摘 要：色彩運(yùn)用是油畫的特色之一，油畫創(chuàng)作本身強(qiáng)調(diào)精神思想的傳遞，而非簡(jiǎn)單的景象展示，這是其在現(xiàn)代社會(huì)依然長(zhǎng)盛不衰的原因之一?；诖?，以油畫寫生創(chuàng)作中的色彩情感作為切入點(diǎn)，給予簡(jiǎn)述，再以此為基礎(chǔ)，重點(diǎn)論述色彩情感的表達(dá)方式以及強(qiáng)化色彩情感表現(xiàn)力的方法，以期通過(guò)分析明晰相關(guān)理論，為后續(xù)油畫寫生創(chuàng)作提供必要的參考。

關(guān)鍵詞：油畫；寫生創(chuàng)作；色彩情感；夸張色彩

色彩情感是一個(gè)抽象概念，指不同波長(zhǎng)色彩的光信息作用于人的視覺器官，通過(guò)視覺神經(jīng)傳入大腦后，經(jīng)過(guò)思維，與以往的記憶及經(jīng)驗(yàn)產(chǎn)生聯(lián)想，從而形成一系列的色彩心理反應(yīng)。在油畫寫生創(chuàng)作中，色彩情感得到了廣泛的重視，很多藝術(shù)家甚至將自身的熱情、苦惱、憤怒等付諸筆端，通過(guò)油畫創(chuàng)作進(jìn)行表達(dá)，現(xiàn)代油畫對(duì)色彩情感的強(qiáng)調(diào)更為重視，分析其表現(xiàn)形式有一定的現(xiàn)實(shí)意義。

一、油畫寫生創(chuàng)作中的色彩情感

（一）畫家的思想情感

畫家的思想感情是油畫寫生創(chuàng)作中最常見的感情，也是能夠通過(guò)色彩情感表達(dá)的精神之一。在油畫發(fā)展的工程中，時(shí)?？梢钥吹竭@類情感，較為典型的如荷蘭畫家梵高作品《星月夜》。《星月夜》創(chuàng)作時(shí)，梵高的精神狀態(tài)已經(jīng)不太理想，在畫作中，梵高應(yīng)用很多對(duì)比強(qiáng)烈色彩，使畫作產(chǎn)生了很強(qiáng)的視覺震撼，梵高本人的抑郁、苦悶精神也借助色彩得到了表達(dá)。《星月夜》畫作如圖1所示。

（二）目標(biāo)對(duì)象的情感

油畫寫生創(chuàng)作中的色彩情感還包括目標(biāo)對(duì)象能傳遞出的情感，在大部分寫實(shí)主義作品中，都著力于表達(dá)目標(biāo)對(duì)象傳遞的感情，寫實(shí)派畫家重視表現(xiàn)事物的本來(lái)面目，因此其情感傳遞也帶有了強(qiáng)烈的目的性，能夠更直接地展現(xiàn)目標(biāo)對(duì)象的基本狀況。如圖2王可偉油畫作品《暮風(fēng)》，重在表達(dá)人物、馬匹的基本外形，強(qiáng)調(diào)表達(dá)目標(biāo)的真實(shí)情況，色彩上不進(jìn)行刻意的夸張，觀眾可以通過(guò)畫作直接感受戰(zhàn)馬、騎士的孔武有力，畫作的感情表達(dá)十分直接、簡(jiǎn)明。

（三）背景情感

背景情感是一種較為隱晦的情感，很難通過(guò)某一個(gè)流派的畫作進(jìn)行具體展示，也可以說(shuō)背景情感是廣泛存在于各個(gè)流派中的，不強(qiáng)調(diào)某一類色彩的應(yīng)用，重在體現(xiàn)與畫作主題類似的思想感情。比如俄國(guó)畫家為高爾基作品《母親》創(chuàng)作的封面油畫，畫作整體顏色呈現(xiàn)黃褐色，可以看做是對(duì)沙皇政府的一種映射，通過(guò)背景色表達(dá)小說(shuō)的創(chuàng)作背景，使二者在主題上實(shí)現(xiàn)高度契合，讀者看到油畫的同時(shí)，能夠更好地理解畫作和小說(shuō)嘗試表達(dá)的基本主題，色彩應(yīng)用的價(jià)值和實(shí)際效果都十分突出。

