李英武

（運(yùn)城學(xué)院，山西 運(yùn)城 044000）

貝多芬的32首鋼琴奏鳴曲真實(shí)地反映其一生的經(jīng)歷，體現(xiàn)了他一生漫長(zhǎng)而具挑戰(zhàn)性的音樂生涯。中期創(chuàng)作是其最為鼎盛和成熟的時(shí)期，也是思想高度轉(zhuǎn)變的時(shí)期，他努力打破傳統(tǒng)奏鳴曲式的原則、擺脫傳統(tǒng)奏鳴曲式的寫作手法對(duì)其進(jìn)行創(chuàng)新、發(fā)展，作品更傾向于內(nèi)心情感的表達(dá)，有了明顯的浪漫主義傾向。

一、創(chuàng)作背景

貝多芬（1770-1827），是享譽(yù)世界的作曲家、音樂家、古典樂派的代表人物之一，其作品按照時(shí)間先后可分為早期（1792—1800）、中期（1800—1815）、晚期（1815—1825）。

《C大調(diào)第二十一鋼琴奏鳴曲》是貝多芬的第二十一首鋼琴奏鳴曲寫于1804年，是獻(xiàn)給波恩時(shí)代的朋友華爾斯坦伯爵，因此被稱為華爾斯坦奏鳴曲、又稱《黎明》奏鳴曲。標(biāo)題為《大型奏鳴曲》，初稿完成于1800年，定稿完成于1804年?！独杳鳌纷帏Q曲鮮明地反映了貝多芬對(duì)大自然的渴望，對(duì)大自然的喜愛，從大自然中得到一些力量的支持及思想上的啟發(fā)，在《黎明》奏鳴曲中表現(xiàn)的淋漓盡致，為之后創(chuàng)作《熱情》奏鳴曲奠定了基礎(chǔ)。

二、曲式結(jié)構(gòu)

第一樂章：呈示部（1—82）

主題為C大調(diào)，1-13小節(jié)停在C大調(diào)的屬和弦上，在第23小節(jié)到達(dá)三度關(guān)系的（E大調(diào)）副主題調(diào)性的屬和弦（B），并將該小節(jié)擴(kuò)張成一個(gè)連接段落（23-34）。副主題E大調(diào)上（35—50）是主題材料變奏的樂段，其副主題的樂句（35-42）前半句停在E大調(diào)的屬上，后半句移低一個(gè)八度停在E大調(diào)的主上完全終止。樂段重復(fù)時(shí)（43-50）旋律變?yōu)榘朔忠舴B音的音型。結(jié)束之后對(duì)主題進(jìn)行擴(kuò)張（50-74）加固E大調(diào)的調(diào)性，為25小節(jié)的長(zhǎng)樂句，用完全終止結(jié)束，在第74小節(jié)開始的I級(jí)三和弦結(jié)束功能的循環(huán)，并在同一小節(jié)開始，第二個(gè)結(jié)束主題(74-82)由原來(lái)呈式部的大調(diào)變?yōu)樾≌{(diào)，運(yùn)用了低八度重復(fù)的手法，結(jié)束在完全終止上，82-92小節(jié)連接部，82-84小節(jié)進(jìn)行到阻礙終止（e小調(diào)的VI級(jí)=C大調(diào)的I級(jí))接著84-92小節(jié)是C大調(diào)的部分重復(fù)最后引出展開部。

展開部（92-157）開始選用主要主題對(duì)其進(jìn)行發(fā)展（92-113），114-143小節(jié)用第一個(gè)結(jié)束主題為模型進(jìn)行發(fā)展。第144小節(jié)到達(dá)主調(diào)C大調(diào)的屬和弦并延伸成14小節(jié)的段落（144-157），力度從很弱到很強(qiáng)，從而引出再現(xiàn)部。

再現(xiàn)部（158-247）主題（158-171）不同的是結(jié)束不是結(jié)束在半終止上，而是在同名小調(diào)的VI級(jí)上結(jié)束，之后進(jìn)行了5小節(jié)的插入部分(171-175)，經(jīng)過bD大調(diào)和bE大調(diào)轉(zhuǎn)回主調(diào)C大調(diào)上，在186小節(jié)暫時(shí)停留在A大調(diào)的屬和弦上。這個(gè)屬和弦采用呈示部的手法同樣擴(kuò)張成12小節(jié)的段落（186-197）。副主題（198-213小節(jié)）也是變奏的重復(fù)樂段前半句從A大調(diào)開始，并停留在A大調(diào)的半終止上，后半句從a小調(diào)開始又轉(zhuǎn)回主調(diào)C大調(diào)上并用完全終止結(jié)束，使首尾相呼應(yīng)，從主調(diào)開始到主調(diào)結(jié)束。

