郁笛

是不是可以這樣說，作為來自兵團(tuán)基層的、碩果猶存的女作家，段海曉為之堅(jiān)守和耕耘的文學(xué)事業(yè)，也終將為她迎來豐厚的回報(bào)。當(dāng)然，我所說的回報(bào)不是指物質(zhì)層面的，甚至，也不是那種膚淺或者奢華的精神回饋。我以為，在經(jīng)歷了時(shí)光的淘洗和沉淀之后，段海曉小說的面目，是越來越豐富和清晰了。

大約在上個(gè)世紀(jì)八十年代，我最早讀到段海曉小說的時(shí)候，她的文字和敘述充滿了讓我驚異的“沉著”和“老練”。不記得具體的篇目和情節(jié)了，大概是一篇戰(zhàn)爭(zhēng)題材的小說吧，因?yàn)樵谀莻€(gè)時(shí)代，兵團(tuán)文學(xué)或者當(dāng)時(shí)叫軍墾文學(xué)，大體上還是被劃歸到軍事文學(xué)范疇里去的。記得那時(shí)我曾經(jīng)在一位兵團(tuán)文學(xué)前輩的桌子上，見到一本由解放軍文藝出版社出版的作品集，其中就選了許多兵團(tuán)作家的作品。想來，那時(shí)風(fēng)華正茂的文學(xué)女青年段海曉，寫下一些戰(zhàn)爭(zhēng)題材的作品也就不足為奇了。只是作品中的“不動(dòng)聲色”讓我記憶深刻，及至多年后知道作者是一位與自己差不多同齡的女作家時(shí)，頓時(shí)覺得慚愧之至。

段海曉作為土生土長(zhǎng)的兵團(tuán)孩子，她的文學(xué)萌芽、生長(zhǎng)以及漫漶開來，從沒有離開過兵團(tuán)這塊土地；甚至她的腳步，也很少離開過她所生活的那一塊叫“準(zhǔn)噶爾”的盆地。這么多年來，我曾經(jīng)不止一次地聽人說過，是兵團(tuán)局限了段海曉這樣的優(yōu)秀作家。其實(shí)，我還想說的是，生活在兵團(tuán)這塊土地上的作家，與其說兵團(tuán)局限了他們，還不如說也正是兵團(tuán)成就了大家。

這么多年，段海曉的工作和生活沒有離開過兵團(tuán)，她的小說也是如此。就拿今天我們要討論的這篇《明貴的春天》來說吧，原汁原味的兵團(tuán)生活，原汁原味的兵團(tuán)味道。盡管時(shí)代的背景變了，但不曾消弭的兵團(tuán)氣息，卻是愈加濃烈的。其實(shí)，段海曉的這篇小說“非常簡(jiǎn)單”，故事情節(jié)和人物關(guān)系也極為明晰，而小說所呈現(xiàn)出來的文學(xué)魅力，卻是意義非凡的。如同今天兵團(tuán)正在經(jīng)歷的深刻而巨大的變革一樣，這篇小說試圖展示的正是兵團(tuán)改革事業(yè)這一偉大歷史進(jìn)程中的一個(gè)小小的縮影。她也真實(shí)地回答了文學(xué)在這個(gè)時(shí)代，應(yīng)該并且能夠作為的積極探索。

《明貴的春天》這篇小說，場(chǎng)景是一個(gè)“沙漠邊上的農(nóng)場(chǎng)”，主人公明貴和他的妻子巧玲都來自于甘肅老家的山溝曹家坡。作為農(nóng)場(chǎng)的新職工，明貴夫妻在這個(gè)沙漠邊上的農(nóng)場(chǎng)里，上演了一出人生的悲喜劇。老實(shí)能干，卻又不善言辭的的“憨慫”明貴，面對(duì)來到農(nóng)場(chǎng)后變得一天比一天漂亮活泛的老婆巧玲，終是沒有走出自己的心結(jié)，由此心結(jié)所催生的夢(mèng)想象的“破滅”，使他以悲劇的形式結(jié)束了自己年輕的生命，也終結(jié)了自己正在一天天變化的美好生活。如果僅僅從人生的悖論里去解讀明貴的悲劇人生，這篇小說的意義是容易被忽略的。因?yàn)樗械娜松紩?huì)有自己宿命般的模式，在古今中外的文學(xué)作品里，我們見到了太多這樣的描述。

