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        解讀《通天塔》的鏡頭語(yǔ)言

        2018-11-15 07:49:55王智莉
        電影文學(xué) 2018年8期
        關(guān)鍵詞:符號(hào)語(yǔ)言

        王智莉

        (河北北方學(xué)院 外國(guó)語(yǔ)學(xué)院,河北 張家口 075000)

        2007年的奧斯卡最佳導(dǎo)演頗具安慰性質(zhì)地頒給了《無(wú)間行者》的導(dǎo)演馬丁·斯科塞斯,當(dāng)年呼聲最高,普遍被認(rèn)為實(shí)力最強(qiáng)勁的,當(dāng)數(shù)年輕的墨西哥裔導(dǎo)演亞歷桑德羅·岡薩雷斯·伊納里多的《通天塔》(

        Babel

        ,2006)。盡管遭遇了奧斯卡上的失意,但是《通天塔》在其他各大影展上斬獲頗豐。

        伊納里多早年從事廣告拍攝,這一段經(jīng)歷深刻地影響了他后來(lái)的電影創(chuàng)作。自《愛(ài)情是狗娘》(2000)在威尼斯一鳴驚人后,伊納里多在美國(guó)贏得了人們的矚目。伊納里多有著極具辨識(shí)度的藝術(shù)風(fēng)格,《通天塔》不僅延續(xù)了他在《愛(ài)情是狗娘》和《21克》(2003)之中的敘事結(jié)構(gòu)和主題,也繼承了他在鏡頭語(yǔ)言上的自我風(fēng)格化。可以說(shuō),在美國(guó)電影產(chǎn)業(yè)已經(jīng)高度商業(yè)化和工業(yè)化的今天,伊納里多在個(gè)人風(fēng)格上(包括敘事模式和鏡頭形式)的獨(dú)樹一幟,有意成為前所未有的“那一個(gè)”,是極為大膽的。但他也確實(shí)在一部部電影的成功中建立起了屬于自己的電影風(fēng)格體系。對(duì)于這部讓伊納里多從“新秀”成為站穩(wěn)腳跟的名導(dǎo)的《通天塔》,我們有必要對(duì)其鏡頭語(yǔ)言上的“伊納里多化”進(jìn)行一定的探析。

        一、《通天塔》的后現(xiàn)代視覺(jué)風(fēng)格與表現(xiàn)主義

        伊納里多本身是一個(gè)非常重視敘事的導(dǎo)演,甚至可以說(shuō),在敘事上較為中規(guī)中矩的《鳥人》(2014)和《荒野獵人》(2015)之前,伊納里多是一個(gè)熱衷于玩弄敘事技巧的導(dǎo)演。但是對(duì)故事的重視并不意味著伊納里多忽視了對(duì)于“感覺(jué)”的營(yíng)造。盡管我們不能簡(jiǎn)單地將其歸于“后現(xiàn)代導(dǎo)演”,但是在他的鏡頭語(yǔ)言中確實(shí)有著大量的屬于后現(xiàn)代的落寞情懷,以及帶有表現(xiàn)主義色彩的風(fēng)格。這一點(diǎn)在講述日本故事線時(shí)體現(xiàn)得尤為明顯。

        (一)后現(xiàn)代

        在《通天塔》中,日本女孩千惠子居住于繁華的東京,父親久久治郎是世俗意義上的成功人士。然而作為一位聽力障礙者,千惠子的內(nèi)心是充滿痛苦的,因此在她的人際交往中,總是出現(xiàn)常人難以經(jīng)歷的隔膜、詭異或疏離,普通觀眾也很難在一開始就理解她的離奇行為,如對(duì)裁判豎中指,勾引牙醫(yī)被趕出診所,在吃飯時(shí)脫下內(nèi)褲并掀起裙子嚇唬那些因?yàn)樗@而沒(méi)有和她繼續(xù)交往的男生,在約了間宮偵探上門后脫下了自己全部衣服等。伊納里多頻繁地表現(xiàn)東京紙醉金迷、光怪陸離的一面,如呼嘯而過(guò)的輕軌、路邊的霓虹燈等,以襯托千惠子內(nèi)心的荒蕪。在人來(lái)人往、繁華無(wú)比的銀座路口,千惠子是高度孤獨(dú)的,她無(wú)法與鏡頭中出現(xiàn)的任何一個(gè)人順利地交流。而在千惠子用威士忌送服了有致幻作用的藥物,跟隨朋友一起去舞廳跳舞時(shí),這是千惠子難得的,看起來(lái)與健全人并無(wú)二致地進(jìn)行情緒釋放的時(shí)刻,舞廳燈紅酒綠,光影變化極其絢爛刺目,對(duì)于聽不到聲音的千惠子來(lái)說(shuō),這就足以讓她陷入迷狂。然而就在跳躍的人潮之中,千惠子看到了自己心儀的男生擁抱了自己的朋友,此刻魅惑的,代表了喧囂的舞廳光線依然不斷照亮著千惠子的臉,然而她的面孔已蒙上一層陰霾。伊納里多有意讓人感受到東京這一現(xiàn)代都市的燈紅酒綠,而家境優(yōu)渥、長(zhǎng)相漂亮的千惠子在其中并非沒(méi)有嘗試過(guò)盡情放縱,但她最終也無(wú)法醫(yī)治自己內(nèi)心的累累創(chuàng)傷。

