談?wù)劇盎疖嚒?/h1>
2018-11-20 08:22:50董啟章
婦女之友 2018年10期
董啟章
在臺灣，我這一代的人應(yīng)有較豐富的鐵道、火車、火車站或月臺經(jīng)驗。
當(dāng)我想到“火車”，或許我想到的是那灰蒙蒙年代，跟著高大的父親站在那長條水泥月臺，像河岸上看著下面那應(yīng)是河流，結(jié)果卻是對我的世界永遠(yuǎn)陌生，規(guī)格大許多的鐵軌、枕木和無數(shù)的碎石。以及那些停泊在另一端月臺的藍(lán)漆鐵怪獸，底部的鐵輪子群和機械年代印象的錯雜細(xì)鐵管、閥臂。
我感覺那里充滿各種氣味，像繁花之瓣，小販、詐騙者、兩眼無神的離家少女、找情郎的南部女孩、像我父親這樣的外省人、抽著煙提著007手提箱到小鎮(zhèn)推銷藥品的男子、帶著雞籠的農(nóng)民，那和我平日熟悉的永和小鎮(zhèn)，像懸浮比較多品種細(xì)菌或氣味的一個陰陽境界，那其實是那個年代，這個南島封閉的鐵道腔腸里的說不出憂郁的移動。
很奇怪的，一直到我青少年時逃家或搭火車往南部找同學(xué)，或很短暫當(dāng)兵后來退訓(xùn)搭火車南下高雄，那記憶都是我坐在車窗邊的座位，身旁坐著另一個夢中幻影，我永遠(yuǎn)看不見他們的臉（因為靦腆），男人、女人、老人，分不清年齡的瘦削的可能穿著老式西服的“大人”，我感覺和他們一起坐在這塵世浮光，窗外喀啦喀啦朝后流逝的，我瞪著看卻無聲播放的蠟筆畫般憂傷的田野：
小小的樹，小小的公路上跟我無關(guān)的小車子或頭發(fā)逆風(fēng)飛的摩托車男子載著女子，小小的農(nóng)合，如浪的稻穗海洋，像死后或投胎前看到的視覺……
后來讀了川端的《雪鄉(xiāng)》，一開頭就被那收攝我記憶的描寫征服了：
黃昏的景色在鏡后移動著。也就是說，鏡面映現(xiàn)的虛像與鏡后的實物好像電影里的疊影一樣在晃動。出場人物和背景沒有任何聯(lián)系。而且人物是一種透明的幻象，景物則是在夜靄中的朦朧暗流，兩者消融在一起，描繪出一個超脫人世的象征的世界。特別是當(dāng)山野里的篝火映照在姑娘的臉上時，那種無法形容的美，使島村的心都幾乎為之顫動。
在遙遠(yuǎn)的山巔上空，還淡淡地殘留著晚霞的余暉。透過車窗玻璃看見的景物輪廓，退到遠(yuǎn)方，卻沒有消逝，但已經(jīng)黯然失色了。盡管火車?yán)^續(xù)往前奔馳，在他看來，山野那平凡的姿態(tài)愈是顯得更加平凡了……只有身影映在窗玻璃上的部分，遮住了窗外的暮景，然而，景色卻在姑娘的輪廓周圍不斷地移動，使人覺得姑娘的臉也像是透明的。
是不是真的透明呢？這是一種錯覺。因為從姑娘面影后面不停地掠過的暮景，仿佛是從她臉的前面流過。定睛一看，卻又撲朔迷離。車廂里也不太明亮。窗玻璃上的映像不像真的鏡子那樣清晰了。
這對我的文學(xué)啟蒙，那么精準(zhǔn)強大，似乎教會我怎么“越過一片朝后飛逝的曠野，眼球的內(nèi)弧卻疊印上不可能的透明的最激切絕望的美，同時映照上是自己的那張滑稽無恥的中年男子的臉”，火車對我，似乎是比電影院還要窩在那陌生群體之中，可以用眼角偷瞥前面后面的人，仿佛有時間或日光陰在流動，是一個共同被困在這段“不存在時光之夢境”里，最現(xiàn)代主義的經(jīng)驗。
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董啟章