尾聲（251-304）從bD大調(diào)開始很快轉(zhuǎn)回主調(diào)，在第261小節(jié)到達(dá)該調(diào)的屬和弦回到主調(diào)上，尾聲采用的材料是呈示部主題樂句的材料（251-285）之后又運(yùn)用副主題的材料（286-297），最后又用呈示部主題的材料（297—301）結(jié)束該樂章（302-304）。

第二樂章（開放的三部歌謠曲式）實(shí)際是下一樂章的影子。主題(1-9)旋律是明顯的離調(diào)，從F大調(diào)開始中間經(jīng)過a小調(diào)、e小調(diào)、B大調(diào)和C大調(diào)，最后轉(zhuǎn)回F大調(diào)，并結(jié)束在完全終止上。

中間部分（10—16）采用新材料進(jìn)行發(fā)展，11和13小節(jié)的織體進(jìn)行相互模仿，產(chǎn)生回聲的效果。

主題再現(xiàn)（17-28）轉(zhuǎn)到下一樂章的調(diào)性C大調(diào)上，并在C大調(diào)的屬和弦上開放著進(jìn)入第三樂章。

第三樂章（回旋曲式）

主要主題（1-62）三部曲式，第一部分1-8小節(jié)為樂段，1-4小節(jié)結(jié)束在不完滿的完全終止上，后4小節(jié)結(jié)束在完滿的完全終止；中間部分9-30小節(jié)是借屬和弦進(jìn)行發(fā)展；再現(xiàn)部分（31-38小節(jié)）對(duì)其進(jìn)行了改變由單音變?yōu)榘硕龋?9-62小節(jié)進(jìn)行變奏，旋律部分用八度加強(qiáng)，之后是由屬和弦構(gòu)成的十六分音符。

第一插部（63-113），63-70小節(jié)采用十六分音符三連音為新材料對(duì)其調(diào)性進(jìn)行加固，71-86小節(jié)是平行小調(diào)a小調(diào)的二部歌謠曲式，兩個(gè)部分是重復(fù)樂句，第一部分的重復(fù)樂句提高一個(gè)八度，第二部分的重復(fù)樂句降低一個(gè)八度。87-94小節(jié)是用來(lái)加固調(diào)性、用新材料構(gòu)成的重復(fù)樂句，連接段落（98-113）用主要主題的材料構(gòu)成短小的再現(xiàn)部的連接段落，引出再現(xiàn)部分。

第一次再現(xiàn)（114-175）再現(xiàn)時(shí)與樂章開始時(shí)完全一樣，沒有連接段落直接進(jìn)入第二插部。

第二插部（176-312）由兩個(gè)段落組成。176-220小節(jié)為第一個(gè)段落，176-207小節(jié)采用同名小調(diào)，208-220小節(jié)是幾個(gè)加固c小調(diào)的部分重復(fù)，兩個(gè)部分都是變奏的重復(fù)樂句。176—183小節(jié)采用齊奏的手法，184-191小節(jié)為樂句的重復(fù)，旋律變?cè)谟沂?，左手用十六音符三連音做呼應(yīng)。歌謠曲式的第二部分和聲結(jié)構(gòu)恰恰相反，音區(qū)也有變化，192-199小節(jié)先是左手奏旋律右手進(jìn)行呼應(yīng)，200-207小節(jié)進(jìn)行重復(fù)，重復(fù)時(shí)與上相反。第二個(gè)段落（221-312）是再現(xiàn)部分的連接段落，材料選用主要主題的材料，239-250小節(jié)選用新材料，其骨架仍以主要主題為核心。

第二次再現(xiàn)（313-344）對(duì)主要主題稍加創(chuàng)新，開始的樂段用的是強(qiáng)奏，后面部分只出現(xiàn)過一次沒有重復(fù)。