        (二)表現(xiàn)主義

        表現(xiàn)主義體現(xiàn)在電影中,主要有三個(gè)特征:一個(gè)是對(duì)于人物的內(nèi)心,表現(xiàn)主義有著高度關(guān)切,并且往往將人物向著極端方面塑造;二是在形式上,有著夸張的追求,甚至不惜背離常理,做出近乎扭曲的變形;三則是對(duì)于故事的主題,影像往往做出的是陰郁化的沉淀。而這三點(diǎn),都體現(xiàn)在了伊納里多的《通天塔》里。電影關(guān)注人物復(fù)雜、脆弱的內(nèi)心世界,當(dāng)人物處于非常態(tài)的情緒中時(shí),布景往往也是非常態(tài)的(但這無(wú)損于場(chǎng)景的合理性),這使得電影在外在表現(xiàn)上有著非常明顯的形式感魅力,各種光影與色彩的加入,也不斷喚起觀眾思考電影的深意。在《通天塔》中的日本故事的拍攝中,伊納里多和攝影師受兩位日本攝影師淺焦點(diǎn)作品的啟發(fā),有意識(shí)地幾乎全部使用淺景深攝影。不難發(fā)現(xiàn),電影在敘述千惠子的故事時(shí),往往都給予千惠子近景或特寫,而將背景全部進(jìn)行虛化與柔和處理。于是觀眾可以看到,無(wú)論千惠子是悲是喜,她似乎都是抽離于這個(gè)屬于健全人的社會(huì)的,外部的熱鬧是千惠子很難也不愿意去接觸的。這樣一來(lái),千惠子頗為極端的叛逆心理就得到了較好的展現(xiàn)。在大量鏡頭中,千惠子的臉是觀眾唯一能看清楚的內(nèi)容,而背景則是抽象的,這意味著千惠子在喪失聽力的情況下,活在一個(gè)極為自我的世界中。

        二、《通天塔》與視覺(jué)隱喻

        《通天塔》本身就是具有暗示性和宗教隱喻的。在《圣經(jīng)·創(chuàng)世紀(jì)》中記敘了人類建造通天巨塔的浩大工程因?yàn)槿祟惖恼Z(yǔ)言在一夕之間被上帝打亂而宣告夭折的故事。在電影中,伊納里多講述了四個(gè)故事,涉及了12個(gè)不同文化背景下的個(gè)體,通過(guò)他們?cè)庥龅乃崽鹂嗬?,讓觀眾看到無(wú)法順利溝通(包括語(yǔ)言和文化背景相同的人,都有可能無(wú)法走進(jìn)對(duì)方的心靈,千惠子母親的自殺暗示的就是這一點(diǎn))對(duì)于人類的重大傷害。人是渴望能夠得到彼此的理解與信任的,但是這種理想狀態(tài)在絕大多數(shù)情況下就猶如通天塔想靠近的那片浩瀚天空,是可望而不可即的。電影中全部看似偶然的不幸,其實(shí)都是必然的。

        在鏡頭語(yǔ)言上,伊納里多也充分運(yùn)用了具有暗示性的表達(dá)。

        (一)靜態(tài)畫面

        在靜態(tài)畫面中,各類造型因素在鏡頭之內(nèi)的組織與分布是電影主創(chuàng)們高度重視的,伊納里多就擅長(zhǎng)制造出有意味的畫面效果。如在摩洛哥線上,蘇珊在被直升機(jī)送往醫(yī)院得到救治后,一直疲于奔命、高度緊張,渾身都是血跡和汗水的理查德終于有個(gè)機(jī)會(huì)打電話回家,當(dāng)他聽到兒子麥克在興高采烈地說(shuō)上學(xué)發(fā)生的事情,靠在墻上偷偷流下眼淚。此時(shí)鏡頭是傾斜的,墻壁以及人物背后的建筑線條都有明顯的歪斜。這暗示的是在異國(guó)他鄉(xiāng)遭逢劇變的理查德在這短短的幾天之中人生已經(jīng)失去了平衡,他疲憊不堪,心力交瘁,同時(shí)還要在孩子面前掩飾著自己的情緒。

