易忽略森林的美——吸引城市人的往往只是森林里新鮮而充足的氧氣，而生活在森林周邊的人可能早就習以為常、美不自知。

桃大膽從森林去到城市，又從城市回歸森林，也許正是這種回歸賦予她發(fā)現森林之美的視角。她畢業(yè)于中央美院，畢業(yè)后就做了一名設計師，但由于長期伏案，頸椎壓迫到神經，被醫(yī)生勸阻，說她不適宜繼續(xù)從事設計?？墒翘掖竽懺浀膲粝胧浅蔀橐幻敿庠O計師，一切戛然而止，卻也無可奈何?！盎乩霞茵B(yǎng)病的那段時間，我把自己關在家里，做什么都提不起興趣，媽媽建議我去家附近的山里轉轉。窮極無聊之下，我走進了熟悉的森林，這里曾經是我童年的樂園?！蹦菚r候已經是深秋，草木有些荒涼，卻正好切中桃大膽的心境。她沒來由地采了些枯枝散葉帶回家，沒想到卻因此發(fā)現新大陸。

她把這些枯樹枝、干果、野花稱作“自然遺物”，不知為何，她從這些零落的植物里看到了生命的美好和希望。她將它們一一重組：枯樹桿做成燈臺、茶臺、筆架，干花鑲嵌成壁畫或風鈴，飾品系列的松果耳釘、枯葉項鏈也格外特別，甚至她還嘗試過把樹葉當成筆來作畫……慢慢地，她的書桌上長出了一片“森林”，這使她越發(fā)勤快地往森林里跑。桃大膽從小生活在群山環(huán)繞的小鎮(zhèn)里，對森林的情感卻從未如此特殊。對于她來說，只有真正感受到一草一木的氣息，才會給她靈感。所以她一直認為，森林是她的一座寶藏，她把這些植物一點一點帶回家，是讓森林以另一種方式沁入她的生活中。

桃大膽說最開始時她只有兩個簡單的想法：好看、撿起來。但在創(chuàng)作的過程里，她不僅感到愉快，也重拾對設計的信心?！鞍l(fā)現美的能力和行動能力非常重要，創(chuàng)作中確實也需要一些設計美學方面的積累?！彼鴰⊥馍ド煮w驗過一次，從那以后小外甥看到這些東西都會問，“這個能做什么？”“這個能用嗎？”，像這樣帶著問題去發(fā)現自然，正是桃大膽推崇和擅長的，既然在辦公室做設計已經行不通了，不如做個森林里的設計師。所以，每一件作品雖看似是隨意的組合，但其實都有桃大膽精細的設計思維，她的設計稿上寫滿了密密麻麻的字，甚至有點像是她的個人日記，里面有些是設計的緣由、有些是真實生活中啟發(fā)她的小故事，甚至還會有幾行小詩，這都是她創(chuàng)作過程的思考。也因為這些靈感，每個作品都有自己專屬的名字和故事，絕對找不到相同的第二份。比如有一個名為“初見”的作品，是因為有一個初次見面的人送了她一本《人生若只如初見》，書里記滿了古典詩詞的美麗與哀愁，為了記住這件事，她用“永生花”和“永生苔蘚”做成了一枚項鏈。

就像“世界上沒有兩片相同的葉子”一樣，整個森林這么大，卻裝載著那些獨一無二的自然物件，這種美妙的感知仿佛激活了桃大膽，帶給她持續(xù)的熱情，幫助她開啟了森林美學設計的進階之路。自然物件的重組再加上手工的溫度，讓桃大膽的作品更貼近自然本身，也更貼近生活。比起工業(yè)化的生產，它們多了一份原生的獨特，也是一份向往靜逸生活的態(tài)度?！拔蚁嘈庞H近自然是人的本能，對自然的感知和欣賞存在于每個人天賦的感官之中?！?/p>

對話 桃大膽

在森林里工作最大的困難是什么？

因為經常會在森林采集素材，很多地方都是荒無人煙，或者連路都沒有，這時候更多是要戰(zhàn)勝心理的恐懼，比如遇個蛇你得淡定啊，遇到獨木橋你得有勇氣踩過去啊，遇到墳你還得想著：沒事，里面的人一定會保護自己的！

和森林比起來，城市是不是缺少了時令觀和季節(jié)感？

是的，懂得仔細品味森林的話，一年四季都是不一樣的。春天因為草木剛剛生長，會看到很多嫩綠的枝芽和含苞待放的花朵；夏天樹上的葉子生長得比較成熟，綠色會更深些；秋天葉子開始慢慢變成深紅色，也開始凋零；冬天幾乎沒有葉子了，地面會有厚厚的一層落葉和枯萎的樹枝。另外，我們的生活也是根據四季變化的，比如一年四季的食物就有很明顯的不同，夏天有很多可以吃的水果：枇杷、桃子、李子，這些有的種在山上，有的種在自家院里，還有在田埂邊野生的野果；秋天有柿子、棗、香蕉；冬天有橘子。然后到了一些節(jié)氣我們會有小儀式，像是“楊梅節(jié)”“荷花節(jié)”“艾米果節(jié)”等等，大家一起放鞭炮，吃我們當地的特色食物。

那么你的創(chuàng)作會和時令季節(jié)有什么關聯嗎？

有，我覺得每個季節(jié)都有不同的美，春夏萬物復蘇，表現的是一種生命力；秋冬萬物休眠，落葉歸根，又有一種哀涼的美，這個時候的設計上比較容易感傷，特別是看到樹葉凋零、下雪天。所以能真切體會到四季變化，人的情緒就更容易隨之產生改變，設計也會有所不同。