蘇麗萍

紅軍長征的戰(zhàn)火硝煙已然散去，但84年前那場行程兩萬五千里的戰(zhàn)略壯舉，那些可歌可泣的英雄事跡卻歷久彌新，永貯人們的記憶中。

就像國家京劇院的新戲《紅軍故事》。它由《草地炊煙》《半條棉被》《豐碑》三個(gè)小戲組成。三個(gè)故事都取自紅軍長征的人和事：在艱苦卓絕的草地里，截取皮帶燃起炊煙的老班長表達(dá)了共產(chǎn)黨人的堅(jiān)定信仰；“就是有一條棉被也要剪下半條給老百姓”的女兵們，給予了一個(gè)老人半個(gè)世紀(jì)的溫暖懷想；忠于職守、不辱使命、壯烈犧牲的軍需處長，在我們面前聳立起一座忠誠不朽的豐碑。國家京劇院的藝術(shù)家們精彩地演繹出一個(gè)個(gè)生動質(zhì)樸的藝術(shù)形象，講述著感人至深的《紅軍故事》。

名家薈萃抒紅色情懷

《紅軍故事》薈萃了全國優(yōu)秀戲劇名家，組成強(qiáng)大的創(chuàng)作陣容，齊心協(xié)力要將這部作品打造成新的紅色經(jīng)典。

湖北省藝術(shù)研究院國家一級編劇胡應(yīng)明、江蘇省鹽城市文廣新局國家一級編劇徐新華、中央軍委原政治工作部話劇團(tuán)團(tuán)長王宏分別擔(dān)任《草地炊煙》《半條棉被》《豐碑》的編劇；總導(dǎo)演為天津歌劇舞劇院副院長、國家一級導(dǎo)演張曼君；作曲、唱腔設(shè)計(jì)分別為北京京劇院國家一級作曲朱紹玉（《草地炊煙》《豐碑》），中國戲曲學(xué)院教授陳建忠（《半條棉被》）；音樂統(tǒng)籌、指揮為國家京劇院國家一級作曲朱世杰；舞美設(shè)計(jì)為中央戲劇學(xué)院副教授修巖；燈光設(shè)計(jì)為國家話劇院國家一級燈光設(shè)計(jì)邢辛。

宋晨書記、袁慧琴副院長多次召開會議帶領(lǐng)劇組人員緊鑼密鼓推進(jìn)創(chuàng)排工作。主要演員分別為國家京劇院國家一級演員李博（《草地炊煙》），國家京劇院副院長、京劇表演藝術(shù)家袁慧琴（《半條棉被》）、國家京劇院國家一級演員杜喆（《豐碑》），以及國家一級演員魏積軍、畢小洋、張小清、周婧、郭凡嘉等，資深演員賈永全和優(yōu)秀青年演員郭霄、查思娜、胡濱、趙輝輝、王珺、張琦等。

這是導(dǎo)演張曼君首次與國家京劇院合作。她有著家鄉(xiāng)贛南革命老區(qū)培育的紅色情懷，繼《山歌情》《八子參軍》《母親》《永遠(yuǎn)的歌謠》等紅色作品之后，又接下了這三個(gè)小故事組成的《紅軍故事》的導(dǎo)演任務(wù)?！皻v史走到今天的節(jié)點(diǎn)，回憶重溫過往，為的是珍視與正視。珍視那些真摯赤誠的人和事，正視歷史的記憶和呼喚。贊崇高之信念，嘆人情之真摯，立人物形象之鮮活，抒不忘初心方得始終之大美，是我們這次創(chuàng)作的最高任務(wù)?！睘榇?，她要求演員們首先必須自己進(jìn)入角色，先打動自己，才能夠打動觀眾。創(chuàng)排后期，張曼君導(dǎo)演在排練中腳部受傷，雖不能再上臺手把手指導(dǎo)演員，但她依舊坐在輪椅上，用洪亮的聲音、動情的神態(tài)、夸張的手勢為演員說戲。大家笑稱，張導(dǎo)是利用全身的每一塊肌肉詮釋著《紅軍故事》。

《紅軍故事》劇組還力邀抒情花腔女高音歌唱家吳碧霞傾情加盟，為《半條棉被》配唱湖南民歌?！皩γ嫔缴系拿米訂眩梃骰ㄩ_了，你為么子不回來喲……”清亮、甜美的山歌，抒發(fā)了劇中人對紅軍的思念之情，悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)的曲調(diào)為全劇添彩。

在演先輩中成長

盛夏七月，《紅軍故事》正式撞響細(xì)磨階段。劇組的主創(chuàng)、主演和樂隊(duì)，以及主要配演、技導(dǎo)組、舞臺監(jiān)督等全體職員，揮汗如雨，潛心磨礪，以傳世之心誓將京劇小戲《紅軍故事》鍛造成具有民族和時(shí)代精神的精品力作。

