梁洪濤

群眾美術(shù)中有兒童畫、農(nóng)民畫和工人畫之別，各有特點?，F(xiàn)今，前兩類繪畫仍然非?；钴S，唯獨工人畫關(guān)注度不夠，專署工人創(chuàng)作的美術(shù)作品也很少見，似乎淡出公眾視野。想當年，上海以工廠為題材的工人美術(shù)作品飛速發(fā)展，走向全國，享譽畫壇。這是“文化大革命”后期的事，一晃四十多年過去了。

一紙調(diào)令重歸國畫創(chuàng)作

我自浙江美術(shù)學院中國畫系畢業(yè)以后，被分配到上海絲綢工業(yè)技術(shù)研究所，負責紋樣設計。平時仍堅持業(yè)余國畫創(chuàng)作，曾畫了一幅參觀階級教育展覽會的國畫，被《解放日報》發(fā)表，出版年畫、畫冊，入選第四屆全國美展，原作被北京中國美術(shù)館收藏，因而我較早進入上海市美術(shù)創(chuàng)作辦公室。

1972年的一天，上海市革命委員會工業(yè)組向我單位發(fā)來一紙調(diào)令，讓我立即放下手頭一切工作，到上海美術(shù)館報到。我到位后方知上海剛組建一個新的美術(shù)領導機構(gòu)“上海市美術(shù)創(chuàng)作辦公室”（簡稱“美創(chuàng)辦”）。在初期，由老干部版畫家呂蒙、美術(shù)館黨總支書記張云聘和市工人文化宮某位代表，共同組成三結(jié)合領導班子。工人階級宣傳隊數(shù)人進駐，其余工作人員十余人。我就成了其中的一員，命運使我與美術(shù)相連，令我重歸國畫的人生之路。

此時，在“文革”中停頓了幾年的文化藝術(shù)創(chuàng)作活動剛開始啟動。但是，原來的美協(xié)、畫院、美術(shù)出版社和大專院校還是沒有恢復正常工作，大部分專業(yè)美術(shù)作者還在五七干校勞動改造思想，又逢美國總統(tǒng)尼克松訪華，社會需要活躍人們的文化生活。于是，美創(chuàng)辦就承擔了領導全市的美術(shù)創(chuàng)作的工作，填補暫時無美術(shù)活動的空白。工作的重點是面向基層，面向工農(nóng)兵業(yè)余美術(shù)作者，為他們服務。實際上，美創(chuàng)辦暫時起到替代美協(xié)的作用，直到1982年上海美術(shù)家協(xié)會恢復工作，美創(chuàng)辦被取代，方結(jié)束。我在美創(chuàng)辦親歷這十年畫壇，接觸并參與組織舉辦過無數(shù)次各類美術(shù)展覽，隨著歲月的流逝，大部分淡忘，唯有組織培養(yǎng)了一支工人業(yè)余美術(shù)創(chuàng)作隊伍、創(chuàng)作了一大批優(yōu)秀的工人美術(shù)作品的事，記憶猶新。

多種方式培養(yǎng)畫壇主力

美創(chuàng)辦為便于工作，設立繪畫組、國畫組、版畫組和漫畫組。一般都是分組活動。采用“請上來”和“走下去”“抓重點帶動一般”的工作方法，開展了細致有效的工作。

請上來：向基層單位發(fā)調(diào)令，抽調(diào)一批工人美術(shù)骨干到美術(shù)館脫產(chǎn)集中搞創(chuàng)作。當時有老一輩工人美術(shù)作者陸一飛、董連寶、鄭通校、鮑培忠、杜家勤、丁義新和史美誠等，他們對于反映工人生活的美術(shù)創(chuàng)作起到了引領作用。還新調(diào)了一批年輕的工人美術(shù)作者加入。并向他們提供資助，供應國畫用宣紙、油畫用畫布和版畫用梨木版等。我記得為集體創(chuàng)作大型國畫，還調(diào)用了宮廷用丈二匹乾隆紙來支持創(chuàng)作。還請老畫家謝之光來美術(shù)館專為工人作者演示傳統(tǒng)國畫技藝，提高工人作者的繪畫水平。

走下去：到基層去辦工人美術(shù)訓練班。我和市工人文化宮武國強到閔行區(qū)辦班，住招待所和工人打成一片，還邀請浙江美術(shù)學院教授肖峰來為工人上速寫大課，頗受歡迎。我們白天上課，晚上畫畫備課。有一天晚上肖峰畫興來了，提議和我合作，他讓我按他的意圖在宣紙上起稿，表現(xiàn)“我們工人有力量”這一主題，然后他直接在稿紙上涂油彩。肖峰是留學蘇聯(lián)的，對于人體解剖和色彩相當熟悉，不用模特，我還第一次看到在宣紙上畫油畫，大開眼界。畫到深夜，肖峰對我說，今晚不睡覺了，我陪你。肖峰是新四軍的紅小鬼，畫畫也像戰(zhàn)斗一樣喜歡夜戰(zhàn)，為了和肖峰一起為工人畫畫，我也像戰(zhàn)士一樣，參加了一場繪畫戰(zhàn)斗，廢寢忘食三天三夜畫就一幅宣傳畫。（肖峰后來恢復浙美院長職務，并在他的主持下，將浙江美術(shù)學院改為中國美術(shù)學院。）