二、油畫寫生創(chuàng)作中色彩情感的表達(dá)方式

（一）夸張色彩

油畫寫生創(chuàng)作中，色彩情感的表達(dá)方式多種多樣，其中較為突出的是夸張色彩，夸張色彩運(yùn)用較為成功的畫派是野獸派，部分其他流派的畫家也會(huì)強(qiáng)調(diào)夸張色彩的使用，如上文所述的荷蘭作家梵高。在梵高的代表作品《星月夜》中，深藍(lán)色和黃色的對(duì)比非常鮮明，前者是典型的冷色調(diào)，而后者又帶有明顯的暖色調(diào)特點(diǎn)，觀眾在觀看《星月夜》時(shí)，能夠感受到十分強(qiáng)烈的視覺沖擊，這種沖擊受到色調(diào)變化的直接影響，本質(zhì)上又歸功夸張色彩的運(yùn)用。野獸派作品中，夸張色彩的運(yùn)用并不是單一的，也會(huì)強(qiáng)調(diào)不同色彩的對(duì)比，這是其色彩情感表達(dá)的主要特點(diǎn)，如法國(guó)作家亨利·馬蒂斯作品《紅衣孩童》，畫作中，孩童身著紅衣，但周邊卻用白色、綠色、黃色點(diǎn)綴，對(duì)比依然很鮮明，色彩情感的表達(dá)也很突出。

（二）模糊色彩

模糊色彩是印象派在表達(dá)色彩情感時(shí)的慣用手法，印象派是一個(gè)非常有影響的畫派，在創(chuàng)作時(shí)，不依據(jù)可靠的知識(shí)，以瞬間的印象做畫。畫家們是抓住一個(gè)具有特點(diǎn)的側(cè)面去做畫，所以他們必須疾飛畫筆把顏色直接涂在畫布上，他們只能多考慮畫的總體效果，較少顧及枝節(jié)細(xì)部。印象主義以粗放的筆法做畫，作品缺乏修飾，但在色彩情感的表達(dá)上，由于畫作借助的本身是抽象的思維，因此往往能夠起到意想不到的效果。印象派的開山之作是法國(guó)作家莫奈的作品《日出·印象》，在該作品中，畫家使用了很多模糊的色彩，達(dá)到海天一色的印象流效果，色彩情感的表達(dá)效果十分理想。

（三）綜合色彩

綜合色彩的應(yīng)用最為普遍，不強(qiáng)調(diào)某一類色彩的單獨(dú)應(yīng)用，以接近寫實(shí)主義的方式客觀、主觀地運(yùn)用各類色彩，達(dá)到綜合表達(dá)色彩情感的目的?？傮w來(lái)看，各類畫作中的情感往往并不是單一的，很多畫家在創(chuàng)作優(yōu)化寫生時(shí)，也不會(huì)單一重視某一類情感的表達(dá)，即便抽象派畫家，其創(chuàng)作也依然以現(xiàn)實(shí)事物為基礎(chǔ)，這為綜合色彩的運(yùn)用提供了基礎(chǔ)。如在上文畫作《暮風(fēng)》中，馬匹本身的顏色、騎士、獵犬、草場(chǎng)、天空的顏色也各有差異，不同色彩的綜合應(yīng)用使整部畫作能夠表達(dá)的色彩情感大為豐富，無(wú)論畫家的初始意圖如何，觀眾都可以根據(jù)自己的理解進(jìn)行情感的分析、感悟，色彩情感的表達(dá)效果也更加成功。

三、強(qiáng)化油畫寫生創(chuàng)作中色彩情感表達(dá)的方法

（一）突出對(duì)象特點(diǎn)

油畫寫生創(chuàng)作中色彩情感的表達(dá)方式多種多樣，嘗試進(jìn)行表達(dá)能力的強(qiáng)化，可以通過(guò)突出對(duì)象特點(diǎn)的方式實(shí)現(xiàn)。所謂對(duì)象，是指寫生作品表達(dá)的主體目標(biāo)，如在經(jīng)典油畫《蒙娜麗莎》中，達(dá)·芬奇將蒙娜麗莎作為主體給予了明顯的突出，其他景物、背景色彩均取暗色、單一色調(diào)，觀眾在觀看畫作時(shí)，會(huì)直接被油畫中央的蒙娜麗莎所吸引，由于蒙娜麗莎的面部、胸、頸均呈現(xiàn)黃色，在整部作品中自然得到突出[1]。

在通過(guò)色彩進(jìn)行對(duì)象的強(qiáng)調(diào)時(shí)，還要求注意色彩搭配，使其呈現(xiàn)出一定的層次感，而不使人產(chǎn)生混亂、無(wú)序的感覺。除去用色夸張的野獸派、不強(qiáng)調(diào)色彩表現(xiàn)力的抽象派以及一些后現(xiàn)代主義繪畫流派，大部分油畫寫生創(chuàng)作都必須注意色彩搭配，如對(duì)象為色彩呈現(xiàn)暖色調(diào)，就不宜以相同色調(diào)或者相近色調(diào)作為背景，以免出現(xiàn)核心對(duì)象不突出的問(wèn)題。羅中立作品《父親》（圖3）中，“父親”形象的面部色彩進(jìn)行了有限的夸張，頭巾的色彩雖然突出，但與面部存在一定的距離，反而起到了布局優(yōu)化的作用，整體背景則完全取金黃色調(diào)，色彩對(duì)比鮮明，色彩表達(dá)的情感也十分突出[2]。