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當(dāng)我想到“火車”，或許我想到的是那灰蒙蒙年代，跟著高大的父親站在那長條水泥月臺，像河岸上看著下面那應(yīng)是河流，結(jié)果卻是對我的世界永遠(yuǎn)陌生，規(guī)格大許多的鐵軌、枕木和無數(shù)的碎石。以及那些停泊在另一端月臺的藍(lán)漆鐵怪獸，底部的鐵輪子群和機械年代印象的錯雜細(xì)鐵管、閥臂。
我感覺那里充滿各種氣味，像繁花之瓣，小販、詐騙者、兩眼無神的離家少女、找情郎的南部女孩、像我父親這樣的外省人、抽著煙提著007手提箱到小鎮(zhèn)推銷藥品的男子、帶著雞籠的農(nóng)民，那和我平日熟悉的永和小鎮(zhèn)，像懸浮比較多品種細(xì)菌或氣味的一個陰陽境界，那其實是那個年代，這個南島封閉的鐵道腔腸里的說不出憂郁的移動。
很奇怪的，一直到我青少年時逃家或搭火車往南部找同學(xué)，或很短暫當(dāng)兵后來退訓(xùn)搭火車南下高雄，那記憶都是我坐在車窗邊的座位，身旁坐著另一個夢中幻影，我永遠(yuǎn)看不見他們的臉（因為靦腆），男人、女人、老人，分不清年齡的瘦削的可能穿著老式西服的“大人”，我感覺和他們一起坐在這塵世浮光，窗外喀啦喀啦朝后流逝的，我瞪著看卻無聲播放的蠟筆畫般憂傷的田野：
小小的樹，小小的公路上跟我無關(guān)的小車子或頭發(fā)逆風(fēng)飛的摩托車男子載著女子，小小的農(nóng)合，如浪的稻穗海洋，像死后或投胎前看到的視覺……
后來讀了川端的《雪鄉(xiāng)》，一開頭就被那收攝我記憶的描寫征服了：
黃昏的景色在鏡后移動著。也就是說，鏡面映現(xiàn)的虛像與鏡后的實物好像電影里的疊影一樣在晃動。出場人物和背景沒有任何聯(lián)系。而且人物是一種透明的幻象，景物則是在夜靄中的朦朧暗流，兩者消融在一起，描繪出一個超脫人世的象征的世界。特別是當(dāng)山野里的篝火映照在姑娘的臉上時，那種無法形容的美，使島村的心都幾乎為之顫動。
在遙遠(yuǎn)的山巔上空，還淡淡地殘留著晚霞的余暉。透過車窗玻璃看見的景物輪廓，退到遠(yuǎn)方，卻沒有消逝，但已經(jīng)黯然失色了。盡管火車?yán)^續(xù)往前奔馳，在他看來，山野那平凡的姿態(tài)愈是顯得更加平凡了……只有身影映在窗玻璃上的部分，遮住了窗外的暮景，然而，景色卻在姑娘的輪廓周圍不斷地移動，使人覺得姑娘的臉也像是透明的。
是不是真的透明呢？這是一種錯覺。因為從姑娘面影后面不停地掠過的暮景，仿佛是從她臉的前面流過。定睛一看，卻又撲朔迷離。車廂里也不太明亮。窗玻璃上的映像不像真的鏡子那樣清晰了。
這對我的文學(xué)啟蒙，那么精準(zhǔn)強大，似乎教會我怎么“越過一片朝后飛逝的曠野，眼球的內(nèi)弧卻疊印上不可能的透明的最激切絕望的美，同時映照上是自己的那張滑稽無恥的中年男子的臉”，火車對我，似乎是比電影院還要窩在那陌生群體之中，可以用眼角偷瞥前面后面的人，仿佛有時間或日光陰在流動，是一個共同被困在這段“不存在時光之夢境”里，最現(xiàn)代主義的經(jīng)驗。
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