郭建明

圖1 海棠提梁壺

生活是紫砂藝術創(chuàng)作的根本，大自然給予了紫砂藝術創(chuàng)作豐富的題材元素?？v觀紫砂藝術作品造型種類，光貨、花貨、筋瓤貨都是將自然中的花鳥魚蟲、田園蔬果、飛禽走獸等動植物形象，去粗取精，進行藝術上的加工提煉，將這些元素運用紫砂制作技藝精巧地注入到紫砂藝術作品之中，使紫砂藝術作品有了大自然的靈性和魅力，讓人感受到一種超越實物的獨特藝術感染力。一代又一代的紫砂創(chuàng)意者在不斷吸收前人紫砂藝術作品的優(yōu)秀之處后，再加上自己對紫砂藝術的獨到感悟，積極突破原有紫砂藝術造型的禁錮，不斷創(chuàng)作出不同以往的紫砂藝術作品來。

圖1“海棠提梁壺”就是一把考慮過壺器造型，符合自然物質性與精神性相統(tǒng)一的紫砂藝術作品。紫砂藝術作品向來注重壺器的精、氣、神、韻等方面，在經(jīng)過抽象藝術的塑造后，力求自然與藝術之間的和諧統(tǒng)一。這把“海棠提梁壺”造型簡潔優(yōu)雅，沒有紫砂花貨那么復雜的裝飾，僅僅是運用線條來勾勒出紫砂器型的特征，制作精巧，獨具匠心。壺身制作精湛，做以六瓣筋瓤式造型，等分均勻，壺蓋與壺身渾然一體，瓤瓣對稱，線條凸凹有致，比例協(xié)調(diào)，靈動典雅。線條自壺頂相交至壺底，比例等分，絲毫不錯，點、線、面恰當把握，造型嚴謹，突出了紫砂創(chuàng)作者的技法高超。壺嘴三彎，壺流胥出自然，壺蓋與壺身融為一體，扣合嚴密，壺鈕與海棠花紋融合一體，壺把采用彩虹式提梁，提梁高懸于紫砂壺器之上，彎曲有度，端握得當，將曲線的柔美與精致表現(xiàn)的淋漓盡致。

整器看來，壺身均勻飽滿有度，風格上下統(tǒng)一協(xié)調(diào)，壺腹飽滿圓潤，舒展有度，紫砂泥料選擇上乘，觸感溫潤，手感頗佳。整體造型簡潔有度，不失優(yōu)雅之感，既有傳統(tǒng)之精華，又飽含創(chuàng)造的活力動感，從壺鈕到壺蓋，從壺蓋到壺身，從壺身到壺腳，乃至壺腹底部的構思設計，都是極富對稱之美。此壺深諳紫砂筋紋器的造型精髓，在造型設計上獨具匠心，內(nèi)外整體和諧，一凸一凹之間，盡顯樸實典雅之美。這種對稱的美感，既有悠然自在的風雅神趣，又帶傳統(tǒng)造型的古樸端莊之感。在典雅中見綽約風姿，在樸實中見自然韻味，在傳統(tǒng)中見創(chuàng)新美感，是在傳統(tǒng)紫砂藝術造型上的又一次創(chuàng)意之作。

紫砂藝術作品在數(shù)百年的創(chuàng)作過程中，不乏有風格獨到的優(yōu)秀制作，鄭壽珍的掇球壺，就是自然形態(tài)與幾何形態(tài)的結合之作，時大彬的菱花瓣紫砂壺，也是筋紋器和幾何形體與自然形態(tài)相互融匯的造型藝術。這種包容世間多種類型的創(chuàng)作心得，使紫砂藝術作品不斷推陳出新，不斷創(chuàng)新，在當代審美眼光不斷更新的情況下，依舊被大眾所推崇贊揚。

壺以“海棠提梁壺”為名，以“海棠”為造型之魂，筋紋器型為基，造型中的平衡線，中軸線挺拔均勻，線條變化多端卻又不失力度之美，將自然形態(tài)的要點和抽象出來的藝術造型經(jīng)過藝術塑造，有機結合，融合提煉再提煉，加之紫砂創(chuàng)作藝人的技藝高超，將這種藝術造型駕馭的爐火純青，兼具傳統(tǒng)美感與現(xiàn)代審美造型于一身。既彰顯了紫砂創(chuàng)作者的個性創(chuàng)作風格，又凸現(xiàn)出其紫砂技法的扎實高超。

紫砂“海棠提梁壺”有著很高的藝術價值和觀賞價值，該作品的造型設計抓住了傳統(tǒng)文化的精髓要點，將紫砂文化很好的融匯貫通起來，加之作品本身造型簡潔大方，實用性佳，在眾多紫砂藝術作品中脫穎而出，展現(xiàn)了深厚的文化內(nèi)涵和獨特的藝術特征。