彭李菁

金箔和天青石上色的手繪本插畫、寶石鑲嵌的封面和書匣，都不在話下，最珍貴的則是藝術(shù)家們在充裕的資金贊助和有意識的多層宗教文化藝術(shù)交流影響下放飛了最瑰麗的想象，為俗眾們展示了惟美的天堂及理想生活畫卷。

這個(gè)秋季的都柏林戲劇節(jié)兒童劇都很有意思，幾周前在市中心一個(gè)先鋒劇院Project Arts Center看了名為《螢火蟲》的兒童劇，講得是一個(gè)牛津生物學(xué)家的侄女愛好和探尋昆蟲學(xué)，并在青春期不斷探尋自我與真我的故事。小劇團(tuán)都是一人分飾幾角，念、彈、說、唱、演無不精彩。小朋友很愛象征夢境與季節(jié)/時(shí)間的燈光變化，不停問我為什么燈光又變了，然后說藍(lán)紫色交匯處的光線很美。

秋天來了，我們都像負(fù)重的刺猬，在一片流光溢彩中緩緩挪動。戲后我和小朋友一致認(rèn)為這是今年看過的所有兒童劇里我們最喜歡的一出！演員退場后小朋友們沖進(jìn)劇場痛快玩耍，我站在場邊碰到了編劇。我跟他說這戲真美，場景就像一幅幅流動的畫一樣。他說自從切斯特·比替手稿圖書館展出14 - 15世紀(jì)的《時(shí)令之書》系列中世紀(jì)手稿插畫以來，他在兩年時(shí)間里常去觀展。最使他著迷的，是插畫中人們的生活和勞作充分與季節(jié)交替相融合，他們通過紀(jì)念季節(jié)相關(guān)的節(jié)慶，按季改變生活方式，以融入世界的循環(huán)，從而理解生命的循環(huán)。

這位編劇提到的切斯特·比替手稿圖書館是我在都柏林最喜歡的地方之一。它位于市中心的都柏林城堡，主要功能是博物館，同時(shí)也舉辦大量藝術(shù)和文學(xué)相關(guān)的公眾教育活動和學(xué)術(shù)活動。藏品主要是愛爾蘭第一位榮譽(yù)國民艾佛德·切斯特·比替爵士的私人收藏。其被譽(yù)為二十世紀(jì)私人所有的最珍貴的手稿和書籍藏品，其中不乏極為珍稀的世界文化遺產(chǎn)，囊括了藝術(shù)的、宗教的、世俗的方方面面，藏品年代跨度極大，從公元前2700多年到上個(gè)世紀(jì)的都有。不僅常設(shè)展覽免費(fèi)向公眾開放，而且每次有珍貴手稿修復(fù)，在重新裝幀成書之前，都會將散頁獨(dú)立裝幀鑲框，進(jìn)行單部手稿特展，配合以來自世界各地最好的手稿研究者的講座，和資深學(xué)者們志愿向公眾提供的導(dǎo)覽講解。

比替圖書館的西方館藏包括了最早的圣經(jīng)蒲草紙抄本，和一系列非常珍貴的摩尼教文本。切斯特·比替圣經(jīng)殘卷為11個(gè)寫在紙莎草紙上的古老手抄本圣經(jīng)的合集，其中7個(gè)包含舊約片段，3個(gè)包含新約。一個(gè)含有哈諾客書，另外一篇講道;用希臘語寫成，來源于基督徒信仰的初期。早期舊約圣經(jīng)殘卷的內(nèi)容包括四部福音書中最早的已知副本和使徒行傳、圣保祿書、啟示錄和其它早期文本。這些殘卷的寫成時(shí)間可追溯到公元2世紀(jì)至公元4世紀(jì)，一部分保存在比替圖書館，一部分保存在密歇根大學(xué)和另外幾個(gè)地方。中世紀(jì)館藏部分最搶眼的展品包括14 - 17世紀(jì)西歐各地工坊中出品的最精美奢華的時(shí)辰書（Book of Hours）。金箔和天青石上色的手繪本插畫、寶石鑲嵌的封面和書匣，都不在話下，最珍貴的則是藝術(shù)家們在充裕的資金贊助和有意識的多層宗教文化藝術(shù)交流影響下放飛了最瑰麗的想象，為俗眾們展示了惟美的天堂及理想生活畫卷。今年的特展《金與藍(lán)》就是法國14世紀(jì)工坊中出品的最精美的時(shí)辰書作品，不僅可以作為中世紀(jì)圣徒節(jié)日名冊，還有一系列詭譎華美的“與死神共舞”畫面（這個(gè)法國工坊的特色），而且是中世紀(jì)裝幀藝術(shù)與宗教-王權(quán)象征最繁復(fù)精細(xì)的呈現(xiàn)。