（二）優(yōu)化局部表現(xiàn)力

局部表現(xiàn)力是油畫寫生創(chuàng)作的一個(gè)特點(diǎn)，在現(xiàn)代油畫和傳統(tǒng)油畫中均可以覓得該手法的蛛絲馬跡。這一手法的主要特色是通過(guò)局部色彩處理實(shí)現(xiàn)主要思想感情的突出和強(qiáng)化，被選中的局部可以是畫作的核心表現(xiàn)對(duì)象，也可以是非核心景物，比如法國(guó)作家倫勃朗的經(jīng)典作品《夜巡》（圖4）。在《夜巡》中，倫勃朗對(duì)多個(gè)目標(biāo)進(jìn)行局部表現(xiàn)力的優(yōu)化，如畫面正中央的兩個(gè)人物以及偏向左側(cè)的紅衣男子，這三個(gè)人物的衣著特點(diǎn)十分鮮明，對(duì)比強(qiáng)烈能夠直接給觀眾帶來(lái)視覺上的沖擊，而右側(cè)前方持鼓男子胸前的鼓又與周邊顏色存在反差，能夠使畫作的色彩搭配顯得有序、層次化分明。中央偏左側(cè)的白衣女子使畫作的色彩層次感進(jìn)一步得到突出，色彩情感的內(nèi)涵、豐富性則得到了突出和強(qiáng)化[3]。

在優(yōu)化局部表現(xiàn)力時(shí)，需要注意的一個(gè)典型問(wèn)題是主次分明，如《夜巡》中，雖然對(duì)多個(gè)對(duì)象進(jìn)行了色彩表現(xiàn)力的強(qiáng)化，但觀眾在觀看畫作時(shí)，還是會(huì)被中央部分的黑色男子吸引。除了畫家對(duì)該人物的刻意突出外，還與色彩布局直接相關(guān)，畫作所有的色彩分配都具備層次感，但這些變化是以黑衣男衣為核心排布的，產(chǎn)生了“眾星拱月”的感覺，反而突出了核心部分，這是色彩感情表達(dá)的成功之處。

（三）強(qiáng)調(diào)整體效果

整體效果的強(qiáng)調(diào)是否成功，是油畫寫生創(chuàng)作作品價(jià)值的主要衡量指標(biāo)，在大部分的油畫作品中，無(wú)論色彩搭配的方式存在何種不同，都必然與主題直接相關(guān)，事實(shí)上，油畫主要精神、色彩情感的表達(dá)是借助色彩和內(nèi)容兩個(gè)基本要素體現(xiàn)的。在《夜巡》中，盡管不同人物在色彩上存在差異，但整部作品的基本色調(diào)特點(diǎn)十分鮮明，以黑衣男子為主，作品以暗色調(diào)為基調(diào)，多樣的變化也沒(méi)有改變這一基本特點(diǎn)。又比如《暮風(fēng)》中，馬匹、騎士、草場(chǎng)和天空的顏色也是存在遞進(jìn)關(guān)系的，整體雖然有反差，但基本色調(diào)渾然天成。換言之，油畫寫生創(chuàng)作中色彩情感的表現(xiàn)不能過(guò)于混亂、突?；蛘叱霈F(xiàn)無(wú)序變化，在契合主題思想的情況下，進(jìn)行局部?jī)?yōu)化即可實(shí)現(xiàn)色彩情感的突出。

四、結(jié)語(yǔ)

通過(guò)分析油畫寫生創(chuàng)作中色彩情感的表現(xiàn)，了解了相關(guān)理論內(nèi)容。油畫是一種具備高超藝術(shù)表現(xiàn)力的作品，其可以表達(dá)畫家、目標(biāo)對(duì)象、背景的思想情感，常用表達(dá)方式包括夸張色彩、模糊色彩、綜合色彩等。為求強(qiáng)化油畫寫生創(chuàng)作中色彩情感的表達(dá)，可以在創(chuàng)作中突出對(duì)象特點(diǎn)、優(yōu)化局部表現(xiàn)力或者強(qiáng)調(diào)整體效果。后續(xù)的油畫寫生創(chuàng)作也要重視情感表達(dá)，使優(yōu)化的表現(xiàn)力得到進(jìn)一步增強(qiáng)。

參考文獻(xiàn)：

[1]張艷，承杰.油畫寫生創(chuàng)作中色彩情感的表現(xiàn)[J].鄭州航空工業(yè)管理學(xué)院學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2016，（04）：165-168.

[2]沈佳立.當(dāng)代女性題材色彩情感的表現(xiàn)與油畫創(chuàng)作實(shí)踐[D].湖南師范大學(xué)，2014.

[3]黃經(jīng)庭，吳新林.淺論西方油畫的色彩藝術(shù)特點(diǎn)與色彩的情感表達(dá)[J].美術(shù)大觀，2014，（08）：50.

作者單位：

滇西科技師范學(xué)院