《紅軍故事》集結(jié)了劇院一眾優(yōu)秀的中青年演員，全體演員格外珍惜這一具有高度政治意義和時(shí)代精神的創(chuàng)排活動，全情投入到打磨與排練中。

《草地炊煙》中的老班長劉紅根由國家一級演員李博飾演?！皠≈腥宋?0多歲，應(yīng)該是衰派老生的演法，但他畢竟是紅軍戰(zhàn)士，要演出他堅(jiān)定的眼神和昂揚(yáng)的精神狀態(tài)”，李博十分感激導(dǎo)演張曼君對他的啟發(fā)，那就是要深入人物內(nèi)心，演得投入，才能打動觀眾?！斑@對我以后演傳統(tǒng)戲都大有裨益?！?/p>

主演趙輝輝、王珺都是入團(tuán)不久的青年演員。武丑新秀趙輝輝為將劇中紅軍小戰(zhàn)士周國才的內(nèi)心情感糾葛、詼諧生動的表情變化在戲臺上精彩呈現(xiàn)，不知疲倦地按照導(dǎo)演要求，練神態(tài)、習(xí)技法、控節(jié)奏，在戲中形象化地演練跌打翻撲身段，圓場利落、落地剛勁，真正做到了技不離戲、戲不離技，對角色的刻畫漸入佳境，技藝日漸精湛，得到主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)和領(lǐng)導(dǎo)的肯定。

在《豐碑》中飾演軍需處長火雁的是國家一級演員杜喆，他充分發(fā)揮了自己文武老生的特長，文戲武唱，巧妙地運(yùn)用探海、跪蹉、搶背等京劇傳統(tǒng)程式來表現(xiàn)在饑餓、寒冷中尋找掉隊(duì)?wèi)?zhàn)士的情境。尤其是最后，他揮舞著夸大了的紅腰巾，翻撲滾跌，將革命的浪漫主義與英雄主義表現(xiàn)得淋漓盡致，撼動人心。此外，優(yōu)秀花臉演員胡濱、尚派青衣查思娜，在劇中甘當(dāng)“綠葉”，表演亦到位、稱職。

在《半條棉被》中分飾馮康茹、謝夢溪、丁勝男的青衣演員周婧、郭霄、郭凡嘉，每日早早來到排練廳苦練唱腔，反復(fù)排演，準(zhǔn)確掌握唱詞中微妙細(xì)節(jié)的處理。戲中結(jié)尾處，在與袁慧琴副院長飾演的徐解秀的四聯(lián)唱中，音性渾實(shí)、韻味濃郁，相得益彰，更為小戲增添了亮點(diǎn)。她們表示：“革命先輩為新中國的成立付出了寶貴生命，我們生活在幸福的年代，排練好《紅軍故事》就是歌頌英雄，以實(shí)際行動表達(dá)我們對英雄的緬懷與敬仰?！?/p>

袁慧琴副院長表示：“京劇的傳承離不開老藝術(shù)家們對國粹炙熱的情感和對京劇人的關(guān)愛，像劉長瑜、李維康、楊春霞等老藝術(shù)家都對我的從藝之路產(chǎn)生了非常深遠(yuǎn)的影響。時(shí)至今日我還時(shí)常想起李世濟(jì)老師對我語重心長的教導(dǎo)，也正是他們對藝術(shù)的執(zhí)著讓我意識到京劇必須要有好的接班人，我們有義務(wù)更有責(zé)任像他們當(dāng)年一樣注重培養(yǎng)更多的優(yōu)秀青年演員。就像這次創(chuàng)排《紅軍故事》，劇院就大膽啟用了青年演員作為主演。我非常欣慰看到孩子們比我想象的更有毅力，更懂什么是嚴(yán)謹(jǐn)、什么是堅(jiān)持。傳承國粹、弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化絕非朝夕之事，需要從藝者傾盡一生去堅(jiān)守，我有這個(gè)信心和其他同仁一起帶領(lǐng)我們的青年演員共同為京劇事業(yè)謀發(fā)展、創(chuàng)佳績?！?/p>

小戲不小，《紅軍故事》展示了革命先輩安如磐石的理想信念、百折不撓的英雄氣概、敢于勝利的革命風(fēng)范，傳承了不屈的意志、必勝的信心和無畏的勇氣。該劇于2018年7月31日起在梅蘭芳大劇院演出，國家京劇院的藝術(shù)家們向觀眾們傾情講述了這三個(gè)《紅軍故事》。