現(xiàn)在我們來嘗試著分析一下明貴這個(gè)人物的命運(yùn)。在明貴和巧玲來到農(nóng)場(chǎng)之后，作為農(nóng)場(chǎng)新職工的新生活，應(yīng)該說還是比較順意的。問題是來自于接他們來農(nóng)場(chǎng)的郝廠長(zhǎng)對(duì)妻子巧玲的過度關(guān)心，也來自一同來到農(nóng)場(chǎng)的老鄉(xiāng)潘老三的“閑言碎語”。而這個(gè)“憨慫”明貴，果真就吃了這一套，他幽閉的內(nèi)心和永遠(yuǎn)也無法釋懷的那一片“烏云”，僅僅憑他一個(gè)人的力量是無法找到合理的答案的。正當(dāng)日子開始有了眉目的時(shí)候，明貴的心頭確實(shí)愈加郁結(jié)。他出人意料地選擇了在一片無人涉足的沙包里結(jié)束了自己的生命。當(dāng)一切不可能成為可能的結(jié)局之后，明貴的命運(yùn)讓人唏噓。這個(gè)自行了結(jié)的“憨慫”，隨著自己生命的結(jié)束，也使得這篇小說有了新的轉(zhuǎn)折。明貴走后，巧玲辭掉了食堂的工作，安置好老人和孩子，重新打理起新的生活，她選擇在團(tuán)場(chǎng)的“商業(yè)街”上開起了館子，生意是出奇的好。這也回應(yīng)了小說因?yàn)槊髻F的離去而過于暗淡的基調(diào)。

我在前面已經(jīng)說過，《明貴的春天》是一部當(dāng)代兵團(tuán)的文學(xué)作品。之所以這樣說，是因?yàn)檫@篇小說取材于當(dāng)代或者當(dāng)下兵團(tuán)的真實(shí)生活，而不是遙遠(yuǎn)或者過去年代的兵團(tuán)，其中“新職工”“兩費(fèi)自理”等只有兵團(tuán)人聽得懂的名詞，甚至是郝場(chǎng)長(zhǎng)經(jīng)常光顧、也是最終釀成明貴悲劇的場(chǎng)部食堂，也是屬于兵團(tuán)團(tuán)場(chǎng)的，或者說也只有在兵團(tuán)，只有在當(dāng)代兵團(tuán)的變革進(jìn)程中專屬獨(dú)有的概念和名詞。

我們經(jīng)常講兵團(tuán)作家和兵團(tuán)作品，應(yīng)該具有兵團(tuán)氣韻和兵團(tuán)品質(zhì)，而不是那種浮光掠影的走馬觀花，就是要求兵團(tuán)作家應(yīng)該具備一種血脈里的兵團(tuán)基因和兵團(tuán)氣質(zhì)。這些東西一定是來自于現(xiàn)實(shí)主義的深度觀照，基于以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，也愈加顯現(xiàn)出其作品中的人性之光輝，時(shí)代之光芒。

段海曉的一系列兵團(tuán)題材的小說作品，生根、萌芽于兵團(tuán)的熱土，也成長(zhǎng)、蓬勃于兵團(tuán)的廣闊視野里。就像在《明貴的春天》這個(gè)作品里所昭示的那樣，人生的各種可能性，小人物的聚散彌合，在大時(shí)代的背景下，何其渺小，又何其珍貴。而浩浩蕩蕩的歷史潮流，也從來不曾因?yàn)橐粋€(gè)小人物的出現(xiàn)或者消失而停滯不前。我們要說的是，萬萬千千個(gè)小人物的命運(yùn)和結(jié)局里，才是這一部大歷史的起承轉(zhuǎn)合。兵團(tuán)人的命運(yùn)，兵團(tuán)人的歷史，也全部來自于這些普通人的日常時(shí)光。我們之所以在段海曉這樣的兵團(tuán)作家和作品里，讀到了兵團(tuán)人的溫度和情感，是因?yàn)槲覀冎哺谀_下的這片土地沉淀了太多的作為普通人的兵團(tuán)故事和兵團(tuán)情感。

由此，我愿意推薦段海曉的這篇小說。