◎葉正亭
“白鷺”刺繡茶席獲2017“藝博杯”金獎
刺繡與養(yǎng)蠶、繅絲分不開,所以刺繡,又稱絲繡,清代確立了“蘇繡、湘繡、粵繡、蜀繡”為中國四大名繡。其中湘繡是以湖南長沙為中心的刺繡產(chǎn)品的總稱,特點(diǎn)是用絲絨線繡花,在當(dāng)?shù)胤Q作“羊毛細(xì)繡”;蜀繡集中于四川成都,在晉代被稱為“蜀中之寶”,針法多達(dá)百種,充分發(fā)揮了手繡的特點(diǎn);粵繡則構(gòu)圖飽滿、色彩濃郁、富麗堂皇。蘇繡在四大繡種中最負(fù)盛名,起著領(lǐng)頭羊作用。三國時代,吳國就將蘇繡用于服飾。宋代的蘇繡已頗具規(guī)模,城內(nèi)出現(xiàn)了繡衣坊、繡花弄、滾繡坊、繡線巷等生產(chǎn)集中的坊巷,技藝也達(dá)到了“針線細(xì)密,設(shè)色精妙”的水平。到了明代,更是形成了“家家養(yǎng)蠶,戶戶刺繡”的盛況,唐寅、沈周為代表的吳門畫派,推動它形成了“以針作畫”的風(fēng)格特點(diǎn)。至清代,蘇繡達(dá)到鼎盛,皇室繡品多出自蘇繡藝人之手,隨著繡制技藝的不斷發(fā)展,精美的“雙面繡”應(yīng)運(yùn)而生,兩千多年的發(fā)展演變,蘇繡終于成為中國刺繡的杰出代表,更以“精細(xì)雅潔”而聞名于世。
時代在發(fā)展,蘇繡藝術(shù)并未固步自封、停滯不前,相反,蘇繡技藝不斷開拓創(chuàng)新、與時俱進(jìn)。從針法上來看,從最初的十多種發(fā)展到四五十種,在亂針繡和平繡兩大針法以外,近年更是創(chuàng)出了以相隔、相疊、相接、相交等四種不同形式交錯融合的“滴滴繡”等新技法。從類別上來看,蘇繡的傳承者們,不滿足于蘇繡在雙面繡上取得的技藝高度,開創(chuàng)了“雙面異色繡”、雙面異色、異形、異針的“雙面三異繡”、甚至是異線、異景、異色、異樣、異針法的“雙面五異繡”,把雙面繡推向到神奇莫測的境界。其中,最為著名的是《貓狗圖》,作品的兩面奇跡般地分別出現(xiàn)了貓與狗的不同圖形,首次突破了雙面繡兩面圖案必須一致的藩籬,《查爾斯與黛安娜》便是雙面三異繡作品中的典型代表。
蘇繡所達(dá)到的技藝水平和藝術(shù)高度并非一蹴而就,是一代代、一位位蘇繡藝術(shù)家潛心研習(xí)、刻苦鉆研所取得的成果,從清代“繡圣”“針神”沈壽;到新中國“中國工藝美術(shù)大師”“國家非物質(zhì)文化的繼承人”顧文霞,精于繡貓而被譽(yù)為“貓王”的余福臻,充分發(fā)揮蘇繡劈絲分縷技藝,繡制了刺繡史上第一幅油畫《金魚》作品的李娥瑛,中國工藝美術(shù)大師、蘇州刺繡研究所創(chuàng)始人之一、培養(yǎng)新中國成立后第一批蘇繡人才的任嘒嫻,等等。
七歲弄針、八歲學(xué)繡的沈壽,獨(dú)創(chuàng)了出享有“繡中之繡”美譽(yù)的“仿真繡”,1906年,沈壽運(yùn)用仿真繡法,繡制了《意大利皇帝像》和《意大利皇后像》,這兩幅作品1911年在意大利萬國博覽會展出時,以其逼真的形象、精妙的繡藝,轟動全球,一舉斬獲了博覽會的“世界最高榮譽(yù)獎”。沈壽不僅是一位出色的刺繡藝術(shù)家,而且還是一位刺繡教育家。1912年在天津,她開辦了女紅傳習(xí)所,1914年,她前往江蘇南通創(chuàng)辦女紅傳習(xí)所擔(dān)任所長兼教習(xí),并于病中寫成我國第一部系統(tǒng)總結(jié)蘇繡藝術(shù)經(jīng)驗的專門著作——《雪宧繡譜》。
顧文霞繡制的雙面異樣繡《三貓圖》,那雙逼真?zhèn)魃?、炯炯發(fā)光的貓眼令美國總統(tǒng)卡特念念不忘,先后寄給她兩封親筆簽名信表達(dá)敬意,并激起了一批批美國人帶著好奇來到中國探尋神奇的蘇繡藝術(shù)。余福臻首創(chuàng)“細(xì),亂針結(jié)合繡貓法”,將《白底白貓頭》《黑底黑貓頭》繡得惟妙惟肖。李娥瑛僅用一根絲線的四十八分之一,將金魚那薄如蟬翼的透明感表現(xiàn)得淋漓盡致,使得《金魚》藝術(shù)精品成為繼小貓之后的又一蘇繡代表作。任嘒嫻首創(chuàng)“虛實亂針繡”、雙面異色異樣繡、雙面三異繡,完善和發(fā)展了現(xiàn)代刺繡藝術(shù),被稱作“當(dāng)代中國肖像繡第一人”。
在老一輩刺繡大師的傳承和引領(lǐng)下,當(dāng)代蘇繡更是人才輩出,她們以針代筆,繡出了蘇繡在當(dāng)代的傳承創(chuàng)新,她們以針達(dá)意,用一件件精彩作品傳遞出當(dāng)今中國的文化自信。作為全國最大的刺繡生產(chǎn)交易集散地的鎮(zhèn)湖,那里走出了“刺繡女皇”“國繡手”姚建萍,她在前人的基礎(chǔ)上,博采眾長,溝通東方與西方,遙接古代與當(dāng)代,形成了“融針繡”,開拓了蘇繡的題材和主題,其刺繡作品屢被作為國禮饋贈各國元首,傳遞著民族偉大復(fù)興的中國夢;姚惠芬發(fā)明了全新的刺繡技法——“簡針繡”,以最少的針法、最素的線色、最精的線條構(gòu)成了當(dāng)下蘇繡的全新表現(xiàn)形式與審美內(nèi)涵,成了最年輕的國家級非遺(蘇繡)傳承人,其作品《四美圖》與鄒英姿的滴滴針法繡作品《纏繞》、梁雪芳的虛實亂針繡作品《荷韻》一同被大英博物館永久收藏;以盧福英、朱壽珍、王麗華、蔡梅英為代表的“八千繡娘群體”中,如今已有8名省工藝美術(shù)名人、14名省工藝美術(shù)大師,56名高級工藝美術(shù)師,245名中初級職稱(截至2017年統(tǒng)計數(shù)據(jù))。2014年APEC領(lǐng)導(dǎo)人非正式會議上,光福“繡娘”府向紅,用巧手與繡花,讓各國領(lǐng)導(dǎo)人“太太團(tuán)”的服裝別具一格、燦然生花,實現(xiàn)了“穿在身上的中國”理念。
一代又一代的蘇州繡娘們用如發(fā)細(xì)之針,將匠心凝聚于針尖,繡出了一幅幅傳世經(jīng)典,繡出了一張張亮麗的“國際名片”,將蘇繡一次次推向了世界工藝美術(shù)的最高殿堂,讓世人贊賞,令世界驚嘆!