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        云嵐出岫 墨彩生香

        2018-11-19 09:21:16劉劍樺湖南湘潭
        文藝生活(藝術(shù)中國) 2018年10期
        關(guān)鍵詞:墨彩直覺國畫

        ◆劉劍樺(湖南 湘潭)

        認(rèn)識肖麗暉時間不長,三五年吧。從朋友處略知,她先在湘潭,后去衡陽,再后來赴北京進(jìn)了國家畫院林容生先生研修班學(xué)習(xí),而后擔(dān)任人民大學(xué)繼續(xù)教育學(xué)院裴開元工作室助教。再往后,從微信朋友圏里看了她一些作品,知道她在山水畫創(chuàng)作上確于形色間做了許多推敲斟酌。

        自去北京之后,肖麗暉的繪畫之路開始進(jìn)入寫生,這對她來說至關(guān)重要?!皫煼ㄗ匀弧薄皫熢旎保^不是前人拿來唬人的話。因?yàn)槿艘坏┲蒙碓趶V袤無垠的大自然中,馬上會感覺到自己的渺小無助,就會進(jìn)入一種無限并拋卻個人自身的存在,從物質(zhì)世界轉(zhuǎn)入精神世界,將生命提升到神秘與靈性的境界,心靈的眼睛才能瞥見不可見世界的東西、物質(zhì)背后的藝術(shù)王國。幾年來,她由南而北,自東至西,攀山越嶺,行行復(fù)行行,由于精神的執(zhí)著或者說是源于一種崇高的澹妄,她以不離不倦的畫筆去表達(dá)她所憧憬的佳山妙水、萬壑千山,使她成為一個對自然界保持關(guān)注的細(xì)微觀察者,于繪畫藝術(shù)進(jìn)入一種忘我的熱忱和沉迷,并從自然一切形式及形態(tài)中尋找自己內(nèi)心渴求的創(chuàng)作者。

        一般來說,女性情感的易動性、體驗(yàn)的內(nèi)視性,和內(nèi)傾情緒型的心理結(jié)構(gòu)、偏于形象性的認(rèn)知力及先在的直覺細(xì)膩潛質(zhì)互動,使她們在藝術(shù)創(chuàng)作方面更具感受的性別優(yōu)勢,離藝術(shù)興許更近。讀肖麗暉的作品,這種感覺,顯而見之。她既懷有平常心,亦竭力向自然歸返,又兼具詩人氣質(zhì),總也放不下靈魂和心的“遠(yuǎn)方”,而聽命于靈動的直覺飛翔,對她來說,畫畫就是一種情感的熱切噴涌,一種無法回避的宿命。故而,她畫齡雖然不長,卻引起了很多同道的關(guān)注和首肯。

        內(nèi)心清爽的肖麗暉,沒有像某些新潮女畫家那樣,向男性粗獷、陽剛氣質(zhì)延伸,求得“當(dāng)代素質(zhì)”,而是執(zhí)著于細(xì)膩、清麗、溫婉風(fēng)范的建設(shè),把山水畫寫繪得典雅純粹,既有東方女性欲言又止的含蓄,又不乏瀏亮跳動的蔚朗風(fēng)韻,不是清晰可見的靜水一潭,而是透著一種層巒峻拔、野色郁勃、遠(yuǎn)近高低各呈其妙的蘊(yùn)秀美,表面恬淡,內(nèi)質(zhì)醇厚。它是一種輕型的寫繪,是在清涼自己的同時也清涼他者,使之走向美和藝術(shù)的神性,顯示了畫者的美學(xué)取向,既有中國古代繪畫的意象勝美之衣缽,又有時代性水墨語言的新變衍。一件作品的氣質(zhì),就是作者內(nèi)蘊(yùn)的無聲標(biāo)簽。讀肖麗暉的作品,感覺也便像緩緩流動的秋日的河流,不喧響,卻讓你的注視帶著欣悅。