比替圖書館的伊斯蘭世界藏品同樣揚(yáng)名四方，超過六千件藏品中大部分為書籍手稿和獨(dú)立書法作品。這其中包括超過260件完整的或殘缺的古蘭經(jīng)抄本，最早的源自8 - 9世紀(jì)，包括當(dāng)時(shí)伊斯蘭世界頂尖書法家的作品。在這些古蘭經(jīng)抄本中，不僅書法與詩篇相得益彰，使得文本本身和詩篇的韻律水乳交融，在頁面上舒展為那個(gè)時(shí)代最好的文學(xué)-藝術(shù)作品，而且其裝幀插繪的難度之高，讓人望而生畏。去年的特展是比替圖書館伊斯蘭藝術(shù)藏品中最古老的一部古蘭經(jīng)抄本之一，每一頁經(jīng)文的書法篇幅都精心編排過，每一頁都有30種以上的花卉和藤蔓插繪裝飾，絕大部分植物特別是花卉的細(xì)節(jié)都需要用放大鏡看，而且各個(gè)不同。據(jù)說無論是書法還是插繪稍有差池整頁就要銷毀重做，無論已經(jīng)用了多少金箔和珍貴礦物制成的顏色去涂繪上色。所以雖然細(xì)看仍會有小細(xì)節(jié)上的細(xì)微涂改，但總體上幾乎每一頁都是完美的，而且奢華繁復(fù)得難以想象。

比替手稿圖書館大量卓絕的館藏中，有一小部分?jǐn)?shù)量不多但精選的上等亞美尼亞手稿收藏。上世紀(jì)最出色的亞美尼亞手稿研究者之一，Sirarpie Der Nersessian （1896 - 1989） 教授曾經(jīng)在1958年第一次出版比替圖書館的亞美尼亞手稿編目。在編目過程中Der Nersessian把比替圖書館的館藏亞美尼亞手稿放在整個(gè)亞美尼亞手稿演化史中觀察，努力辨別每個(gè)插畫畫家，其風(fēng)格、其象征手法、其師承、其工作的繕寫室等等。而這基于67部手稿的編目結(jié)果已經(jīng)足以成為亞美尼亞手稿繪畫研究史上的重要作品。很大原因是因?yàn)楸忍鎴D書館的亞美尼亞手稿收藏品質(zhì)之精。館藏中相當(dāng)部分的手稿來自13-14世紀(jì)西利西亞王國時(shí)期，也是亞美尼亞中世紀(jì)手稿編繪的全盛期;而館藏大部分手稿來自16-17世紀(jì)，歐洲文藝復(fù)興對亞美尼亞藝術(shù)影響極大的時(shí)期。館藏最早的兩部12世紀(jì)手稿分別來自埃德薩和安提阿，彼時(shí)都是十字軍國家所在地。也有同一時(shí)期在君士坦丁堡和耶路撒冷編繪的手稿。2016 - 2017年，我和復(fù)旦大學(xué)英語系的中世紀(jì)手稿學(xué)者包慧怡曾合寫并發(fā)表過關(guān)于比替圖書館亞美尼亞手稿研究的論文，作為我們學(xué)生時(shí)代一起在比替圖書館度過的無數(shù)美好時(shí)光的紀(jì)念。

都柏林戲劇文化節(jié)期間我們還帶小朋友到城北的“巧克力工廠”（都柏林獨(dú)立藝術(shù)家們的一處集中工作坊租賃地），他學(xué)校的美術(shù)老師帶我們參觀了自己的畫作和建筑內(nèi)大大小小幾十個(gè)藝術(shù)工作坊。小朋友對雜亂無章的工作坊很好奇，尤其對他老師的那張煉金術(shù)士工作臺感興趣。據(jù)老師說她在樂施會二手家具店前后講價(jià)講了一年兩個(gè)月，終于從五百歐元講到八十歐元拿下。不僅小朋友，連我都覺得在那張工作臺上工作會有魔法發(fā)生。