        (二)視角變動(dòng)

        在電影的結(jié)尾,赤身裸體的千惠子站在家里的陽(yáng)臺(tái)上,久久治郎走進(jìn)家門將她摟在懷里,千惠子開始了無(wú)聲的啜泣。盡管兩人沒(méi)有說(shuō)話,但是這是他們的心靈在整部影片之中靠得最近的一次。此時(shí)伊納里多逐漸拉遠(yuǎn)視角,讓千惠子的身體逐漸隱沒(méi)在黑色的夜空之中。隨著視角的拉遠(yuǎn),遠(yuǎn)處高樓大廈一扇扇窗口的燈光仿佛構(gòu)成了星辰,隨后伊納里多給出了字幕:“獻(xiàn)給我的孩子,最暗的夜,最亮的星?!边@一視角是制作者的視線,它包含著伊納里多的某種主觀態(tài)度。隨著視角的拉遠(yuǎn),人物不再是畫面的主體,一切在這部電影中曾經(jīng)出現(xiàn)的卑微、痛苦、沮喪等,都已看不清,都已經(jīng)為靜寂的夜空所取代。伊納里多用這一視角上的變動(dòng)以及字幕來(lái)給予觀眾希望,即盡管現(xiàn)實(shí)是沉重的,人們依然無(wú)法徹底解決彼此的溝通與信任問(wèn)題,但是即使是在最暗的夜,都向世人昭示著明亮的星星,人不應(yīng)該因?yàn)橥ㄌ焖牡顾艞壣畹南M?/p>

        (三)渲染鏡頭

        渲染鏡頭即空鏡頭,即人物較少或沒(méi)有的環(huán)境鏡頭,一般情況下,一部影片中的渲染鏡頭保持在5%~10%之間。渲染鏡頭的作用是交代一種特定的情緒或場(chǎng)景。在《通天塔》中,渲染鏡頭并不多,但都具有不可忽視的隱喻性。如在墨西哥線的敘事中,婚禮結(jié)束之后有一個(gè)渲染鏡頭,婚禮現(xiàn)場(chǎng)放著紅色和白色的椅子,上方則是白色條幅。之前不斷出現(xiàn)的有關(guān)婚禮的,代表了喜慶的大紅色有被給人造成凄涼之感的白色取代之勢(shì)。這暗示著在一場(chǎng)所有人興奮異常的婚禮之后,即將有不好的事情發(fā)生。這個(gè)空鏡頭為接下來(lái)墨西哥保姆阿米莉亞帶著黛比和麥克兩個(gè)小孩子在邊境沙漠里失去方向,九死一生的困境,以及阿米莉亞被美國(guó)拒絕入境的結(jié)局埋下了伏筆。

        三、《通天塔》中的影像符號(hào)

        電影語(yǔ)言是具有符號(hào)學(xué)意義的,由于電影的鏡頭和“格”并不能作為表意時(shí)最小的符號(hào)單位,因此在讀解鏡頭,辨析其中出現(xiàn)的物品是否為符號(hào)時(shí),有必要將其內(nèi)涵與外延聯(lián)系起來(lái)?!半娪胺?hào)學(xué)認(rèn)為,電影符號(hào)的意指應(yīng)該由電影符號(hào)的‘內(nèi)涵’與‘外延’來(lái)構(gòu)建;電影符號(hào)的‘內(nèi)涵’包含萬(wàn)象,一千個(gè)讀者所給予的解讀會(huì)產(chǎn)生一千個(gè)不同的含蓄意指,‘外延’一詞來(lái)表述這個(gè)無(wú)限的集合更為恰當(dāng)?!笨梢哉f(shuō),相對(duì)于鏡頭的視角、聚焦等,符號(hào)要為觀眾所領(lǐng)悟是要更難的,但在掌握了具體符號(hào)的內(nèi)涵和外延之后,觀眾對(duì)電影的認(rèn)識(shí)將更為深刻。而從電影主創(chuàng)的角度來(lái)說(shuō),正如有學(xué)者指出的那樣,“在電影作品的創(chuàng)作過(guò)程中合理地運(yùn)用符號(hào)學(xué)原理,能夠使得影片細(xì)節(jié)更為細(xì)致和出彩,情節(jié)的鋪排更具有結(jié)構(gòu)性,對(duì)傳達(dá)影片主題能起到畫龍點(diǎn)睛的作用,同時(shí)也能更容易引起觀眾情感上的共鳴”。