        對于自由和自然的傾心,可以說是肖麗暉山水畫創(chuàng)作和她的心之所向日臻契恰的一大要訣。當(dāng)畫家對自己創(chuàng)作境界的追求與自己的寫繪達(dá)到了鮮明共振,繪畫的情思才如出山之泉汩汩而來,不可阻遏。特別是她近期的作品,有如淙淙溪泉,清亮照影,空谷幽蘭,芳美可掬。那是自然的弦樂聲聲,自由寫繪的曼舞翩翩。惟其自由與自然,她的創(chuàng)作思緒才能如云嵐出岫,墨彩生香。

        我所見到的肖麗暉的山水畫,較多的是南方山景。南方的山景,向來以華滋靜謐、青黛幽深的文化意蘊(yùn)示人。這是其特定的地理空間所致。肖麗暉的作品亦莫能外。她生于南方長于南方,童年就在南方的小山村度過,對家山有著深情的眷戀和夢縈魂?duì)康那閼?,對南方的秀木深林刻骨銘心。看她筆下的峰、石、花、木,包括聲音和寂靜等等,都是典型的南方自然景觀和她行走所見的片段。但細(xì)看還是擺脫了簡單的視覺再現(xiàn)或符號化表達(dá),而是將自己的局部體驗(yàn)與景觀對象作為一個整體經(jīng)驗(yàn)來表達(dá),以“濃”“重”“澀”“密”而又不失朗潤、俊逸、清雅、沖和的筆情墨韻,展現(xiàn)出一個屬于肖麗暉眼中所見的南方。反觀當(dāng)下,一些人為了追求自然而不斷地制造人工自然,進(jìn)而形成一個由不同經(jīng)驗(yàn)共同角力塑造出來的“自然”。這種“自然”,往往被掩蓋在南方原態(tài)的文化與自然的角力話語之下,肖麗暉做的則是把這種復(fù)雜特質(zhì),用她頗為講究的線條和墨彩自然地寫繪出來,傳遞出一種公共語言之外的復(fù)雜和厚重、靈動與靜謐,承擔(dān)了藝術(shù)所應(yīng)該承擔(dān)的東西,因而有了“深耕細(xì)作”的妙效,值得稱許。

        林間詩意圖 國畫 肖麗暉

        油然想到了宗教。如果說宗教是一種安撫力量,那么繪畫呢?藝術(shù)呢?我想同樣具有安撫力量。但藝術(shù)不是使我們的內(nèi)心馴順,而是喚醒沉思的內(nèi)心,喚醒我們最真實(shí)的感覺。所以藝術(shù)注定要用感官去呈現(xiàn)和解釋這個世界。而視覺永遠(yuǎn)是最重要和最能夠捕捉自然美意的直覺。在肖麗暉的作品中,我讀到更多的不是技術(shù),而是畫面本身和她的審美直覺。在這樣一種直感的營造中,一個清醒的畫家會忠實(shí)而智慧地表達(dá)自己對于自然萬象的感知,進(jìn)而表達(dá)自己對自然萬象的敬畏與憐愛之心。古人評王摩詰詩:“詩中有畫,畫中有詩?!蔽乙恢卑底哉J(rèn)為這是對于文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作的最高褒獎,也是中國古代文學(xué)藝術(shù)最為迷人之處。當(dāng)代繪畫在藝術(shù)上自有其獨(dú)特和創(chuàng)新之處,而肖麗暉應(yīng)該是知道要如何去創(chuàng)造自己的畫面世界,同時也融入自己的獨(dú)感奇情——盡管這實(shí)屬不易。

        肖麗暉有著對繪畫與自然的自我認(rèn)知,她會珍視自己的“天生麗質(zhì)”,不會自我消費(fèi)或被消費(fèi),而是小心翼翼地護(hù)衛(wèi)著藝術(shù)人格的尊嚴(yán),以鮮活的生命托舉起藝術(shù)的靈魂。“藝術(shù)是感覺的花朵”?!拔恼卤咎斐桑钍峙嫉弥?。這“偶得之”,需要艱苦錘練在功夫深處才能得之。肖麗暉正一步一個腳印地走在路上,她會悟得這些道理,會敞開全身的五種感官,以敏銳、獨(dú)特的感覺,捕捉自然萬象哪怕微小的脈息和點(diǎn)滴的感動,并把它們付諸于紙上。

        2018年1月18日于齊白石紀(jì)念館

        北山白云里 國畫 肖麗暉

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