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中國(guó)青年報(bào)社社會(huì)調(diào)查中心聯(lián)合問卷網(wǎng)，對(duì)2003名受訪者開展的一項(xiàng)調(diào)查顯示，65.4%的受訪者認(rèn)為2017年國(guó)產(chǎn)影視劇整體水平提升了。

受訪者中，00后占1.4%，90后占22.4%，80后占52.5%，70后占17.8%，60后占5.3%。

受訪者最滿意現(xiàn)實(shí)題材劇

在東北大學(xué)讀大四的王珊追看過2017年大熱的電視劇《人民的名義》《我的前半生》和網(wǎng)劇《白夜追兇》等?！拔易钕矚g《人民的名義》，它不同于一般的反腐劇，角度新穎深刻，給人驚喜。”王珊認(rèn)為，2017年國(guó)產(chǎn)影視劇的整體水平有很大提升，尤其是網(wǎng)劇的制作水平，令人驚喜。

“《瑯琊榜2》延續(xù)了之前的制作水準(zhǔn)，畫質(zhì)精良、構(gòu)圖考究。”北京某互聯(lián)網(wǎng)公司員工張七追看了2017年的幾部國(guó)產(chǎn)劇，他認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)自制劇的進(jìn)步也非常明顯，“尤其是像《白夜追兇》，故事情節(jié)和演員演技都非常好?！?/p>

調(diào)查中，65.4%的受訪者認(rèn)為2017年國(guó)產(chǎn)影視劇整體水平提升了，30.5%的受訪者認(rèn)為沒有提升，4.1%的受訪者認(rèn)為下降了。

2017年高口碑或高收視率的劇目，受訪者看過最多的是《人民的名義》（60.9%），其他依次是《三生三世十里桃花》（45.3%）、《我的前半生》（40.9%）、《歡樂頌2》（35.3%）、《那年花開月正圓》（30.7%）、《白夜追兇》（23.5%）、《楚喬傳》（23.1%）、《雞毛飛上天》（22.7%）、《獵場(chǎng)》（22.2%）、《白鹿原》（20.3%）、《大軍師司馬懿之軍師聯(lián)盟》（14.9%）等。

調(diào)查顯示，2017年受訪者最滿意的影視作品類型是現(xiàn)實(shí)題材?。?5.2%），接下來是革命歷史題材?。?9.3%）和古裝歷史劇（32.9%）。

48.0%受訪者稱贊國(guó)產(chǎn)影視劇畫面質(zhì)量開始向電影看齊

如今的國(guó)產(chǎn)影視劇有哪些好的變化？調(diào)查中，48.0%的受訪者稱贊國(guó)產(chǎn)影視劇畫面質(zhì)量開始向電影看齊，44.8%的受訪者發(fā)現(xiàn)國(guó)產(chǎn)影視劇更看重好故事、好內(nèi)容了，其他還有：題材更加廣泛（42.9%），更加注重演員演技、老戲骨受追捧（42.4%），反映現(xiàn)實(shí)生活的原創(chuàng)劇開始發(fā)力（32.8%），大眾審美提升（22.1%），“大IP+流量”模式式微（12.7%）和“整容臉”變少（9.3%）等。

《廣電時(shí)評(píng)》執(zhí)行主編、中國(guó)人民大學(xué)新聞學(xué)院博士研究生何天平認(rèn)為，2017年是國(guó)劇品質(zhì)提振的一年，“我之前用過一個(gè)‘重回國(guó)民性’的描述。2017年的國(guó)劇形式豐富，對(duì)受眾影響力大。正劇不再疏遠(yuǎn)年輕人，流行劇更通俗，精品劇在制作或敘事層面表現(xiàn)不俗，‘現(xiàn)實(shí)主義’成為電視劇創(chuàng)作的一種普遍理念?！?/p>

何天平指出，“流量”明星和“老戲骨”兩者并不沖突?！半娨晞∥幕緛砭托枰P(guān)照不同的受眾群體及其審美需求。但總體上，‘老戲骨’受到更多關(guān)注，說明大家對(duì)電視劇這一藝術(shù)文本表現(xiàn)出更多的尊重。”他說，2017年還有一系列探討表演的欄目與節(jié)目，讓大家看到了表演本身的價(jià)值和意義，這對(duì)電視劇藝術(shù)的發(fā)展和中國(guó)影視文化形態(tài)有積極影響。

受訪者總體給2017年的國(guó)產(chǎn)影視劇打7.5分

“一些校園劇、都市劇對(duì)白突兀，IP劇扎堆，許多青年演員還需要?dú)v練?！睆埰咧毖浴?/p>

“許多流量演員演戲沒感情，面部沒表情，分分鐘讓人跳戲。國(guó)產(chǎn)影視劇在內(nèi)容上也需打磨。比如有些劇情節(jié)拖沓、落入俗套，很難吸引觀眾看完?！蓖跎赫f。

調(diào)查中，明星“拼盤”、看重“流量”（49.9%），題材跟風(fēng)、套路不減（48.8%）和內(nèi)容注水、劇集被拉長(zhǎng)（45.8%）被受訪者視作國(guó)產(chǎn)影視劇三大問題，其他問題還有爛片依然存在（37.3%）、好劇本依然太少（30.6%）等。

“對(duì)IP過度追逐的問題依然存在。”何天平指出，網(wǎng)文、游戲等都有特定受眾群體。電視劇是一種大眾藝術(shù)，IP對(duì)觀眾是否具有廣泛吸引力還有待驗(yàn)證，審視IP應(yīng)更理性一些。何天平認(rèn)為，2018年電視劇從政策到市場(chǎng)都有更多的積極因素。