抓重點，倡導工人集體創(chuàng)作與個人創(chuàng)作相結(jié)合。我和陸一飛牽頭組成了業(yè)余國畫組，陸一飛曾參加過全國文代會，見過毛主席，有創(chuàng)作經(jīng)驗，知名度高，所以國畫組工作順利。一次由杜家勤帶領一隊工人作者深入上鋼三廠，畫出了《煙囪搬家創(chuàng)奇跡》大型國畫，《解放日報》率先以“上鋼三廠供稿”發(fā)表。畫中的大煙囪和環(huán)境由陸一飛繪制，杜家勤、侯春洋和我等人畫各組人物。另有上鋼一廠工人創(chuàng)作組的國畫《誓師會上》和紡織局工人美術(shù)組的版畫《換了人間——紡織工人今昔》等集體創(chuàng)作先后發(fā)表。

大部分工人美術(shù)作者在工會組織下成立美術(shù)組，堅持在生產(chǎn)第一線業(yè)余創(chuàng)作，不久，一批批工人美術(shù)作者的美術(shù)作品井噴式地涌現(xiàn)出來。譬如：新華金筆廠美工戴明德的國畫《處處是崗哨》，汽車運輸?shù)谝粓鲅b卸工薛其晴的《喜看群山多一峰》，上海火柴廠美工王劼音的《顯身手》，市建二公司漆工施大畏的《祖國處處是我家》，鍛工周小筠的《能文能武》，美工陳小培的《春滿車間新花開》，制版工穆益林的《新開辟的陣地》，車工呂吉人的《談心》，營業(yè)員楊秋寶的《心紅瓜甜》，混凝土工郁維良的《精心飼養(yǎng)》，混凝土工周長江《紅心熔冰雪 焊槍繪新圖》，刨工蔡兵的《常備不懈》等等。這一幅幅栩栩如生的畫作，都是這兩年多來取得的成果，對于活躍上海的文化藝術(shù)生活起了很大的作用，影響全國。這時的廣大工人美術(shù)作者已成了上海畫壇的主力軍。

參與轟動全國的工人畫巡展

1974年，國務院文化組為慶祝中華人民共和國成立二十五周年，在首都北京舉辦了“上海、陽泉、旅大工人畫展覽”，受到國家高度重視。

為了滿足工農(nóng)兵的要求，進一步推動各地群眾美術(shù)創(chuàng)作，繁榮無產(chǎn)階級文藝，從1975年1月開始，畫展先后在南昌、桂林、長沙、西安巡回展出。五六月，我作為上海隨展團代表赴山西太原和遼寧沈陽最后兩站做終結(jié)展出，并進行訪問。巡展是文化部主辦，于是我們隨展組也就成了文化部的代表團，受到巡展省市的高度重視和熱烈歡迎。

在太原和沈陽展出的作品有中國畫、油畫、版畫、連環(huán)畫、宣傳畫和水粉畫計一百七十一件，上海占七十三件，且比較整齊。這些作品都是工人業(yè)余美術(shù)作者運用革命現(xiàn)實主義和革命浪漫主義相結(jié)合的創(chuàng)作方法，在革命運動中精心創(chuàng)作出來的，他們以豪邁的革命激情和奔放的筆觸，熱情歌頌了偉大領袖毛主席，歌頌了社會主義新生事物，成功地塑造了工人階級英雄形象，傳達了自力更生、艱苦奮斗的革命精神。被各地評為“具有鮮明的時代特點，強烈的戰(zhàn)斗氣氛，濃厚的生活氣息，是社會主義時代的偉大藝術(shù)”。還被評價為“通過展覽充分說明工人階級不僅是社會物質(zhì)財富的創(chuàng)造者，也是精神財富的創(chuàng)造者”。

在山西太原、陽泉和遼寧的沈陽、旅大，應大會邀請，我代表上海為這些省市部隊工農(nóng)兵代表和美術(shù)作者做了數(shù)場經(jīng)驗介紹。僅遼寧統(tǒng)計，五千人聽了三市工人創(chuàng)作的經(jīng)驗報告。一地歷時二十天，參觀展覽的觀眾三十萬人次。東北的吉林、黑龍江和沈陽部隊以及省市地（盟）的工農(nóng)兵和少數(shù)民族以及專業(yè)美術(shù)作者三千二百多人，先后五批進行觀摩學習，組織座談討論，暢談學習體會，認為“上海、陽泉、旅大工人畫展”是新生事物，他們廣受教育鼓舞，決心以上海、陽泉、旅大工人為榜樣，堅持為工農(nóng)兵服務、為社會主義服務的正確方向，為革命積極開展業(yè)余美術(shù)活動，為社會主義作貢獻。

如今，隨著社會的發(fā)展，上海美術(shù)隊伍和美術(shù)作品，豐富多樣，不再單一。當年活躍在美術(shù)舞臺上的那些工人美術(shù)精英們，已從青年變成壯年，步入老年，功成名就，聞名海內(nèi)外。有的成為畫壇領軍人物，有的雖然已離世，但他們的作品已登上高雅藝術(shù)的殿堂，常留人間。例如工人畫家杜家勤的畫作，已入藏中華藝術(shù)宮?！吧虾?、陽泉、旅大工人畫展”雖然已成為歷史，但是，重溫那個時代的氣息和特征，讓我們激動和自豪，對在當前弘揚新時代主旋律，創(chuàng)作新時代精品力作頗具啟示意義。

2018年5月

（作者為上海中國畫院畫師、上海市文史研究館館員）