        在《通天塔》中,槍就是貫穿全片的一個(gè)重要影像符號(hào)。涉及槍起源的日本故事也是電影的四段命運(yùn)之中在揭示溝通障礙這一問(wèn)題上最極端的一個(gè)。千惠子的父親久久治郎因?yàn)槠拮拥娘嫃椬员M而前去非洲打獵以治愈心靈的傷痛,而可以想象的是,在這段打獵過(guò)程中,他沒(méi)有帶上自己的女兒。對(duì)于母親的自殺,父女從來(lái)就沒(méi)有進(jìn)行過(guò)有效的溝通。久久治郎將槍送給了當(dāng)?shù)氐哪β甯鐚?dǎo)游,隨后導(dǎo)游將槍賣給了當(dāng)?shù)氐哪裂蛉耍苯訉?dǎo)致少年約瑟夫用這把原是為驅(qū)趕豺狼的槍打傷了美國(guó)游客。最后約瑟夫的哥哥也在警察的圍捕之下死于槍戰(zhàn)。如果不是因?yàn)樾值軅z帶著獵槍,警察也不會(huì)因?yàn)槌鲇诰o張而對(duì)他們采取這樣荷槍實(shí)彈的嚴(yán)密包圍。而在千惠子的家中,她也正是因?yàn)殚g宮偵探上門調(diào)查槍的來(lái)源才認(rèn)識(shí)了對(duì)方,并在間宮偵探面前袒露了自己的身體和悲哀。槍的出現(xiàn)是科技發(fā)展帶來(lái)的結(jié)果,它在電影中成為一個(gè)有關(guān)悲劇的負(fù)面符號(hào),它帶給所有人以煩惱和安全感的缺乏,如果說(shuō)語(yǔ)言指向人與人之間的和解與合作,那么槍指向的就是人類的分裂與戰(zhàn)爭(zhēng)。電影中鏡頭多次顯示,千惠子家中的墻壁上懸掛著各種獵物的頭顱,當(dāng)久久治郎在摩洛哥用槍對(duì)準(zhǔn)動(dòng)物時(shí),他和動(dòng)物之間的壓倒性優(yōu)勢(shì)地位,實(shí)際上和通天塔故事中上帝隨意改變?nèi)祟愓Z(yǔ)言的主宰力是一樣的。電影對(duì)人類在欲望等方面有所反思的希望,通過(guò)獵槍這一符號(hào)性極強(qiáng)的道具表現(xiàn)了出來(lái)。

        科學(xué)技術(shù)在影像創(chuàng)作上的不斷進(jìn)步,以及觀眾在對(duì)大量影片的接受中欣賞趣味的發(fā)展,都呼喚著電影人們進(jìn)行形式上的創(chuàng)新。一味地恪守舊有的、保守的鏡頭語(yǔ)言已經(jīng)不再被認(rèn)為在調(diào)動(dòng)觀眾情感,震撼觀眾心靈上具有優(yōu)勢(shì)。而具有沖擊力、時(shí)空體驗(yàn)感以及個(gè)人風(fēng)格的鏡頭語(yǔ)言,則很容易幫助觀眾進(jìn)入劇情,以及對(duì)導(dǎo)演留下深刻的印象。

        對(duì)于自我風(fēng)格化運(yùn)作的堅(jiān)持,不斷地在鏡頭語(yǔ)言上進(jìn)行探索,在讓觀眾接受一個(gè)個(gè)故事的同時(shí),又得到豐富的視覺(jué)效果的刺激,這應(yīng)該說(shuō)是伊納里多能夠在商業(yè)和藝術(shù)上取得雙贏的重要原因之一。從對(duì)《通天塔》中大量富有深意的鏡頭語(yǔ)言的分析就不難發(fā)現(xiàn)這一點(diǎn)。盡管伊納里多的個(gè)人風(fēng)格是不易模仿的,并非所有在影像上用力者都能在好萊塢找到一條生存之路,但這并不意味著他對(duì)于鏡頭的重視態(tài)度以及具體的鏡頭語(yǔ)言修辭對(duì)其他電影人來(lái)說(shuō)是沒(méi)有啟示和借鑒意義的。

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