尾聲（345-543）開始時(shí)選用第一插部的材料十六分音符三連音的音型加固主調(diào)性，在不斷強(qiáng)奏后，368小節(jié)到達(dá)主調(diào)的屬和弦，并用該和弦進(jìn)行發(fā)展構(gòu)成35個(gè)小節(jié)的段落（368-402）。從403小節(jié)開始是十分急速的緊縮段，一直持續(xù)到樂章的結(jié)束，選用的是主要主題的材料，507-543小節(jié)先進(jìn)行轉(zhuǎn)調(diào)接著轉(zhuǎn)回原調(diào)，隨后又進(jìn)行轉(zhuǎn)調(diào)，又轉(zhuǎn)回原調(diào)最后在主調(diào)上進(jìn)行發(fā)展，以巨大的推動(dòng)力結(jié)束該樂章。

三、風(fēng)格特點(diǎn)

（一）織體

第一樂章的14-17小節(jié)，織體采用了和弦分解手法，出現(xiàn)了低音區(qū)、中音區(qū)、高音區(qū)，音響效果更加飽滿，表明貝多芬的作曲技術(shù)在中期更加成熟，這種飽滿而寬廣的音響空間加速了踏板運(yùn)用的產(chǎn)生，這種織體使得在中期出現(xiàn)了非常完善的三個(gè)層次。

譜例1

14小節(jié)開始以C大調(diào)的主音作為低音來(lái)穩(wěn)固調(diào)性，中音區(qū)以十六分音符采用和弦的分解作為配合，高音區(qū)以C和弦的三音旋律襯托，在第16小節(jié)變?yōu)閷俸拖业姆纸?，旋律部分的?jié)奏又加入四分音符、四分休止符等，使音響效果不僅飽滿有力，而且更加生動(dòng)。和弦分解是作曲家常用的作曲手法，但三個(gè)聲部同時(shí)出現(xiàn)的作曲手法在早期還未出現(xiàn)，這種完善的三個(gè)層次更容易表達(dá)情感，為跨進(jìn)浪漫主義作了鋪墊。

（二）展開部與尾聲的結(jié)構(gòu)比例

在保持原有奏鳴曲式結(jié)構(gòu)的框架上進(jìn)行發(fā)展，即給以范圍廣大的自由和伸縮，連接部、展開部、尾聲的規(guī)模都進(jìn)行了擴(kuò)張且尾聲與展開部基本相同，展開部（92-157）、尾聲（251-304），展開部有65小節(jié)，尾聲有53小節(jié)，展開部采用主題的材料進(jìn)行發(fā)展，在到達(dá)144小節(jié)的主調(diào)C大調(diào)的屬和弦上之后應(yīng)回到主上結(jié)束，他卻打破傳統(tǒng)的作曲手法進(jìn)行了14小節(jié)的擴(kuò)張。

譜例2

（三）力度變化

由突強(qiáng)變?yōu)橥蝗跏秦惗喾易顬榈湫偷牧Χ仁侄巍?/p>

譜例3

（123—134）小節(jié)運(yùn)用節(jié)奏的加快、擴(kuò)大、重復(fù)，另外采用力度的變化為130小節(jié)的高潮點(diǎn)做好鋪墊，音域從123-125下降到126-129小節(jié)時(shí)音樂并沒有達(dá)到最高潮，在130小節(jié)以ff力度進(jìn)來(lái)，在高低音區(qū)交替出現(xiàn)向勝利呼喊，在134小節(jié)力度突然變?yōu)閜，前后力度形成強(qiáng)烈的對(duì)比，聽覺上造成嚴(yán)重的不平衡感，形成獨(dú)特的“貝多芬風(fēng)格”。

四、結(jié)語(yǔ)

貝多芬的32首奏鳴曲是其一生的真實(shí)寫照，每一首都是一種經(jīng)歷、一種成長(zhǎng)，在其不斷探索過程中，不僅對(duì)古典主義傳統(tǒng)作曲技法繼承，并且去創(chuàng)新、發(fā)展，逐漸形成自己獨(dú)特的音樂風(fēng)格，真正成為音樂的主人，用生命去書寫音樂、歌頌音樂。這些對(duì)古典傳統(tǒng)技巧的改革和創(chuàng)新是貝多芬在不斷摸索中將自身的情感和思想融入作品中，是情感和思想的高度結(jié)合，成為經(jīng)典之作，為后人提供了很好的借鑒?？偟膩?lái)說(shuō)貝多芬的作品集古典主義大成開浪漫主義先河，是古典主義向浪漫主義邁進(jìn)的階梯，是18、19世紀(jì)之交的一座里程碑。